咏槿
秋夏忽泛溢，岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈，况是鳖与鱼。
更望尊中菊花酒，殷勤能得几回沽。"
"离人去复留，白马黑貂裘。屈指论前事，停鞭惜旧游。
不选三河卒，还令万里通。雁行缘古塞，马鬣起长风。
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。"
"江北有大洲，洲上堪力耕。此中宜五谷，不及西阳城。
"缫丝须长不须白，越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红，
去问殊官俗，来经几劫春。东南御亭上，莫问有风尘。"
东海成田谷为岸。负薪客，归去来。龟反顾，鹤裴回，
言告离衿。何以叙怀，临水鸣琴。何以赠言，委顺浮沉。"
咏槿拼音解释:
qiu xia hu fan yi .qi wei ru wu lu .jiao long yi lang bei .kuang shi bie yu yu .
geng wang zun zhong ju hua jiu .yin qin neng de ji hui gu ..
.li ren qu fu liu .bai ma hei diao qiu .qu zhi lun qian shi .ting bian xi jiu you .
bu xuan san he zu .huan ling wan li tong .yan xing yuan gu sai .ma lie qi chang feng .
xu ming fang lan cai si .jing chu gao ming tai xie .huai yin liu se tong kui ..
.jiang bei you da zhou .zhou shang kan li geng .ci zhong yi wu gu .bu ji xi yang cheng .
.sao si xu chang bu xu bai .yue luo shu jin jin su chi .xiang chuang yu shou luan yin hong .
qu wen shu guan su .lai jing ji jie chun .dong nan yu ting shang .mo wen you feng chen ..
dong hai cheng tian gu wei an .fu xin ke .gui qu lai .gui fan gu .he pei hui .
yan gao li jin .he yi xu huai .lin shui ming qin .he yi zeng yan .wei shun fu chen ..
译文及注释
译文
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
乌云散去，风(feng)雨初(chu)停，天(tian)气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
人间从开始到现在已经有九十六圣君，空名挂于浮云端。
信陵君为侯嬴驾车过市访友，执辔愈恭颜色愈和。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
不知不觉中，天色已晚，而兴犹未尽；环(huan)顾四周，只见云烟四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷迷蒙蒙一片。
五条蛇追随在左右，作为辅佐陪侍在它身旁。
从前，楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来，飒飒作响，楚王敞开衣襟，迎着风，说：“这风多么畅快啊！这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说：“这只是大王的雄风罢了，百姓怎么能和您共同享受它呢？”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别，而人有生得逢时，生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因，而百姓感到忧愁的原因，正是由于人们的境遇不同，跟风又有什么关系呢?读书人生活(huo)在世上，假使心中不坦然，那么，到哪里没有忧愁？假使胸怀坦荡，不因为外物而伤害天性（本性），那么，在什么地方会不感到快乐呢？（读书人生活在世上，如果他的内心不能自得其乐，那么，他到什么地方去会不忧愁呢？如果他心情开朗，不因为环境的影响而伤害自己的情绪，那么，他到什么地方去会不整天愉快呢？）
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看(kan)着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
注释
19.福：名词作动词，赐福，保佑。
⒀目倦：谓看得厌倦了。川途异：指途中异乡的景物。一作“川途永”。
268. 北乡（xiàng）：是“乡北”的倒装，意即面向北方。乡：同“向”。晋鄙军驻地邺在大梁北边，故侯生说“北向”。
（4）勤，常常，多。 珍重：珍惜重视。
（3）邵公：名虎，周王朝卿士，谥穆公。邵，一作召。
故：缘故，原因。
（10）度：量
⑾式：语助词。燕：同“宴”。敖：同“遨”，嬉游。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
赏析
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处(de chu)境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
《《书哀》梅尧臣(chen) 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错采之中，显得韵致流溢，也在于此。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟(wei meng)浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心(zai xin)头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来(xing lai)说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和(zi he)“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
袁素文回到娘家以后，一方面悉心侍奉父母兄长，另一方面还惦念着婆母，经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园，素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满，心灵上受到的创伤，她除了读书作诗自我安慰外，终日都闷闷不乐，生了病也不愿求医，终于(zhong yu)在1759年（乾隆二十四年）病死，年仅39岁。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处(de chu)境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
《《书哀》梅尧臣(chen) 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错采之中，显得韵致流溢，也在于此。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟(wei meng)浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心(zai xin)头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来(xing lai)说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和(zi he)“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
