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早春野望

明代 / 苗发

"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
职美纶将綍,荣深组及珪。九霄偏眷顾,三事早提携。
柳色未饶秦地绿,花光不减上阳红。
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
陌上人皆惜,花间鸟亦悲。仙郎看陇月,犹忆画眉时。
蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏,云影初开见露盘。
早闻群黄鹤,飘举此江岫。陵谷空霭然,人樵已雏鷇.
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
青溪胜桐庐,水木有佳色。山貌日高古,石容天倾侧。彩鸟昔未名,白猿初相识。不见同怀人,对之空叹息。


早春野望拼音解释:

.zheng lian dong dao gan xian hou .he xing nan guan tuo chu qiu .huan bo tai qian shou bie yan .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
zhi mei lun jiang fu .rong shen zu ji gui .jiu xiao pian juan gu .san shi zao ti xie .
liu se wei rao qin di lv .hua guang bu jian shang yang hong .
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
mo shang ren jie xi .hua jian niao yi bei .xian lang kan long yue .you yi hua mei shi .
shu jian du you san qian fu .zong xie li qing ji meng guang ..
li ma you shi tong cao zhao .lian biao ji chu gong cheng pian .xian ge liu ye fan xin qu .
.jiang zhou lou shang yue ming zhong .cong shi tong deng tiao yuan kong .
xing chen yao dong yuan you guan .ge sheng zan que wen gong lou .yun ying chu kai jian lu pan .
zao wen qun huang he .piao ju ci jiang xiu .ling gu kong ai ran .ren qiao yi chu kou .
du yin jian zhong shui .yin yong lao shi shu .cheng que ying duo shi .shui yi ci xian ju ..
qing xi sheng tong lu .shui mu you jia se .shan mao ri gao gu .shi rong tian qing ce .cai niao xi wei ming .bai yuan chu xiang shi .bu jian tong huai ren .dui zhi kong tan xi .

译文及注释

译文
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥,它们岂(qi)非浑身都充满了愁绪啊。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
绕房宅方圆有十余亩(mu)地,还有那茅屋草舍八九间。
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
面前落下的花瓣在(zai)微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他(ta)吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
夕阳依傍着西山慢(man)慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏(yong)这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
早晨起(qi)来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
快快返回故里。”
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
有壮汉也有雇工,

注释
方塘:又称半亩塘,在福建尤溪城南郑义斋馆舍(后为南溪书院)内。朱熹父亲朱松与郑交好,故尝有《蝶恋花·醉宿郑氏别墅》词云:“清晓方塘开一境。落絮如飞,肯向春风定。”
④“虎竹”两句:救边的将领受命出征,战车森严地列队前进。虎竹,泛指古代发给将帅的兵符。
③昌:盛也。意味人多。
(27)惮(dan):怕。
⑴《鸟鸣涧》王维 :鸟儿在山涧中鸣叫。
⑶蓬壶:指蓬莱、方壶,都是神话传说中东方大海上的仙山。此指晁衡在东海中航行。

赏析

  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄(zhi qi)凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损(bei sun)害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞(da fei)跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  下面画近景。近处,水中露出嶙峋岩石,如岛如屿(石矶);那飘流着片片落花的溪上,有渔船在轻摇,景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”,一个“问”字,诗人也自入画图之中了,使读者从这幅山水画中,既见山水之容光,又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁,望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神,恍惚间,他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷(dong gu)水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程(gong cheng)耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国(liu guo)的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  三首《望岳》旨趣、风格的不同,恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想,代表杜甫青年时期光芒四射,积极进取的人生,因而予人雄奇壮阔的感觉,全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格;咏华山一首流露作者宦途失意,报国无门之情,代表杜甫中年时期失徨,动极思静的人生,此诗因而显得委婉曲折,沉郁顿挫;咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻,代表杜甫晚年时期内敛安命,与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过,无论他的心态如何改变,有一点始终是相同的,那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力,中年时他虽不得意,却仍有报国之思,晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
  作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象,它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制,这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  第一句“只知逐胜忽忘寒”,写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷,第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立,在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷,寻觅美景,立于风中,在夕阳中欣赏美景的形象,把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

