棫朴
见许彦周《诗话》）"
始悟身为患，唯欣禄未恬。龟龙恋淮海，鸡犬傍闾阎。
池塘草绿无佳句，虚卧春窗梦阿怜。"
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
槐花满田地，仅绝人行迹。独在一床眠，清凉风雨夕。
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
哭罢持此辞，吾将诘羲文。"
棫朴拼音解释:
jian xu yan zhou .shi hua ...
shi wu shen wei huan .wei xin lu wei tian .gui long lian huai hai .ji quan bang lv yan .
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
.xing yin zuo tan zhi he ji .ying jue hun xiao dong ge nian .
.chi can liao luo shui .chuang xia you yang ri .niao niao qiu feng duo .huai hua ban cheng shi .
huai hua man tian di .jin jue ren xing ji .du zai yi chuang mian .qing liang feng yu xi .
chen hun wen qi ju .gong shun fa xin cheng .yao er zi diao jie .shan xiu bi gan xin .
wei zhi chuang lin shui .du wu wu jin shen .qing feng san fa wo .jian bu yao sha jin ..
bian yu cheng gan dan .he yan fan gu gong .zhui mai chong dou jian .xiao sui ying hu bing .
nao chui lin jiang fan .cheng chi ge wu kai .man chuan shen ye ku .feng zhao chu yuan ai .
ku ba chi ci ci .wu jiang jie xi wen ..
译文及注释
译文
我这流浪的(de)人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪(lei)流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
整(zheng)顿纲纪国法，布下天罗地网。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风(feng)遇。
十五岁时，她背对(dui)着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
王翱的一个女儿，嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿，每次要女儿回家，女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说：“你的父亲是选拔官吏的长官，把我调到京城做官，那么(me)你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶，有什么可吝啬的呢？”于是女儿将想法告诉了母亲，夫人在当(dang)天准备了酒菜，跪着禀告王翱，王翱非常生气，拿起几案上的器具打伤了夫人，出门去，坐马车住到朝房里，十天后才回家，女婿最终没有被调职。
这时因为战乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
手攀松桂，触云而行，
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。
今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？
注释
117.阳：阳气。
⑶逝：助词。无实义,起调整音节的作用。古处：一说旧处，和原来一样相处；一说姑处。
⑺蟹螯（áo）：本指蟹的第一对足，此处代指蟹，一作“蟹黄”。实：指蟹肉已长满。
⑩高飞：远飞。这二句是说愿我们像一双鸿鹄，展翅高飞，自由翱翔。
⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣。贱：卑贱。
17.董：督责。
⑺原：高平之地。隰（xí）：低湿之地。
⑷种桃道士：暗指当初打击王叔文、贬斥刘禹锡的权贵们。
9.“驰骋”句：在当代施展才学抱负。
赏析
这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古，是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书·羊祜传》，羊祜镇荆襄时，常到此山置酒言咏。有一次，他对同游者喟然叹曰：“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人悲伤！”羊祜生前有政绩，死后，襄阳百姓于岘山建碑立庙，“岁时飨祭焉。望其碑者，莫不流涕。”作者登上岘首山，见到羊公碑，自然(zi ran)会想到羊祜。由吊古而伤今，不由感叹起自己的身世来。
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
开头四句标举懦家仁政爱民的思想，抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论：上古道德之君从来不为一己谋利，而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨(chou yuan)之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
“海人(hai ren)无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
“欲归家无人,欲渡(du)河无船。”这两句是写思乡而未还乡的原因。家里已经没有亲人了,哪里还有家？无家可归。即便是有家可归,也回不去,因为“欲渡河无船”。所谓“欲渡河无船”,不仅仅是指眼前无船可渡,而是说自己处处受阻,前途坎坷,走投无路的意思。张衡在《四愁诗》中说:“我所思兮在太山,欲往从之梁父艰”,“我所思兮在桂林,欲往从之湘水深”,“我所思兮在汉阳,欲往从之陇坂长”,“我所思兮在雁门,欲往从之雪纷纷”。连结用东西南北四个比喻来象征自己有志难伸,忧伤失意。李白在《行路难》中说“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。[1]”以行路难象征人生道路的艰难。“欲渡河无船”也应作如是观,是这位游子悲惨命运的形象写照。这正是他思乡、望乡的根本原因。这样写,就比《艳歌行》要沉痛得多了。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪(cao xue)芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
诗人自叙曾游黄山，描写其高峻神秀，有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉，自朱砂峰流来，酌饮甘芳可口，浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时，有仙乐呜奏，温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问，踏着彩虹化成的石桥，拜访温处士。
