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夜过借园见主人坐月下吹笛

元代 / 田锡

少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
开口向人无所忌。才似烟霞生则媚,直如屈轶佞则指。
"五天何处望,心念起皆知。化塔留今日,泉鸣自昔时。
"相梦如相见,相思去后频。旧时行处断,华发别来新。
未能丹作髓,谁相紫为胞。莫把荣枯异,但和大小包。
波摇疏兮雾濛箔,菡萏国兮鸳鸯家。鸾之箫兮蛟之瑟,
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"
"予方任疏慵,地僻即所好。江流背村落,偶往心已嫪。
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
"正作南宫第一人,暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子,
"腊晴江暖鸊鹈飞,梅雪香黏越女衣。


夜过借园见主人坐月下吹笛拼音解释:

shao jing sha hen chu .yan xiao ye huo ping .zui kan jia ci jing .wei wo chang shi qing ..
wan jing bi yan xi niao hui .bu wei shi chao xing lu jin .you shui che ma kan shan lai .
kai kou xiang ren wu suo ji .cai si yan xia sheng ze mei .zhi ru qu yi ning ze zhi .
.wu tian he chu wang .xin nian qi jie zhi .hua ta liu jin ri .quan ming zi xi shi .
.xiang meng ru xiang jian .xiang si qu hou pin .jiu shi xing chu duan .hua fa bie lai xin .
wei neng dan zuo sui .shui xiang zi wei bao .mo ba rong ku yi .dan he da xiao bao .
bo yao shu xi wu meng bo .han dan guo xi yuan yang jia .luan zhi xiao xi jiao zhi se .
.chao shi shan lin yin yi ban .que gui na jian wo yun huan .duo jie hong ye shui shou de .
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
he kan li luan hou .geng ru shi fei zhong .chang duan zao ji xiao .hui tou bi diao weng ..
.yu fang ren shu yong .di pi ji suo hao .jiang liu bei cun luo .ou wang xin yi lao .
yin xiao zang sun cai zhi shao .dong men zhong gu si yuan ju ..
.zong diao wei ye yin .xu xu xia yun deng .yin zhi fu qiao le .bu jian yuan qin xing .
.zheng zuo nan gong di yi ren .zan sui ni pei chuang li qun .xiao cong que xia ci tian zi .
.la qing jiang nuan pi ti fei .mei xue xiang nian yue nv yi .

译文及注释

译文
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭(chou)的鲍鱼。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿(er)(er)照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
何必考虑把尸体运回家乡。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六片叶(ye)子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生在一个(ge)显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫(fu)。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
雨滴自(zi)己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……

注释
(8)且:并且。
[5]老雄死:指公元618年(武德元年)薛举率部谋取长安,临发时染病,未几而卒。良,甚也:意思是更加厉害。
9.贾(gǔ)人:商人。
46.“罗丰茸”二句:谓梁上的柱子交错支撑。罗:集。丰茸(róng):繁饰的样子。游树:浮柱,指屋梁上的短柱。离楼:众木交加的样子。梧:屋梁上的斜柱。
岑寂:寂寞,孤独冷清。
春深:春末,晚春。

赏析

  “既欢怀禄情,复协沧洲趣”,这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿,又合乎隐逸的幽趣,却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后,朝隐之风逐渐兴盛,调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说:“小隐隐林薮,大隐隐朝市”(《反招隐诗》),但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来,“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩,只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工(zuo gong)具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  “君独不见长城下,死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面,死人尸骨累累,重重叠叠地相互支撑着,堆积在一块吗?
  诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调,叙述乡居生活的日常片断,让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中,流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说:“此翁岂作诗,直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉(rou)。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  诗一开始,作者就用“骨肉(gu rou)”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意,有欲行又止,身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情,亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”,但愿友人前路阳光灿烂,诸事圆满遂心,呼应了“孤蓬万里征”一句。
  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深,富有哲理意义,反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格(ci ge)。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和(chang he)之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

田锡( 元代 )

