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水调歌头·细数十年事

未知 / 王建

首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
始知万岁声长在,只待东巡动玉鸾。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
"冷曹孤宦本相宜,山在墙南落照时。
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
槐柳路长愁杀我,一枝蝉到一枝蝉。"
"蜀人犹说种难成,何事江东见接生。席上若微桃李伴,
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长,秀凝铁色含湖光。


水调歌头·细数十年事拼音解释:

shou yang shan cui qian nian zai .hao dian bing hu diao bo yi ..
.dao ci xi ting shang .fu sheng shi jue fei .ye seng huan xi bie .you ke yi wang gui .
.jun qing guan she leng .zhen xi jian shan quan .yao qi lai ren wai .deng guang dao he bian .
.wu qian ren you yu shen xiu .yi yi pai yun shang jue ..die zhang chu guan fen er shan .
shi zhi wan sui sheng chang zai .zhi dai dong xun dong yu luan ..
zui chang luo diao yu qiao ge .shi dao chuai liang yi ke jin .huan qing wan que zhuan wu duo .
chun qu zi yi jin huang yuan .guan zhong hu jian tun bian zu .sai wai fan wen you han cun .
.leng cao gu huan ben xiang yi .shan zai qiang nan luo zhao shi .
.yao che nan jiu zhu .xu dao bie li shi .bei que ding gui qu .dong shan kong zuo qi .
shi shi tian qi qing .si jiong wu chen lv .gu wo xiao xiang ying .zhi you dan sha yi ..
.tan fu fu jun bu ke feng .qian nian you zai bo ying feng .hong e hua he qing tian yuan .
huai liu lu chang chou sha wo .yi zhi chan dao yi zhi chan ..
.shu ren you shuo zhong nan cheng .he shi jiang dong jian jie sheng .xi shang ruo wei tao li ban .
mie lou tiao jiang shui bian huo .zong heng lian zhua yi chi chang .xiu ning tie se han hu guang .

译文及注释

译文
  我听说,鞋(xie)即使新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高(gao)级职务,天子曾经对他以礼相待,官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏,如今他有了(liao)过失,陛下下令免去他的官职是可以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些(xie)都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员,死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召(zhao)伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟(niao)的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
老百姓空盼了好几年,
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
祈愿红日朗照天地啊。
西楚霸王啊,江东(dong)子弟人才济济,若能重整旗鼓卷土杀回,楚汉相争,谁输谁赢还很难说。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;

注释
10:或:有时。
(9)残漏:夜里将尽的更漏声。
传(chuán):送。
3、那:通“哪”,怎么的意思。
(6)“曾是”句:宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034),欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。洛阳以花著称,作者《洛阳牡丹记 风俗记》:“洛阳之俗,大抵好花。春时,城中无贵贱皆插花,虽负担者亦然。花开时,士庶竞为游遨。”
95.继:活用为名词,继承人。

赏析

  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又(er you)隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说(shi shuo),每一天都深感日月不居,时光难驻(nan zhu),心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  三联:“朝廷衮职虽多预,天下兵储不自供。”“衮职”,朝中大臣。“预”:参与。当时朝中大臣多兼地方(di fang)节度使重任,将相不分。“兵储”,指军需供给。“朝廷”二句是说,虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任,但他们不屯田积粮,而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  此诗表达了朋友间的真挚情意,抒写了离别时的缠绵情思,但伤别之中有劝慰,并不一味消沉。诗的语言也平易朴实,颇能感人。在送别诗中,是一首上乘之作。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
结构赏析
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。

创作背景

  在秦汉时期,敕勒的祖先丁零居住在北海(今贝加尔湖一带),它的南边是匈奴,西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期,先后征服了很多部族,当时丁零也和其它周边的部落 一样,遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间,丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载,公元前71年,匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族,在返回途中遭遇大雪,平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击,结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰,被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。

  

王建( 未知 )

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简 介

王建 王建(约767年—约830年):字仲初,生于颍川(今河南许昌),唐朝诗人。其着作,《新唐书·艺文志》、《郡斋读书志》、《直斋书录解题》等皆作10卷,《崇文总目》作2卷。

寒食诗 / 李重元

白鹭同孤洁,清波共渺茫。相如词赋外,骚雅趣何长。"
一朝羖qj飞上天,子孙尽作河鱼饵。"
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
既睹文兼质,翻疑古在今。惭闻纡绿绶,即候挂朝簪。
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"


七夕二首·其一 / 金鼎寿

溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
"古今利名路,只在侬门前。至老不离家,一生常晏眠。
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
君看红儿学醉妆,夸裁宫襭砑裙长。
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
一曲都缘张丽华,六宫齐唱后庭花。
蕲水苍生莫相羡,早看归去掌丝纶。"


登高丘而望远 / 李兟

"年去年来来去忙,春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨,
屈指期轮满,何心谓影残。庾楼清赏处,吟彻曙钟看。"
有雨难澄镜,无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟,荡必蔡姬舟。
行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
"凡吊先生者,多伤荆棘间。不知三尺墓,高却九华山。
"身情长在暗相随,生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪,
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。


四块玉·别情 / 钱鍪

朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地,团圆应觉有天涯。
"展转欹孤枕,风帏信寂寥。涨江垂螮蝀,骤雨闹芭蕉。
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下,凤膏还向月中焚。
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓,岛外湖山一簇春。
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"


秋别 / 周漪

经国远图无所问,何曾言指一何神。"
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人,一声霹雳龙蛇活。
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"


画眉鸟 / 余壹

七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
仙署金闺虚位久,夜清应梦近天颜。"
却到茂陵唯一恸,节毛零落鬓毛斑。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
月好频移座,风轻莫闭门。流莺更多思,百啭待黄昏。"
"吾师既续惠休才,况值高秋万象开。吟处远峰横落照,
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调,斜倚朱阑久无语。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 耿玉函

至今衣领胭脂在,曾被谪仙痛咬来。"
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"
"日晏霜浓十二月,林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧,
"园密花藏易,楼深月到难。酒虚留客尽,灯暗远更残。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。


送人 / 史一经

云色鲛绡拭泪颜,一帘春雨杏花寒。
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。
多情御史应嗟见,未上青云白发新。"
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白,何处山花照衲红。
"张生故国三千里,知者唯应杜紫微。


杂诗二首 / 李茂

此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"
酒里消闲日,人间作散仙。长生如可慕,相逐隐林泉。"
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
还缘不及红儿貌,却得生教入楚宫。


沁园春·斗酒彘肩 / 陈懋烈

暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
轻黄着柳条,新春喜更始。感时重搔首,怅望不能已。
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"