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寺人披见文公

两汉 / 与恭

昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
委质经三岁,先鸣在一枝。上林如可托,弱羽愿差池。"
"香尘未歇暝烟收,城满笙歌事胜游。
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字,乃是多情乔亚元。
挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
赏咏情弥惬,风尘事已睽。前修如可慕,投足固思齐。"


寺人披见文公拼音解释:

ang tou bu bu jin an wen .zhang shan hua qian yu lu zhong .
.zhu fan jiang jie xiao xia zhong .han wu qing zhai dai shao weng .
ye guan ru ku shu .ye mian feng duan bei .lin fang mu lei xia .xiang ke bie li ci ..
feng zhu zhi nan jing .jia zhi xian wei xiu . ..meng jiao
wei zhi jing san sui .xian ming zai yi zhi .shang lin ru ke tuo .ruo yu yuan cha chi ..
.xiang chen wei xie ming yan shou .cheng man sheng ge shi sheng you .
yin jing chang ming ru you yan .kai jian shi du xiang si zi .nai shi duo qing qiao ya yuan .
gua xi chong lan cui .xie qiong po xian wen .li qing si shuang ye .jiang shang zheng fen fen ..
liu li gong dian wu fu sheng .shi shang xiao xiao ban seng lao ..
ru he liang du huan zhou li .jian jie xiang ren geng sheng guan ..
.shui yu chen jun jia huo lai .kong ning xing fu xia ji mei .
ju jian hong xian yun .neng qi bo fu gong .si xuan jin jin mei .yi ting bian yi feng ..
jin dao jun wang xiu sheng de .bu lao ci nian yu dang xiong .
shang yong qing mi qie .feng chen shi yi kui .qian xiu ru ke mu .tou zu gu si qi ..

译文及注释

译文
只有那朝夕相处的汉月(yue),伴随铜人走出官邸。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
我的邻居严伯昌,曾(zeng)经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先(xian)对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
夕阳依恋旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却(que)见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
在遥远的故乡,曾听过子规鸟凄(qi)恻的鸣啼;如今在异乡宣城,又看到盛开的杜鹃花。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
突(tu)然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?

注释
(11)制作:指文章著述。侔(móu):相等,齐同。东汉崔瑗《张平子碑》:“数术穷天地,制作侔造化。”
②琥珀:琥珀是数千万年前的树脂被埋藏于地下,经过一定的化学变化后形成的一种树脂化石,是一种有机的似矿物。琥珀的形状多种多样,表面常保留着当初树脂流动时产生的纹路,内部经常可见气泡及古老昆虫或植物碎屑。颜色一般为黄红色,透明到半透明。这里借喻酒色透明香醇。
变钞:据《元史》《贡祖本纪》及《食货志》等记载,元朝建国起就用楮币(即氏币);先后发“中统元宝交钞”、“中统元宝钞”、“至元宝钞”,又于至正十年(1350)另发“至正交钞”致使物价飞涨,民怨沸腾。
238.感天抑墬:谓“感动天地”。王逸《章句》:“晋太子申生为后母骊姬所谮(zèn),遂雉经而自杀。”洪兴祖《补注》:“《左传》云,狐突适下国,遇太子曰:‘夷吾无礼,余得请与帝矣’,又曰‘帝许我罚有罪矣,敝于韩’。此言申生之冤感天抑墬,而谁畏惧之乎?”
⑴《《枯鱼过河泣》李白 古诗》为杂曲歌辞。李白拟作,以天子微行为戒。
岂:难道
铁锁横江:三国后期,司马炎篡魏灭蜀,惟东吴未平。吴主孙皓守将吾彦以铁索横江,欲以天险阻敌,然终为王濬所破。