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
开头四句标举懦家仁政爱民的思想，抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论：上古道德之君从来不为一己谋利，而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨(chou yuan)之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
“海人(hai ren)无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
“欲归家无人,欲渡(du)河无船。”这两句是写思乡而未还乡的原因。家里已经没有亲人了,哪里还有家？无家可归。即便是有家可归,也回不去,因为“欲渡河无船”。所谓“欲渡河无船”,不仅仅是指眼前无船可渡,而是说自己处处受阻,前途坎坷,走投无路的意思。张衡在《四愁诗》中说:“我所思兮在太山,欲往从之梁父艰”,“我所思兮在桂林,欲往从之湘水深”,“我所思兮在汉阳,欲往从之陇坂长”,“我所思兮在雁门,欲往从之雪纷纷”。连结用东西南北四个比喻来象征自己有志难伸,忧伤失意。李白在《行路难》中说“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。[1]”以行路难象征人生道路的艰难。“欲渡河无船”也应作如是观,是这位游子悲惨命运的形象写照。这正是他思乡、望乡的根本原因。这样写,就比《艳歌行》要沉痛得多了。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪(cao xue)芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
诗人自叙曾游黄山，描写其高峻神秀，有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉，自朱砂峰流来，酌饮甘芳可口，浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时，有仙乐呜奏，温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问，踏着彩虹化成的石桥，拜访温处士。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
南歌子·游赏
"下直遇春日，垂鞭出禁闱。两人携手语，十里看山归。
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
一声狂杀长安少。主第侯家最难见，挼歌按曲皆承诏。
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
不可使长饱，不可使长饥。饥则力不足，饱则背人飞。
六丑·落花
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
不知官是上将军。辞人命薄多无位，战将功高少有文。
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
鱼我所欲也
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
筋疲力竭波更大，鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天，
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到，敢望京都几岁还。
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
且贵一年年入手。"
欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。工师愚贱安足云，
今日不知谁计会，春风春水一时来。"
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
晚泊岳阳
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地，遍寻山水自由身。
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
山店
感君下泉魄，动我临川思。一水不可越，黄泉况无涯。
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。"
"三千里外卧江州，十五年前哭老刘。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。"
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
九歌·东皇太一
凉州大遍最豪嘈，六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇，
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
欲除忧恼病，当取禅经读。须悟事皆空，无令念将属。
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
人非木石皆有情，不如不遇倾城色。"
我今赠一言，胜饮酒千杯。其言虽甚鄙，可破悒悒怀。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
游南阳清泠泉
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，
"何处难忘酒，长安喜气新。初登高第后，乍作好官人。
琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗。三友递相引，循环无已时。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
和郭主簿·其二
晚后连天碧，秋来彻底清。临流有新恨，照见白须生。"
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"
犹带春酲懒相送，樱桃花下隔帘看。
恐为世所嗤，故就无人处。"
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出，皋桥夕闹船舫回。
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
凉州词三首
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
知君未别阳和意，直待春深始拟游。"
来时见我江南岸，今日送君江上头。
忽思远游客，复想早朝士。蹋冻侵夜行，凌寒未明起。
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
雨雪
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
有木名樱桃，得地早滋茂。叶密独承日，花繁偏受露。
不因身病久，不因命多蹇。平生亲友心，岂得知深浅。"
觉路随方乐，迷涂到老愁。须除爱名障，莫作恋家囚。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
逸杰雄姿迥，皇王雅论评。蕙依潜可习，云合定谁令。