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国风·豳风·七月

先秦 / 新喻宰

草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。
劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,


国风·豳风·七月拼音解释:

cao se wu qiong chu .chong sheng shao jin shi .chao hun gu bu dao .xian wo yi xiang yi ..
.lv ren wu shi xi .zhong ri si you you .feng jiu xian bei qian .xun shu pa zi chou .
nan xu jiu ye ji shi dao .men yan can yang ji cui luo ..
zhi kong xiang gong kan wei zu .bian sui feng yu shang qing xiao ..
.san chun yi jin luo yang gong .tian qi chu qing jing xiang zhong .qian duo nen tao ying xiao ri .
qin you song wo yu chan shui .deng gao shan xi che dao lun cui .du han shui xi ma ju ti kai .
jie hui nan wen li .dao shu ou zhi ming .zi sheng zeng zhui shang .wu ru ci ri qing ..
hao qi zi neng chong jing shi .jing biao he bi dang xu zhou .fu kong xian jin song hua jiu .
tu ling gou jian ba .bu xin zi xu xian .mo wen chang zhou cao .huang liang wu xian nian ..
jun wang zhong nian shao .shen na kai bian li .bao ma diao yu an .yi chao cong wan qi .
.zi shen ci you sou .shao you lao geng you .jia ji bu yi wen .yuan lin liao zi yu .
.shi ju neng sheng shi jie chun .seng jia geng you xing tang ren .
xin yue zuo zhong jian .mu chan chou chu wen .xiang huan gui wu shi .mo xiang lu qi fen ..
.si tian jing se han ru shui .ba yue qing hui leng si shuang .
yi piao yi que zai he chu .ying gua tian tai zui lao song ..
gu yuan sui shen kai duan jian .qiu tang yue xiao yan yi gui .wu wu xiao jiao xia hui can .

译文及注释

译文
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不(bu)宜多。
抬头看那雕刻的(de)方椽,画的是龙与蛇的形象。
我那位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可(ke)是廉颇(po)老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇,为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水(shui)也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
  清澈的河水映照着他的白发,刺痛了他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师的时候,那是气如东海(hai),势比泰山,治国方略,那是一套一套的,小人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!
秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆,释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓(xian)的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。

注释
⑥皇灵:皇天的神灵。
⑴南乡子:原唐教坊曲名,后用作词牌名。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。此作前三句押下平七阳韵,后三句押十八啸韵。
②白白:这里指白色的桃花。
⑷蓬莱:此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传:“是时学者称东观为老氏藏室,道家蓬莱山”。李贤注:“言东观经籍多也。蓬莱,海中神山,为仙府,幽经秘籍并皆在也。”蓬莱文章:借指李云的文章。建安骨:汉末建安(汉献帝年号,196—220)年间,“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上,后人称之为“建安风骨”。
②此二句杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻,性情有所偏,古怪,这是自谦的话。不管是什么内容,诗总得有好的句子。耽(dān),爱好,沉迷。惊人,打动读者。死不休,死也不罢手。极言求工。
⑽空余:只剩下。后湖:一名玄武湖,在今南京市东北。《初学记》:建业有后湖,一名玄武湖。《景定建康志》:玄武湖亦名蒋陵湖,亦名秣陵湖,亦名后湖,在城北二里,周回四十里,东西有沟流入秦淮,深六尺,灌田一百顷。《一统志》:玄武湖,在应天府太平门外,周回四十里,晋名北湖。刘宋元嘉未有黑龙见,故改名,今称后湖。

赏析

  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
第七首
  吴均(wu jun)的诗文后(hou)人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  衣冠七载混毡裘,憔悴形容似楚囚。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  尾联:“当关不报侵晨客,新得佳人字莫愁。”是说,守门人不给清晨到来的客人通报,因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁,传为洛阳人,嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”,以讽刺少侯沉湎女色,不忧国事;言外又暗讽其有愁而不知愁,势必带来更大的忧愁;今日的“莫愁”,即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向,不直接说出,而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中,尖刻冷峭,耐人寻味。
  三、四两句,写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿,并非(bing fei)因为江南气候暖和,而是因为它有着耐寒的本性。在这里,诗人采用的是问答的形式,问得自然出奇,答得分外有味,把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语,一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性,同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美,既是诗中主人公的自我画像,也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
  诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”,是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境;以“将归”对“已滞”,是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字,则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首,即景点染,用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色,进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌,描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者:媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合,要有媒人从中料理,婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁,不容置疑,其道理就像做个斧柄那样简单明白,兴中有比,比喻浅显易懂。
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  首两联交代背景,描写“春欲晚”的时节的农村风光,并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重,田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹,更为官府的剥削压榨,使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已,揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致,而在于统治者的残酷盘剥,笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写:土地干旱无法耕种,人们只能用野果野菜充饥,而清兵又要从荆(今湖南、湖北)、益(今四川)向云南发兵进攻,人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时,还要蒙受战乱的痛苦。
  开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧是为实写

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

新喻宰( 先秦 )

收录诗词 (5419)
简 介

新喻宰 新喻宰,失名。高宗绍兴间罗珊官刑部侍郎时知新喻(清同治《新喻县志》卷一○)。

/ 温裕

雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
"寂寥金谷涧,花发旧时园。人事空怀古,烟霞此独存。
"仙翁已得道,混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹,衣服云霞鲜。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"


题邻居 / 陈允衡

表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,


十六字令三首 / 董元度

着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。
幽溪人未去,芳草行应碍。遥忆紫藤垂,繁英照潭黛。"
"寒窗羞见影相随,嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解,
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
萧张马无汗,盛业垂千世。"


大雅·召旻 / 徐熥

花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。


送梓州李使君 / 杨庚

"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
朝朝看春色,春色似相怜。酒醒莺啼里,诗成蝶舞前。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
人间莫道无难事,二十年来已是玄。"


踏莎行·芳草平沙 / 吕思诚

迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。


国风·邶风·二子乘舟 / 钱梓林

"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
邈矣其山,默矣其泉。
"春日迟迟木香阁,窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤,
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
见此即须知帝力,生来便作太平人。"
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。


女冠子·元夕 / 李骥元

五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。


秣陵怀古 / 沈兆霖

相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。
不知壮气今何似,犹得凌云贯日无。
"君逐元侯静虏归,虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼,


满庭芳·蜗角虚名 / 朱广川

狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。