青玉案·江南秋色垂垂暮
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
唯有巢兄不相忘，春茶未断寄秋衣。"
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
想得芳园十馀日，万家身在画屏中。"
青玉案·江南秋色垂垂暮拼音解释:
mi lu xi wei yuan .su liu hua ren cheng .qian xin wan ru ci .liao liao sui jing sheng .
yu sai gu yan mei .yin chuan lv cao ming .ge mao xiao hu shi .gong jian luo diao bing .
.deng tang ke di yu tang yin .wang ri chu sheng yi gu lin .jiao shi ye mian yin huo leng .
.bei jing yi bie hou .wu chu ji ting zhen .zhu jiu bai fa chu .jiang chang ku ye shen .
.xin chuang xian ting fu shi tan .diao liang jun yu ru yun duan .
hui qi xu ji lai chun shi .mo bian jiang bian zhu diao weng ..
.qiu jiang yu qi bai tou bo .jia ke zhan feng wu du he .
.yun mu cang cang shu wan zhu .ci zhong yan ming de ying wu .
wei you chao xiong bu xiang wang .chun cha wei duan ji qiu yi ..
sheng zhe bu zhu xi si zhe bu hui .kuang hu chong ru feng cui zhi wai wu .
xiang de fang yuan shi yu ri .wan jia shen zai hua ping zhong ..
译文及注释
译文
从此一离去心知更不能回归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊(a)，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞(fei)去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被(bei)束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制(zhi)于蝼蚁。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
大(da)禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，
这里的江边，也有一棵梅花(hua)，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
齐桓公与夫人蔡姬在园林中乘舟游玩，蔡姬故意晃动小船，桓公吓得脸色都变了，他阻止蔡姬，蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国，但没有说与她断绝夫妻关系，蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长(chang)好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
注释
巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。
剖符：把竹做的契约一剖为二，皇帝与大臣各执一块，上面写着同样的誓词，说永远不改变立功大臣的爵位。丹书：把誓词用丹砂写在铁制的契券上。凡持有剖符、丹书的大臣，其子孙犯罪可获赦免。
⑿景：同“影”。
(10)葵藿：葵是向日葵；藿是豆叶。
乃（乃不知有汉的乃）：竟，竟然。
（8）捐馆舍：死亡的婉称。《战国策·赵策》：“今奉阳君捐馆舍。”鲍彪注：“礼：妇人死日捐馆舍。盏亦通称。”按欧阳修卒子熙宁五年（1072）。
赏析
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇(dao pian)末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女(yan nv)子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画(shi hua)，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
其一
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳(da liu)柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此(zong ci)二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程，可分四个阶段。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情(er qing)态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女(yan nv)子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画(shi hua)，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
其一
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳(da liu)柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此(zong ci)二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程，可分四个阶段。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情(er qing)态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
创作背景
此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗，并为之作此序文。作者以诗笔行文，洋溢着诗情画意。虽然是文，却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品，景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息，光明洞彻，爽朗不尽，将生活升华到诗的高度。
郭之奇( 近现代 )
收录诗词 (2223) 首
简 介
郭之奇 郭之奇（1607年－1662年），字仲常，号菽子，又号正夫、玉溪。广东揭阳县榕城东门（今广东揭阳市榕城区）人。为南明大臣，历任南明文渊阁大学士加太子太保（相当宰相）兼吏部尚书、兵部尚书，率军转战闽粤滇黔抗清，于顺治十八年（1661年）在广西桂林为清将韦永福所俘，翌年殉国。清干隆四十一年（1776年）追谥忠节。
桂源铺
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
寒空五老雪，斜月九江云。钟声知何处，苍苍树里闻。
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
积尸川没岸，流血野无尘。今日当场舞，应知是战人。
白日逍遥过，看山复绕池。展书寻古事，翻卷改新诗。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
虞美人·扁舟三日秋塘路
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
飞泉挂空，如决天浔。万仞悬注，直贯潭心。月正中央，
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
望海潮·东南形胜
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
"诏书飞下五云间，才子分符不等闲。驿路算程多是水，
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
浅才唯是我，高论更何人。携手宜相访，穷行少路尘。"
咏梧桐
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
"正月一日后，寻春更不眠。自知还近僻，众说过于颠。
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"
"泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。
愤悱欲谁语，忧愠不能持。天子号仁圣，任贤如事师。
烛之武退秦师
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
不求安师卜，不问陈生药。但对丘中琴，时开池上酌。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
"从谏停东幸，垂衣宝历昌。汉昭登位少，周代卜年长。
高斋长对酒，下客亦沾鱼。不为江南去，还来郡北居。
原道
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意，九天敕下多狂醉。
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
巡次合当谁改令，先须为我打还京。"
下覆参差荇，高辞苒弱苹.自当巢翠甲，非止戏赪鳞。
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
出其东门
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
"士有经世筹，自无活身策。求食道路间，劳困甚徒役。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
谁达此观，丧马之翁。俾吾为秋毫之杪，吾亦自足，
碧落新楼迥，清池古树闲。先贤尽为宰，空看县南山。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
穆王粗识神仙事，八极轮蹄方逞志。鹤发韬真世不知，
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
日暮东风何处去。"
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色，潘杨亦觉有光华。
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
晴江秋望
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
暖带祥烟起，清添瑞景浮。阳和如启蛰，从此事芳游。"
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
风飘或近堤，随波千万里。"
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
"咫尺云山便出尘，我生长日自因循。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马，公子含情向翠蛾。
题邻居
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。