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九辩

南北朝 / 胡安

系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。


九辩拼音解释:

xi lan bu ping an .hui tou wang jiang zhou .cheng zhi ying shui jian .yin yin ru shen lou .
.shan zhong bu qi niao .ye ban sheng ying ying .si dao si gui le .xing ren yan qi ting .
zao wei cheng shi tou yi bai .ni lv zhong ju ni lv zhong .xin shi zhu ren shen shi ke .
san xian si ming san tu wei .tie yi pao jin na chan yi .
.jin ri qian xuan wo .shen xian jing yi kong .you shan dang zhen shang .wu shi dao xin zhong .
wei you xian xing you de zai .xin qing wei dao bu ru ren ..
bai qian jia si wei qi ju .shi er jie ru zhong cai qi .yao ren wei wei ru chao huo .yi tiao xing su wu men xi .
he nai zhu ren yi .zhong zhi ru wan jin .qi yi zao wu zhe .du neng zhi wo xin ..
tong zhou jun chu dao .yu yu chou ru jie .jiang zhou wo fang qu .tiao tiao xing wei xie .
shao yi bei zhuo dong .jian yin sheng ge fa .dan shi huan lai you .bu zhi zui shi jie .
mi jia jian ru tu .jiu wei nong yu tang .ci shi bu jin zui .dan kong fu ping sheng .
gua he lian tian jiao .han chu che ye jing .zhi ying zhang shi yu .qian hui wo xin qing ..
mei ling hua pai yi wan zhu .bei shi feng sheng piao san mian .dong lou ri chu zhao ning su .
zi fang de pei gong .zi wei xiang yu chi .ba nan diao she shu .san lue yi xin ji .
.chang men si wang yu cang cang .shi jue zhou xiong tu su qiang .shi wan fu jia gong ke shui .
er shi nian qian cheng li kuang .ning shi jiu sheng ju ji mo .xun jia xiong di ban lun wang .
feng fan yi shu huo .dian zhuan wu yun che .jiang zhang ying xiao ri .fu qu zhan zao ya .
jin jian gu jing zhi .shu yuan liu jie yun .huo shan sheng chu yuan .lu shui xi lai xin .
chu xiao yan gu qi .ting han yu ban shou .lao ji chu ai zhou .shou leng zao pi qiu .

译文及注释

译文
我的心魂早已高飞,就从巴峡穿过巫峡,再到襄阳(yang)直奔洛阳。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨(chen),派人去探视,他已经走了。
  齐威王八年,楚国对齐国大举进攻。齐王派淳于髡到赵国去请救兵,带上赠送的礼品黄金百斤、车马十套,淳于髡仰天大笑,笑得系在冠上的带子全都断了。齐王说:“先生嫌它少吗?”淳于髡说:“怎么敢呢?”齐王说:“那你的笑难道有什么可说的吗?”淳于髡说:“刚才臣子从东方来,看见大路旁有祭祈农事消灾的,拿着一只猪蹄,一盂酒(jiu),祷告说:‘易旱的高地粮食装满笼,易涝的低洼田粮食装满车,五谷茂盛丰收,多得装满了家。’臣子见他所拿的祭品少而想要得到的多,所以在笑他呢。”于是齐威王就增加赠礼黄金千镒,白璧十双,车马一百套。淳于髡辞别动身,到了赵国。赵王给他精兵十万,战车一千乘。楚国听到消息,连夜撤兵离去。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
四海一家,共享道德的涵养。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
  君(jun)主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步(bu)快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
剑术并非万人之敌,防防身的技术,文章倒是四海闻名,罕有人匹敌。

注释
(13)亲,吴三桂亲属。吴三桂降清后,李自成杀了吴父一家。
(8)去:离开,使去:拿走。
⑦相与:结伴。劳:慰劳。这两句是说黄昏时和农民结伴而归,再提一壶酒浆去慰劳近邻。
⑼万里:喻行程之远。
(9)谒也死:谒在位十三年,前548年(鲁襄公二十五年)在伐楚战争中,中冷箭死于巢(今安徽巢县)。
邑人:同(乡)县的人。

赏析

  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  诗歌一开始六句就(ju jiu)直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。
  诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题,实写自洛赴越,把洛阳与吴越联系起来,具体而开阔。中间两联意思连接很紧,首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生,尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔,气象悠远阔大。
  关于此诗的发端,清人沈德潜曰:“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句,地点既傍荒凉冷落的古堡,时令又值落叶萧萧的寒秋,此时此地送友人远行,那别绪离愁,的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振:“浩然离故关”——友人此行,心怀浩气而有远志。气象格调,自是不凡。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其(de qi)乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  末联“春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹,写出了诗人对桃花(tao hua)的怜惜与珍爱。他独具慧眼,折取一枝,这种与众不同的惜花之情,正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》,跟他同时期的许多诗文都有所不同,格外豁达、乐观,不再为自己的处境而烦恼,不再为日后的前程而困扰,给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神,和勇往直前、积极进取的人生态度,才使得困居“南荒”的十年,成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期,铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费(bu fei)雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。

创作背景

  公元755年11月,安史之乱爆发,第二年公元756年春李白受聘请进入永王李璘的幕府,但这一年秋天永王李璘与中央唐肃宗发生了矛盾冲突,李璘的势力被消灭,李白也因“附逆作乱”而成为有罪之人,被下浔阳监狱度过了一段囚狱生活,公元758年春天,因为郭子仪的担保,李白被判流徙一千里,发配到夜郎也就是今天的贵州西南部,这一年李白已经58岁,途经江夏今湖北武汉时,受到了他的故友江夏太守韦良宰的厚待,停留了一段时间。深秋初冬的时候有继续进发夜郎,第二年正月到达四川白帝城时,朝廷大赦天下,李白才被赦免,恢复了自由。但是四年后便在安徽当涂病故。

  

胡安( 南北朝 )

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简 介

胡安 胡安,字静庵,河南襄城人。康熙癸巳进士,改庶吉士。有《独翁诗集》。

治安策 / 释普初

彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。


塞下曲六首 / 陈正蒙

虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"


论诗三十首·十七 / 裴说

君作不得住,我来幸因依。始知天地间,灵境有所归。"
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"


戏赠郑溧阳 / 吴淇

"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
老大那能更争竞,任君投募醉乡人。"
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。


海国记(节选) / 杨怡

睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。


示金陵子 / 曹冠

尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。


虽有嘉肴 / 赵崇礼

"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。


女冠子·昨夜夜半 / 释道琼

一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 徐士唐

此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。


鬻海歌 / 彭廷赞

从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
南花北地种应难,且向船中尽日看。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"