赏析

  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先(shou xian),第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  前人有云孟开端最奇,而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬,积攒力量,造成气势,最后以警语结束全篇,具有画龙点睛之妙。
  梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱(de ai)国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  古代男女婚姻,都是父母之命,媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情,真是有违传统习俗的,当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威,多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关,以确保日后生活美满。但是代沟的存在,使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是,母女二人的矛盾不可调和,因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛(ta tong)心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  通观全诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  后面就是对人生的思考:人生一世,有如旅客住店。又像尘土,一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说,人生短暂的,但漂泊不定,长年累月,浪费光阴,人生的价值又没有得到很好的体现。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦(de ku)闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  诗的第一句是写登览所见的景色,广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说:“仆自东武适文登,并行数日。道旁诸峰,真如剑铓。诵子厚诗,知海山多奇峰也。”(《东坡题跋·书柳子厚诗》)可见“海畔尖山似剑芒”,首先是写实,是贴切的形容。不仅仅是形容,同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山,这一惊心动魄的形象,对荒远之地的逐客,真有刺人心肠的感觉。
  接下来的三、四两句,诗人有意地拓开一笔,将笔触延伸到人们的目力的尽处:“北畔是山南畔海”,诗句看似极为平实,却高度地概括出闽中的地势:北边是山,山道弯弯;南边是海,海浪滔滔。风景美妙得可以入画,可以为诗,可以作为旁观者兴奋地指手画脚,可是,真的走马行船却实在不易。于是,便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹,也是全诗旨意之所在。
  综上可见,这首长篇叙事诗,实则是政治抒情诗,是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情(chen qing),是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨,是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说,它既要通过叙事来抒情达志,又要明确表达思想倾向,因而主要用赋的方法来写,是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表,慷慨陈辞,长歌浩叹,然而谨严写实,指点有据。从开头到结尾,对所见所闻,一一道来,指事议论,即景抒情,充分发挥了赋的长处,具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情,也由于有的思想感情不宜直接道破,诗中又灵活地运用了各种比兴方法,即使叙事具有形象,意味深长,不致枯燥;又使语言精炼,结构紧密,避免行文拖沓。例如诗人登上山冈,描写了战士饮马的泉眼,鄜州郊野山水地形势态,以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”,含有感慨和寄托,读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势,实际上也是一种比兴。天色好转,妖气消散,豁然开朗,是指叛军失败;而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类,倘使都用直陈,势必繁复而无诗味,那便和章表没有区别了(bie liao)。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法,恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容,也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧,足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
  这首《《黄河》罗隐 古诗》,不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ,而是借事寓意,抨击和讥嘲唐代的科举制度。
  以时间为序,写扁鹊与蔡桓公的四次见面,又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格,突出扁鹊慧眼识病,尽职尽责,敢于直言,机智避祸,和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾,扁鹊不得不逃亡,暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过,防微杜渐的道理,颇能引人深思。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

与恭( 两汉 )

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简 介

与恭 与恭字行己,号懒禅,上虞人。馀姚九功寺僧。

清平乐·莺啼残月 / 申屠梓焜

无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
含笑试弹红蕊调,君王宣赐酪樱桃。
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩,负乘自贻非不幸。
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
"不望金舆到锦帷,人间乐极即须悲。


野步 / 谷梁语燕

"运命将来各有期,好官才阙即思之。
雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。


临江仙·给丁玲同志 / 公羊盼云

珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意,梦枕谁听益郡刀。
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏


香菱咏月·其二 / 贲志承

"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
昔除正字今何在,所谓人生能几何。"
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
正午回鱼影,方昏息鹭身。无时不动咏,沧岛思方频。"
廪米陈生醭,庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓,急景暗凋年。 ——白居易
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。


西江月·闻道双衔凤带 / 俎丁未

还被簪花录事憎。丝管合时思索马,池塘晴后独留僧。
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声,指轮次第驱寒星。
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字,乃是多情乔亚元。
"幽独何以慰,友人顾茅茨。 ——汤衡
静宜幽鹭立,远称碧波连。送别王孙处,萋萋南浦边。"
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修


点绛唇·咏梅月 / 漆雕晨辉

"曾伴元戎猎,寒来梦北军。闲身不计日,病鹤放归云。
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
氛醨稍疏映,雺乱还拥荟。阴旌时摎流,帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
"碧落云收尽,天涯雪霁时。草开当井地,树折带巢枝。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 宦乙酉

周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路,有花偷笑腊前枝。
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"
悠扬方泛影,皎洁却飞空。不定离披际,难凝蘙荟中。
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,


满江红·拂拭残碑 / 司空雨萓

远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
破暗光初白,浮云色转清。 ——颜真卿
河洲搴宿莽,日夕泪沾缨。因之唁公子,慷慨此歌行。"
"印火荧荧,灯续焰青。 ——张希复
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,


义士赵良 / 令狐怜珊

"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"
"供奉三朝四十年,圣时流落发衰残。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
向空看转媚,临水见弥幽。况被崇兰色,王孙正可游。"
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"


后宫词 / 宰父莉霞

萧然遥路绝,无复市朝踪。"
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
"铜瓶涩泻水,出碛蹑莲层。勐虎降低鼠,盘雕望小蝇。
珍重分岐一杯酒,强加餐饭数吟诗。"
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
"古殿烟霞簇画屏,直疑踪迹到蓬瀛。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。