收录诗词 (4263)
简 介

田锡 田锡(940~1004),字表圣,田锡初名继冲,后更名为锡。嘉州洪雅(今属四川眉山市)人,祖籍京兆(今西安),唐末避黄巢之乱定居四川眉州洪雅(今槽渔滩镇)。曾祖父、祖父均为当时洪雅之名士,太平兴国三年(975)进士,官至右谏议大夫。北宋初年政治家和着名作家,在宋初的政坛和文坛享有较高的声誉。深为宋初士大夫所景仰。 生于晋高祖天福五年,卒于宋真宗咸平六年,年64岁。

南征 / 徐雅烨

"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,
"樊榭何年筑,人应白日飞。至今山客说,时驾玉麟归。
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。
分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。
合在深崖齐散术,自求沧海点流萍。频抛俗物心还爽,
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
"城上更声发,城下杵声歇。征人烧断蓬,对泣沙中月。


贞女峡 / 申屠冬萱

弦索紧快管声脆,急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴,
鹤动池台影,僧禅雨雪声。看来人旋老,因此叹浮生。"
白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
百年人事水归东。扁舟晚济桃花浪,走马晴嘶柳絮风。
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
若道折多还有罪,只应莺啭是金鸡。


十五从军行 / 十五从军征 / 闻人栋

从此枕中唯有梦,梦魂何处访三山。
叠见云容衬,棱收雪气昏。裁诗曾困谢,作赋偶无孙。
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,
若怒鳞甲赤,如酣头角垂。君臣坐相灭,安用骄奢为。"
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏催。
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,


玉楼春·尊前拟把归期说 / 欧阳乙巳

"已立平吴霸越功,片帆高扬五湖风。
骑龙重过玉溪头,红叶还春碧水流。
"宪厅名最重,假日许从容。床满诸司印,庭高五粒松。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县,皇天厄死饥寒躯。
公卿若便遗名姓,却与禽鱼作往还。"
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,


西江月·真觉赏瑞香二首 / 鲜于靖蕊

"酒信巧为缲病绪,花音长作嫁愁媒。
云山江上领宣城。万家闾井俱安寝,千里农桑竟起耕。
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
"太湖有曲处,其门为两崖。当中数十顷,别如一天池。
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
欲建九锡碑,当立十二楼。琼文忽然下,石板谁能留。
兼须为月求高处,即是霜轮杀满时。


伶官传序 / 张廖丁未

前后登临思无尽,年年改换去来人。"
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
反语为村里老也)
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
至竟朝昏谁主掌,好骑赪鲤问阳侯。"
天上邀来不肯来,人间双鹤又空回。
"人形上品传方志,我得真英自紫团。
可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"


醉留东野 / 满夏山

玉树琼筵映彩霞,澄虚楼阁似仙家。
"洛生闲咏正抽毫,忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆,
"野禽未觉巢枝仄,稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午,
"纵目下看浮世事,方知峭崿与天通。湖边风力归帆上,
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
棋声花院闭,幡影石坛高。
故园闻处犹惆怅,况是经年万里行。"


玉楼春·东风又作无情计 / 茹安白

"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
"波中植甚固,磔磔如虾须。涛头倏尔过,数顷跳鯆cr.
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
若使解言天下事,燕台今筑几千金。
岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。"
若念猩猩解言语,放生先合放猩猩。"
"丹桂无心彼此谙,二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍,


望海楼晚景五绝 / 车汝杉

五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市,岛上潜夫醉笋庄。
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
拄访谭玄客,持看泼墨图。湖云如有路,兼可到仙都。"
共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。
莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"
莫道诗成无泪下,泪如泉滴亦须干。"
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
"苹洲重到杳难期,西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒,


竞渡歌 / 闻人欢欢

多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
"重作东南尉,生涯尚似僧。客程淮馆月,乡思海船灯。
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。
明朝有物充君信,dX酒三瓶寄夜航。
西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。
方朔朝来到我家,欲将灵树出丹霞。