苗发( 明代 )

收录诗词 (7452)
简 介

苗发 苗发 [唐](约公元七五六年前后在世), 唐代诗人。字、号、生卒年及生平均不详,约唐玄宗天宝末年间前后在世,潞州壶关人,大历十才子之一,工诗。初为乐平令,授兵部员外郎,迁驾部员外郎。仕终都官郎中。发常与当时名士酬答,但诗篇传世颇少。

夜夜曲 / 汪士鋐

于时忽命驾,秋野正萧疏。积逋诚待责,寻山亦有馀。
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
祖席留丹景,征麾拂彩虹。旋应献凯入,麟阁伫深功。"
见《吟窗集录》)
单醪昔所感,大醵况同忻。顾谓军中士,仰答何由申。"
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 茹宏

时命难自知,功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕,鸟去江天长。
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
"春雷起萌蛰,土壤日已疏。胡能遭盛明,才俊伏里闾。
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
畏瘦疑伤窄,防寒更厚装。半啼封裹了,知欲寄谁将。"
岛花开灼灼,汀柳细依依。别后无馀事,还应扫钓矶。"
"诏书下青琐,驷马还吴洲。束帛仍赐衣,恩波涨沧流。


周颂·臣工 / 伦文叙

天津桥上无人识,独倚栏干看落晖。"
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
春来更有新诗否。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
日没鸟飞急,山高云过迟。吾从大夫后,归路拥旌旗。"
夜色何时晓,泉台不复春。唯馀朝服在,金印已生尘。
野情偏得礼,木性本含真。锦帆乘风转,金装照地新。


夜泉 / 王亢

恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
"稍稍晨鸟翔,淅淅草上霜。人生早罹苦,寿命恐不长。
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
如彼昆山玉,本自有光辉。鄙人徒区区,称叹亦何为。
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
早闻群黄鹤,飘举此江岫。陵谷空霭然,人樵已雏鷇.


贺新郎·送陈真州子华 / 张少博

唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
别来春草长,东望转相思。寂寞山城暮,空闻画角悲。"
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
"海水昔飞动,三龙纷战争。钟山危波澜,倾侧骇奔鲸。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。


柳州峒氓 / 华绍濂

"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"
及此北望君,相思泪成行。朝云落梦渚,瑶草空高堂。
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
岁星临斗牛,水国嘉祥至。不独苍生苏,仍兼六驺喜。


丘中有麻 / 黄砻

"白发四老人,昂藏南山侧。偃卧松雪间,冥翳不可识。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
我皇在行军,兵马日浩浩。胡雏尚未灭,诸将恳征讨。
剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客,
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远,龙门蹙波虎眼转。


游侠列传序 / 高直

岂伊今日幸,曾是昔年游。莫奏琴中鹤,且随波上鸥。
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
川寒流愈迅,霜交物初委。林叶索已空,晨禽迎飙起。
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。


咏长城 / 函可

圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
世人久疏旷,万物皆自闲。白鹭寒更浴,孤云晴未还。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
复闻严陵濑,乃在兹湍路。叠障数百里,沿洄非一趣。
燕子家家入,杨花处处飞。空床难独守,谁为报金徽。"
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
"端居倦时燠,轻舟泛回塘。微风飘襟散,横吹绕林长。


三岔驿 / 金渐皋

水客凌洪波,长鲸涌溟海。百川随龙舟,嘘吸竟安在。中有不死者,探得明月珠。高价倾宇宙,馀辉照江湖。苞卷金缕褐,萧然若空无。谁人识此宝,窃笑有狂夫。了心何言说,各勉黄金躯。
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
"官府征白丁,言采蓝谿玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。
天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。