柳州二月榕叶落尽偶题
馀者能有几，落者不可数。秃似鹊填河，堕如乌解羽。
屏除无俗物，瞻望唯清光。何人拟相访，嬴女从萧郎。"
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。"
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
何如决雍顺众流，女遣从夫男作吏。"
势激三千壮，年应四十无。遥闻不瞑目，非是不怜吴。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
妾似生来无两耳。妾身何足言，听妾私劝君。
柳州二月榕叶落尽偶题拼音解释:
yu zhe neng you ji .luo zhe bu ke shu .tu si que tian he .duo ru wu jie yu .
ping chu wu su wu .zhan wang wei qing guang .he ren ni xiang fang .ying nv cong xiao lang ..
ou de you xian jing .sui wang chen su xin .shi zhi zhen yin zhe .bu bi zai shan lin ..
chang nian ku jing zhi he xian .qi de yin er du sang ming .
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
he ru jue yong shun zhong liu .nv qian cong fu nan zuo li ..
shi ji san qian zhuang .nian ying si shi wu .yao wen bu ming mu .fei shi bu lian wu .
rong qi xian sheng qin yi zhang .lao qu chi shuai xian ju cu .bing lai fei ke jue cha xiang .
.zuo ri zhao xia qu zui ren .jin ri zhao xia de xian chen .jin tui zhe shui fei wo shi .
qie si sheng lai wu liang er .qie shen he zu yan .ting qie si quan jun .
译文及注释
译文
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织有文彩的素缎。
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我(wo)何(he)以精熟。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地(di)照在金杯里。
浔阳这地方荒凉(liang)偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
人生短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪。
翻腾喷涌泉水边，我去采下水中芹。诸侯君子来朝见，看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬，鸾铃传来真动听。三马四马驾大车，远方诸侯已来临。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青(qing)。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
在一个长满青草的池(chi)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐(ji)的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑(ban)斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
注释
29、动：动词的使动用法，使……惊动。
51、过差：犹过度。
【既望】夏历每月十六
③篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠：细竹。
“张后”句：《旧唐书·后妃传》：“张后宠遇专房，与辅国持权禁中，干预政事。帝颇不悦，无如之何”。上，指肃宗。
赏析
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外(wai)貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐，西蜀扬子云的玄亭作类比，引出自己的陋室，及人为自己的楷模，希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操，反映自己以古代贤人自况的思想，同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意，即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢？却是淡薄于功名富贵，潜心修学之士，虽官至上品，然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊，却是后世的典范。作者引用此二人之意，他想表达的意思是：处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污，又想逢明主一展抱负，若无明主，也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落，是比较符合实际情况的。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈”；“位可排，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火(he huo)热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有(you you)对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐，西蜀扬子云的玄亭作类比，引出自己的陋室，及人为自己的楷模，希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操，反映自己以古代贤人自况的思想，同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意，即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢？却是淡薄于功名富贵，潜心修学之士，虽官至上品，然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊，却是后世的典范。作者引用此二人之意，他想表达的意思是：处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污，又想逢明主一展抱负，若无明主，也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落，是比较符合实际情况的。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈”；“位可排，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火(he huo)热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有(you you)对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
戴良( 南北朝 )
收录诗词 (1657) 首
简 介
戴良 （1317—1383）元明间浦江人，字叔能，号九灵山人，又号云林。通经、史百家暨医、卜、释、老之说。初习举子业，寻弃去，学古文于黄、柳贯、吴莱。学诗于余阙。元顺帝至正十八年，朱元璋取金华，召之讲经史。旋授学正。不久逃去。顺帝授以淮南江北等处儒学提举。后避地吴中，依张士诚。见士诚将败，挈家泛海，抵登、莱。欲行归扩廓军，道梗，侨寓昌乐。元亡，南还，变姓名，隐四明山。明太祖物色得之，召至京师，试以文，欲官之，以老疾固辞，忤旨。逾年自杀。良为诗风骨高秀，眷怀宗国，多磊落抑塞之音。有《九灵山房集》。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
"平阳池上亚枝红，怅望山邮事事同。
须勤念黎庶，莫苦忆交亲。此外无过醉，毗陵何限春。"
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
"髫龀七八岁，绮纨三四儿。弄尘复斗草，尽日乐嬉嬉。
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
"夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前。
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
"济源山水好，老尹知之久。常日听人言，今秋入吾手。
恋君不去君须会，知得后回相见无。"
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
如今老病须知分，不负春来二十年。"
水竹以为质，质立而文随。文之者何人，公来亲指麾。
金缕曲二首
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
"眼前明月水，先入汉江流。汉水流江海，西江过庾楼。
转烛初移障，鸣环欲上车。青衣传毡褥，锦绣一条斜。
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
"道傍一石妇，无记复无铭。传是此乡女，为妇孝且贞。
竟无人来劝一杯。"
"命服虽同黄纸上，官班不共紫垣前。青衫脱早差三日，
织妇词
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
春华何暐晔，园中发桃李。秋风忽萧条，堂上生荆杞。
荒邮屋舍坏，新雨田地泥。我病百日馀，肌体顾若刲.
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
归燕诗
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
琴待嵇中散，杯思阮步兵。世间除却病，何者不营营。"
"命服虽同黄纸上，官班不共紫垣前。青衫脱早差三日，
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。
"春令有常候，清明桐始发。何此巴峡中，桐花开十月。
寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没，曲江水复结。
秋登宣城谢脁北楼
"卯时偶饮斋时卧，林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉，
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。
"忽忆东都宅，春来事宛然。雪销行径里，水上卧房前。
苑中遇雪应制
"芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
艇子收鱼市，鸦儿噪荻丛。不堪堤上立，满眼是蚊虫。
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
二毛晓落梳头懒，两眼春昏点药频。
"旦暮两蔬食，日中一闲眠。便是了一日，如此已三年。
和张仆射塞下曲·其二
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
"春风摇荡自东来，折尽樱桃绽尽梅。
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂，斜云展处罗文纰。
"多见朱门富贵人，林园未毕即无身。
没蕃被囚思汉土，归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来，
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
江人授衣晚，十月始闻砧。一夕高楼月，万里故园心。
南歌子·疏雨池塘见
渐恐人间尽为寺。"
"昔为东掖垣中客，今作西方社内人。
"晓景丽未热，晨飚鲜且凉。池幽绿苹合，霜洁白莲香。
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
劝君还却司空着，莫遣衙参傍子城。"
满江红·咏竹
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。