春日偶作
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
野歇遇松盖，醉书逢石屏。焚香住此地，应得入金庭。"
人生心口宜相副，莫使尧阶草势斜。
"轻飙掠晚莎，秋物惨关河。战垒平时少，斋坛上处多。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
病里见时态，醉中思旧游。所怀今已矣，何必恨东流。"
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。"
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
"雪晴天外见诸峰，幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨，
春日偶作拼音解释:
.zhen shang chou duo bai xu qian .chang shi shui jue zai xi qian .
.xiang er zhui jin gou .ri zhong xuan zhe ji .ying chuan shi du liu .xi da tong shi si .
ye xie yu song gai .zui shu feng shi ping .fen xiang zhu ci di .ying de ru jin ting ..
ren sheng xin kou yi xiang fu .mo shi yao jie cao shi xie .
.qing biao lue wan sha .qiu wu can guan he .zhan lei ping shi shao .zhai tan shang chu duo .
hua mei chuang xia yue kong can .yun gui wu xia yin rong duan .lu ge xing he qu zhu nan .
bing li jian shi tai .zui zhong si jiu you .suo huai jin yi yi .he bi hen dong liu ..
dao gu feng shi gua .shen bing mai ming chi .yi ye dong feng qi .kai lian bu gan kui ..
liao jun xiang qing yi .zhi qie wu zhi qin .kuang dang shou ming li .bu ling zai jia ren .
.xue qing tian wai jian zhu feng .you zha xing lun you qu zong .nei shi zhai bian jin du hen .
译文及注释
译文
请问老兄自从分别以(yi)后为何如此消瘦？恐怕都(du)因为这一(yi)段岁月里作诗太费辛苦。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
你不知(zhi)道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
这一天接见范雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫(gong)中没有别人了(liao)，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
你何忠言(yan)无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们(men)的玉佩。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
注释
②妇女无颜色：妇女因生活贫困而无好的容颜。
③天涯：天边。此指广阔大地。
[7] 苍苍：天。
⑷吕侯：人名，一作甫侯，周穆王之臣，为司寇。周穆王用其言论作刑法。
31．交：交错。相纷：重叠。
①云、矣：都是语气助词，无意义。岁暮：年末，指诗题所言的岁晏。
赏析
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系(lian xi)李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志(you zhi)难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多(sui duo)穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓(ke wei)先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法，描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗，飘零似客心惊，惊恐、惊讶。客心，飘泊异乡的游子心情。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石(de shi)壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满(chong man)了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法，描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗，飘零似客心惊，惊恐、惊讶。客心，飘泊异乡的游子心情。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石(de shi)壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满(chong man)了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年），李白在长流夜郎途中遇赦放还，在江夏（治所在今湖北武汉市武昌）逗留的日子里，遇见了长安故人、当时任南陵（今属安徽）县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中，李白成了牺牲品，蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦，又骤逢故人，使他惊喜异常，满腔悲愤，不禁迸发，便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。
陶者
"南越贡珠玑，西蜀进罗绮。到京未晨旦，一一见天子。
"却上南山路，松行俨如庑。松根碍幽径，孱颜不能斧。
"涧草疏疏萤火光，山月朗朗枫树长。
"一艇轻撶看晓涛，接z5抛下漉春醪。
处世似孤鹤，遗荣同脱蝉。仕若不得志，可为龟镜焉。"
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
"个个和枝叶捧鲜，彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重，
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
酬裴侍御对雨感时见赠
霭重灯不光，泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹，鸟惯亲摐铎。
□声泼火雨，柳色禁烟村。定看堂高后，斑衣灭泪痕。"
今朝林下忘言说，强把新诗寄谪仙。"
"八月空堂，前临隙荒。抽关散扇，晨乌未光。左右物态，
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。"
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨，画藓经蒸半失红。
官家未议活苍生，拜赐江湖散人号。"
卷耳
"新春旒扆御翚轩，海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气，
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
深拥红炉听仙乐，忍教愁坐画寒灰。"
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
"岸拥洪流急，亭开清兴长。当轩河草晚，入坐水风凉。
"未识东西南北路，青春白日坐销难。
易政疾似欬，求贤甚于购。化之未期年，民安而国富。
蝶恋花·面旋落花风荡漾
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
海俗芦编室，村娃练束衣。旧栽奴橘老，新刈女桑肥。
"阶下饥禽啄嫩苔，野人方倒病中杯。
牡丹花下帘钩外，独凭红肌捋虎须。"
千扉不当路，未似开一门。若遣绿珠丑，石家应尚存。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动，败兰犹拟倩烟笼。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
投赠张端公
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐，三千宾客珥金貂。
欲问包山神，来赊少岩壑。"
"蟠桃花老华阳东，轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落，
"衰羸岂合话荆州，争奈思多不自由。无路重趋桓典马，
"霪霖翳日月，穷巷变沟坑。骤洒纤枝折，奔倾坏堵平。
对此老且死，不知忧与患。好境无处住，好处无境删。
"望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
过秦论(上篇)
谁怜君有翻身术，解向秦宫杀赵高。"
见《宣和书谱》）"
莫把少年愁过日，一尊须对夕阳空。"
亲戚牵衣泣，悲号自相顾。死者虽无言，那堪生者悟。
色变莺雏长，竿齐笋箨垂。白头身偶在，清夏景还移。
影当中土正，轮对八荒平。寻客徒留望，璇玑自有程。"
"每岁同辛苦，看人似有情。乱飞春得意，幽语夜闻声。
女娲炼五石，天缺犹可补。当其利口衔，罅漏不复数。
石灰吟
"坐来丛木大，谁见入岩年。多病长留药，无忧亦是禅。
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
"小谢轻埃日日飞，城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻，
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
一岁犹未满，九泉何太深。唯馀卷书草，相对共伤心。
"楚珪班序未为轻，莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧，
"贫病于君亦太兼，才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减，
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
寄黄几复
春生南岳早，日转大荒迟。尽采潇湘句，重来会近期。"
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
玉液寒深洞，秋光秀远山。凭君指归路，何处是人寰。"
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
"昔有嵇氏子，龙章而凤姿。手挥五弦罢，聊复一樽持。
到头功业须如此，莫为初心首重回。"
后出塞五首
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
"海树相扶乌影翘，戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫，
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
一种爱闲闲不得，混时行止却应真。
出得函关抽得手，从来不及阮元瑜。"
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
我亦摆尘埃，他年附鸿鹤。"
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
月娥如有相思泪，只待方诸寄两行。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧，流水桃花满涧香。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
应是离魂双不得，至今沙上少鸳鸯。"
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
星郎雅是道中侣，六艺拘牵在隗台。"
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"