袁素文回到娘家以后，一方面悉心侍奉父母兄长，另一方面还惦念着婆母，经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园，素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满，心灵上受到的创伤，她除了读书作诗自我安慰外，终日都闷闷不乐，生了病也不愿求医，终于(zhong yu)在1759年（乾隆二十四年）病死，年仅39岁。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
创作背景
这首诗的题目，钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》，汪端《明三十家诗选》作《出塞》，此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年（1500年）为户部主事时，曾奉命稿榆林军，七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。
吴柔胜( 两汉 )
收录诗词 (8347) 首
简 介
吴柔胜 （1154—1224）宁国宣城人，字胜之。孝宗淳熙八年进士。差嘉兴教授。为御史劾救荒擅放田租，且主朱熹之学，由是闲居十余年。宁宗嘉定初迁国子正，始以朱熹《四书》教诸生。迁太学博士、司农寺丞。出知随州，改湖北运判兼知鄂州，救荒全活不可胜计。后以秘阁修撰奉祠。卒谥正肃。
就义诗
秋思抛云髻，腰支胜宝衣。群凶犹索战，回首意多违。"
摇落潮风早，离披海雨偏。故伤游子意，多在客舟前。"
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长，河上双旌带湿归。
路人趋墨帻，官柳度青丝。他日铃斋内，知君亦赋诗。"
风尘吏道迫，行迈旅心悲。拙疾徒为尔，穷愁欲问谁。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游，浮深簸荡鼋鼍窟。
近窗云出洞，当户竹连山。对酒溪霞晚，家人采蕨还。"
闷能过小径，自为摘嘉蔬。渚柳元幽僻，村花不扫除。
竹
"江度寒山阁，城高绝塞楼。翠屏宜晚对，白谷会深游。
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
至哉茂功，不升不圮；谁能颂之，我请颂矣。
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋动翠颜。"
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
去俗因解绶，忆山得采薇。田畴春事起，里巷相寻稀。
"无事共干世，多时废隐沦。相看恋簪组，不觉老风尘。
非关风露凋，曾是戍役伤。于时国用富，足以守边疆。
减字木兰花·空床响琢
洛阳大道边，旧地尚依然。下马独太息，扰扰城市喧。
"崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿，
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。"
地极临沧海，天遥过斗牛。精诚如可谅，他日寄冥搜。"
岂惟高卫霍，曾是接应徐。降集翻翔凤，追攀绝众狙。
晴花偏自犯江寒。东溟道路通秦塞，北阙威仪识汉官。
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
"四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
送邢桂州
涉趣皆流目，将归羡在林。却思黄绶事，辜负紫芝心。"
岸远白波来，气喧黄鸟吟。因睹歌颂作，始知经济心。
丰草青青寒不死。食之豪健西域无，每岁攻驹冠边鄙。
寒冰争倚薄，云月递微明。湖雁双双起，人来故北征。"
"千里东归客，孤心忆旧游。片帆依白水，高枕卧青州。
病叶多先坠，寒花只暂香。巴城添泪眼，今夜复清光。"
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首，吏道无媒且折腰。
梁狱书因上，秦台镜欲临。独醒时所嫉，群小谤能深。
春洲曲
杖藜竹树间，宛宛旧行迹。岂知林园主，却是林园客。
"淮南芳草色，日夕引归船。御史王元贶，郎官顾彦先。
入用随宪简，积文不受金。体将丹凤直，色映秋霜深。
"蜀山西南千万重，仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧，
愁见离居久，萤飞秋月闲。"
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性，白云阳春动新咏。
茫茫天造间，理乱岂恒数。系舟盘藤轮，策杖古樵路。
清平调·名花倾国两相欢
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
"西楼迥起寒原上，霁日遥分万井间。小苑城隅连渭水，
"烟深载酒入，但觉暮川虚。映水见山火，鸣榔闻夜渔。
"踌蹰古塞关，悲歌为谁长。日行见孤老，羸弱相提将。
"去年行宫当太白，朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲，
"有美生人杰，由来积德门。汉朝丞相系，梁日帝王孙。
儓予莫识天地之意兮，愿截恶木之根，倾枭獍之古巢，
"青山意不尽，衮衮上牛头。无复能拘碍，真成浪出游。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
气春江上别，泪血渭阳情。舟鹢排风影，林乌反哺声。
"忆昨相逢论久要，顾君哂我轻常调。羁旅虽同白社游，
阴色静陇亩，劝耕自官曹。四邻耒耜出，何必吾家操。"
野寺残僧少，山园细路高。麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见秋毫。
自免洪涛恣凋瘵。安得壮士提天纲，再平水土犀奔茫。"
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
从奴斜抱敕赐锦，双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟，
泉出巨鱼长比人，丹砂作尾黄金鳞。岂知异物同精气，
菩萨蛮·题画
水痕侵岸柳，山翠借厨烟。调笑提筐妇，春来蚕几眠。"
好是吾贤佳赏地，行逢三月会连沙。"
神仙去华省，鹓鹭忆丹墀。清净能无事，优游即赋诗。
日日思琼树，书书话玉潭。知同百口累，曷日办抽簪。"
"宛陵女儿擘飞手，长竿横空上下走。已能轻险若平地，
"绝域眇难跻，悠然信马蹄。风尘经跋涉，摇落怨暌携。
归路从此迷，涕尽湘江岸。"
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期，将解袂兮丛予思。
庐山谣寄卢侍御虚舟
"家在赵邯郸，归心辄自欢。晚杯狐腋暖，春雪马毛寒。
"竹使羞殷荐，松龛拜夏祠。为鱼歌德后，舞羽降神时。
凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手，洗鱼磨刀鱼眼红。
"海内厌兵革，骚骚十二年。阳华洞中人，似不知乱焉。
明日又分首，风涛还眇然。"
禅堂清溽润，高阁无恢炱。照耀珠吐月，铿轰钟隐雷。
"单醪敢献酢，曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟，夤缘涉芰荷。
瀛瀛如何？不虢不赩，莫知其极。"
卜算子·芍药打团红
君向长安余适越，独登秦望望秦川。"
日夕望荆楚，莺鸣芳杜新。渔烟月下浅，花屿水中春。
深浅松月间，幽人自登历。"
"白云知所好，柏叶幸加餐。石镜妻将照，仙书我借看。
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
"北风破南极，朱凤日威垂。洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
"主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕.春酒杯浓琥珀薄，
"春日无人境，虚空不住天。莺花随世界，楼阁寄山巅。