寄扬州韩绰判官
故交在梁宋，游方出庭户。匹马鸣朔风，一身济河浒。
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
气春江上别，泪血渭阳情。舟鹢排风影，林乌反哺声。
"白帝更声尽，阳台曙色分。高峰寒上日，叠岭宿霾云。
"洞庭正波苹叶衰，岂是秦吴远别时。
散地逾高枕，生涯脱要津。天边梅柳树，相见几回新。"
将随浮云去，日惜故山遥。惆怅烟波末，佳期在碧霄。"
屡喜王侯宅，时邀江海人。追随不觉晚，款曲动弥旬。
讲堂非曩构，大屋加涂墍。下可容百人，墙隅亦深邃。
北辰当宇宙，南岳据江湖。国带风尘色，兵张虎豹符。
寄扬州韩绰判官拼音解释:
gu jiao zai liang song .you fang chu ting hu .pi ma ming shuo feng .yi shen ji he hu .
wu duan wang shi huan xiang xi .chang duan jian jia jun bu zhi ..
qi chun jiang shang bie .lei xue wei yang qing .zhou yi pai feng ying .lin wu fan bu sheng .
.bai di geng sheng jin .yang tai shu se fen .gao feng han shang ri .die ling su mai yun .
.dong ting zheng bo ping ye shuai .qi shi qin wu yuan bie shi .
san di yu gao zhen .sheng ya tuo yao jin .tian bian mei liu shu .xiang jian ji hui xin ..
jiang sui fu yun qu .ri xi gu shan yao .chou chang yan bo mo .jia qi zai bi xiao ..
lv xi wang hou zhai .shi yao jiang hai ren .zhui sui bu jue wan .kuan qu dong mi xun .
jiang tang fei nang gou .da wu jia tu ji .xia ke rong bai ren .qiang yu yi shen sui .
bei chen dang yu zhou .nan yue ju jiang hu .guo dai feng chen se .bing zhang hu bao fu .
译文及注释
译文
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有(you)出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
暮春时(shi)节，眺望江面，风(feng)雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
千座山峰如枪林立，万条沟壑如临深渊。
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总(zong)要西山映着斜阳。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻(zu)挡，随风逐雨，时时
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由夜而昼。
元(yuan)宵节时，到处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小(xiao)孩子们则在街道上欢闹着。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁？血泪飘洒空中，就在我满头白发(fa)回顾的时候。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
李白饮酒一斗，立可赋诗(shi)百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船，自称是酒中之仙。
注释
7、白首：老年人。
东城：洛阳的东城。
⑴湖：指杭州西湖
谢玄晖：即谢脁，其字玄晖。
回文锦：东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为“璇玑图”寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。窦涛感动，终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
53、《灵宪》：一部历法书。
3﹑黄华：指菊花。华，同“花”。
赏析
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
综观此诗，倘使无首章“每怀靡及”之语，则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语，意义皆不明显，亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意，则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意，更无由表现。故此诗艺术特点之一，是前后各章，互相辉映、照顾周密。特点之二是：诗的语言气象开朗，生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴，落响超迈，命意笼罩全诗。二章以次，语词变动，错落有致，命义相近而不显其重复，语音协调，可诵性甚强。特点之三是用意恳切，不论君之教使臣，以至使臣对国家明命之反应，字里行间，都非常感人。君之使臣以敬，臣之受命以庄，这虽是古语，还是有借鉴意义的。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
这是一首清丽委婉的诗。前两(qian liang)句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越(nian yue)国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
这首诗中那在(na zai)白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约(fu yue)了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
综观此诗，倘使无首章“每怀靡及”之语，则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语，意义皆不明显，亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意，则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意，更无由表现。故此诗艺术特点之一，是前后各章，互相辉映、照顾周密。特点之二是：诗的语言气象开朗，生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴，落响超迈，命意笼罩全诗。二章以次，语词变动，错落有致，命义相近而不显其重复，语音协调，可诵性甚强。特点之三是用意恳切，不论君之教使臣，以至使臣对国家明命之反应，字里行间，都非常感人。君之使臣以敬，臣之受命以庄，这虽是古语，还是有借鉴意义的。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
