踏莎行·碧海无波
"习公有遗坐，高在白云陲。樵子不见识，山僧赏自知。
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
旋新芳草色，依旧偃松声。欲问希夷事，音尘隔上清。"
斜阳浮远水，归鸟下疏林。牵动诗魔处，凉风村落砧。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
静坐观众妙，浩然媚幽独。白云南山来，就我檐下宿。
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
踏莎行·碧海无波拼音解释:
.xi gong you yi zuo .gao zai bai yun chui .qiao zi bu jian shi .shan seng shang zi zhi .
qi tu zhi chi di .shi wo xin si mian .ying dang zi ci shi .gui bai yun tai qian ..
er ji guo jiu he .si lin chi hua xuan .yi jian zhao song yu .bin tu guang shi men .
zheng yi yi bei zhuang mian hou .you lv jiao he xue dong shen .
xuan xin fang cao se .yi jiu yan song sheng .yu wen xi yi shi .yin chen ge shang qing ..
xie yang fu yuan shui .gui niao xia shu lin .qian dong shi mo chu .liang feng cun luo zhen .
jiu zhen mie ming zhu .kou xian wen ye yu .ji ming wen he chu .ren wu shi qin yu ..
jing zuo guan zhong miao .hao ran mei you du .bai yun nan shan lai .jiu wo yan xia su .
niu tou pian de ci .xiang hu geng rong chi ..lu yi dao you zhong ming .yu liu zhi .
.fu long shan heng zhou zhu di .ren ru bai ping zi sheng si .
译文及注释
译文
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那(na)天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。敬亭山象一(yi)面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨，象给上千户人家挂上了层层的雨帘；落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树(shu)(shu)而已。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你(ni)必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚(yi)高楼夜(ye)气十分冷寒，一心怀愁为的是祖国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看，经过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大风浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他，如何叫我不快乐！
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
注释
③依倚：依赖、依靠。
之：到，往。
①李思训：唐代著名山水画家，山水画的创始人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”。
巢燕：巢里的燕子。
⑸度：与“渡”通用，走过。
赏析
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不(er bu)尽之意。
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网(wang)。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人(er ren)交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革新失败到被贬谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁(weng)”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
孔子说过：知之为知之，不知为不知，是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断，正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象，从中发现问题，引发思考；也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物，结果自然就不一致；说明他们平时注意观察生活，感悟生活，具有多元化思维；同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞(bian sai)平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网(wang)。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人(er ren)交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革新失败到被贬谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁(weng)”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
孔子说过：知之为知之，不知为不知，是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断，正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象，从中发现问题，引发思考；也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物，结果自然就不一致；说明他们平时注意观察生活，感悟生活，具有多元化思维；同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞(bian sai)平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
侯宾( 两汉 )
收录诗词 (2572) 首
简 介
侯宾 侯宾，芗溪（今江西都昌）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）前后知新城县（明正德《建昌府志》卷一二），后以右朝散郎知忠州军（《金石苑·阆中》）。
一七令·茶
赵得宝符盛，山河功业存。三千堂上客，出入拥平原。六国扬清风，英声何喧喧？大贤茂远业，虎竹光南藩。错落千丈松，虬龙盘古根。枝下无俗草，所植唯兰荪。忆在南阳时，始承国士恩。公为柱下史，脱绣归田园。伊昔簪白笔，幽都逐游魂。持斧冠三军，霜清天北门。差池宰两邑，鹗立重飞翻。焚香入兰台，起草多芳言。夔龙一顾重，矫翼凌翔鹓。赤县扬雷声，强项闻至尊。惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。出牧历三郡，所居勐兽奔。迁人同卫鹤，谬上懿公轩。自笑东郭履，侧惭狐白温。闲吟步竹石，精义忘朝昏。憔悴成丑士，风云何足论？猕猴骑土牛，羸马夹双辕。愿借羲皇景，为人照覆盆。溟海不振荡，何由纵鹏鲲。所期玄津白，倜傥假腾鶱。
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
"秦出天下兵，蹴踏燕赵倾。黄河饮马竭，赤羽连天明。
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
醉中天·花木相思树
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
残霞照高阁，青山出远林。晴明一登望，潇洒此幽襟。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
柳色临流动，春光到县分。贤人多静理，未爽醉醺醺。"
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
题元丹丘山居
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
去去桃花源，何时见归轩。相思无终极，肠断朗江猿。"
"溪水碧悠悠，猿声断客愁。渔潭逢钓楫，月浦值孤舟。
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
咏桂
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
惆怅秋草死，萧条芳岁阑。且寻沧洲路，遥指吴云端。
"窗外虚明雪乍晴，檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密，
"乖阙意方弭，安知忽来翔。累日重欢宴，一旦复离伤。
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
遥夜一美人，罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟，弹作陌上桑。
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
沈下贤
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
晨兴奉早朝，玉露沾华缨。一朝从此去，服膺理庶甿.
巧拙循名异，浮沉顾位同。九迁归上略，三已契愚衷。
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭，鸟飞残照水连天。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
如梦令
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
"同心相遇思同欢，擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定，
时节乃来集，欣怀方载驰。平明大府开，一得拜光辉。
何必东都外，此处可抽簪。"
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
青蝇
"台衮兼戎律，勤忧秉化元。凤池东掖宠，龙节北方尊。
荡海吞江制中国，回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开，
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
圣朝无外户，寰宇被德泽。四海今一家，徒然剑门石。"
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
题龙阳县青草湖
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
圣主赏勋业，边城最辉光。与我情绸缪，相知久芬芳。
意气且为别，由来非所叹。"
帆得樵风送，春逢谷雨晴。将探夏禹穴，稍背越王城。
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
明日歌
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣，闷向床头泼酒醅。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
南乡子·有感
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
闲将酒为偶，默以道自诠。听松南岩寺，见月西涧泉。
篱根眠野鹿，池面戏江禽。多谢相留宿，开樽拂素琴。"
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。