这是一首清丽委婉的诗。前两(qian liang)句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越(nian yue)国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
这首诗中那在(na zai)白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约(fu yue)了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
富弼( 近现代 )
收录诗词 (2439) 首
简 介
富弼 （1004—1083）宋洛阳人，字彦国。仁宗天圣八年举茂才异等。庆历二年为知制诰，使契丹，力拒其割地之挟索，然许增岁币。三年，迁枢密使，与范仲淹等推行“庆历新政”。至和二年，拜中书门下平章事，务守成，号贤相。神宗问边事，曰“愿二十年口不言兵”。次年拜相。与王安石政见不合，出判亳州，复以抵制青苗法被劾降官。以韩国公致仕。卒谥文忠。有《富郑公诗集》。
山雨
开帘对芳草，送客上春洲。请问山中桂，王孙几度游。"
"关内昔分袂，天边今转蓬。驱驰不可说，谈笑偶然同。
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔，南国词人陆士龙。
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
坡陀青州血，芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条，恩波延揭厉。
"东水将孤客，南行路几千。虹翻潮上雨，鸟落瘴中天。
击柝可怜子，无衣何处村。时危关百虑，盗贼尔犹存。"
白云歌送刘十六归山
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"
干元元年春，万姓始安宅。舟也衣彩衣，告我欲远适。
潮至浔阳回去，相思无处通书。"
"复道收京邑，兼闻杀犬戎。衣冠却扈从，车驾已还宫。
江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。
崔侯初筵色，已畏空尊愁。未知天下士，至性有此不。
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
目眩陨杂花，头风吹过雨。百年不敢料，一坠那得取。
车遥遥篇
暮升艮岑顶，巾几犹未却。弟子四五人，入来泪俱落。
虽无新增修，尚置官居守。巡非瑶水远，迹是雕墙后。
"幕下郎官安稳无，从来不奉一行书。
乱离还奏乐，飘泊且听歌。故国流清渭，如今花正多。"
"宝瑟和琴韵，灵妃应乐章。依稀闻促柱，仿佛梦新妆。
"峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
"令德当时重，高门举世推。从夫荣已绝，封邑宠难追。
报与惠连诗不惜，知吾斑鬓总如银。"
精卫填海
"故园衰草带荥波，岁晚知如君思何。轻橐归时鲁缟薄，
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
翠凤呈其瑞，虞罗寄铩翼。囚中千念时，窗外百花色。
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
闻道昆仑有仙籍，何时青鸟送丹砂。"
徒布如云叶，青黄岁寒后。交横集斧斤，凋丧先蒲柳。
"雷霆空霹雳，云雨竟虚无。炎赫衣流汗，低垂气不苏。
问君今年三十几，能使香名满人耳。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
"黄阁开帏幄，丹墀拜冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
暗树依岩落，明河绕塞微。斗斜人更望，月细鹊休飞。"
画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。
泉声闻复急，动静随所击。鸟唿藏其身，有似惧弹射。
"各牵于役间游遨，独坐相思正郁陶。长跪读书心暂缓，
夫子能好学，圣朝全用文。弟兄负世誉，词赋超人群。
故人西掖寮，同扈岐阳蒐.差池尽三黜，蹭蹬各南州。
锦里残丹灶，花溪得钓纶。消中只自惜，晚起索谁亲。
夕次盱眙县
"高鉴清洞彻，儒风入进难。诏书增宠命，才子益能官。
独惭皇鉴明如日，未厌春光向玉墀。"
共许郄诜工射策，恩荣请向一枝看。"
郡邑连京口，山川望石头。海门当建节，江路引鸣驺。
载感贾生恸，复闻乐毅书。主忧急盗贼，师老荒京都。
我行属时危，仰望嗟叹久。天王守太白，驻马更搔首。"
北驱汉阳传，南泛上泷舠.家声肯坠地，利器当秋毫。
欲别上马身无力。可怜为人好心事，于我见子真颜色。
咏风
顾予任疏懒，期尔振羽翮。沧洲未可行，须售金门策。"
"时人多不见，出入五湖间。寄酒全吾道，移家爱远山。
孤云随杀气，飞鸟避辕门。竟日留欢乐，城池未觉喧。"
玄成美价存，子山旧业传。不闻八尺躯，常受众目怜。
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
"三峰花畔碧堂悬，锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨，
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
虞美人·秋感
雉堞粉如云，山田麦无垄。春气晚更生，江流静犹涌。
笼栅念有修，近身见损益。明明领处分，一一当剖析。
道士十二人，往还驭清风。焚香入深洞，巨石如虚空。
唯有早朝趋凤阁，朝时怜羽接鸳行。"
我叹黑头白，君看银印青。卧病识山鬼，为农知地形。
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
所嗟岂敢道，空羡江月明。昔闻扣断舟，引钓歌此声。
"凄怆郇瑕色，差池弱冠年。丈人叨礼数，文律早周旋。
贺新郎·夏景
"皇天久不雨，既雨晴亦佳。出郭眺西郊，肃肃春增华。
"日与麋鹿群，贤哉买山叟。庞眉忽相见，避世一何久。
举鞭趋岭峤，屈指冒炎蒸。北雁送驰驿，南人思饮冰。
翰林名有素，墨客兴无违。今夜文星动，吾侪醉不归。"
乃知苦苣辈，倾夺蕙草根。小人塞道路，为态何喧喧。
楚雨石苔滋，京华消息迟。山寒青兕叫，江晚白鸥饥。
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉，心顾尚书自有期。
"往年脱缝掖，接武仕关西。结绶腰章并，趋阶手板齐。
台城
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
道阻天难问，机忘世易疏。不知双翠凤，栖棘复何如。"
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。手把黄香扇，身披莱子衣。
泛爱容霜发，留欢卜夜闲。自吟诗送老，相劝酒开颜。
"峡口大江间，西南控百蛮。城欹连粉堞，岸断更青山。
"莫言水国去迢迢，白马吴门见不遥。枫树林中经楚雨，
太史候凫影，王乔随鹤翎。朝仪限霄汉，容思回林垧.