菊花
万里趋公府，孤帆恨信潮。匡时知已老，圣代耻逃尧。"
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
"风雨荡繁暑，雷息佳霁初。众峰带云雨，清气入我庐。
"绿砌红花树，狂风独未吹。光中疑有焰，密处似无枝。
华组澹无累，单床欢有馀。题诗天风洒，属思红霞舒。
二仙自围棋，偶与樵夫会。仙家异人代，俄顷千年外。
唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。"
梧桐摇落似贫居。青门远忆中人产，白首闲看太史书。
启户云归栋，褰帘月上钩。昭明逢圣代，羁旅别沧洲。
愁思未平双鬓知。江郡迁移犹远地，仙官荣宠是分司。
菊花拼音解释:
wan li qu gong fu .gu fan hen xin chao .kuang shi zhi yi lao .sheng dai chi tao yao ..
.qiu yun mao yuan xi .ye niao man lin sheng .ai ci tian she shi .ji jun che ma cheng .
.feng yu dang fan shu .lei xi jia ji chu .zhong feng dai yun yu .qing qi ru wo lu .
.lv qi hong hua shu .kuang feng du wei chui .guang zhong yi you yan .mi chu si wu zhi .
hua zu dan wu lei .dan chuang huan you yu .ti shi tian feng sa .shu si hong xia shu .
er xian zi wei qi .ou yu qiao fu hui .xian jia yi ren dai .e qing qian nian wai .
wei you ye yuan zhi ke hen .yi yang xi lu di san sheng ..
wu tong yao luo si pin ju .qing men yuan yi zhong ren chan .bai shou xian kan tai shi shu .
qi hu yun gui dong .qian lian yue shang gou .zhao ming feng sheng dai .ji lv bie cang zhou .
chou si wei ping shuang bin zhi .jiang jun qian yi you yuan di .xian guan rong chong shi fen si .
译文及注释
译文
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地(di)位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么(me)这两朵芙蓉花不对别人开放？
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤(shang)的泪滴。
主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理(li)乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢(xie)诗风的清秀。
关西老将惯于辛苦征战，年已(yi)老大仍然转战不休！
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧(bi)蓝的云霄。
关内关外尽是黄黄芦草。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃(fei)仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升(sheng)平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
注释
⑻义往：指女大出嫁，理应前往夫家。
73. 因：于是。
⑴清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
⑷遍绕：环绕一遍。
[95]六龙：相传神出游多驾六龙。俨：庄严的样子。齐首：六龙齐头并进。
⑻“弃我”句是说，就象行人遗弃脚印一样抛弃了我。
赏析
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔(bi)，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一(shi yi)致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的(xiang de)真实(zhen shi)写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
这是一首写景抒情绝句，题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主，自然而然也就染上些“愁”色。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
五联“旅思徒漂梗，归期未及瓜”意为：旅途之中像木偶人一样漂泊不定，遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外，生活起伏，不知何时可以结束的忧伤、惆怅，用典巧妙，让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节，地里的庄稼果然获得了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋，而且仓中的谷物也装得满满的，就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌，大家都在为丰收而庆贺，心中感激神灵的赐福，祝愿周王万寿无疆。这一章的特点是充满了丰收后的喜悦，让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一(shi yi)致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的(xiang de)真实(zhen shi)写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
这是一首写景抒情绝句，题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主，自然而然也就染上些“愁”色。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
五联“旅思徒漂梗，归期未及瓜”意为：旅途之中像木偶人一样漂泊不定，遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外，生活起伏，不知何时可以结束的忧伤、惆怅，用典巧妙，让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节，地里的庄稼果然获得了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋，而且仓中的谷物也装得满满的，就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌，大家都在为丰收而庆贺，心中感激神灵的赐福，祝愿周王万寿无疆。这一章的特点是充满了丰收后的喜悦，让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
创作背景
潘阆曾以卖药为生，一度流浪到杭州。亲眼看到了涨潮的壮观以及宏伟，以至于今后的日子里多次梦见涨潮的情形。这首《酒泉子》的小词，就是他为了回忆观潮盛况而作的。
张夏( 两汉 )
收录诗词 (2684) 首
简 介
张夏 张夏，字伯起（《四朝闻见录》甲集《张司封庙》）。仁宗天圣七年（一○二九），为太常博士（《宋会要辑稿》食货三六之二二）。次年，迁开封府推官（同上书选举一九之九）。景祐元年（一○三四），以都官员外郎知泗州，寻迁司封员外郎提点京西刑狱（《续资治通鉴长编》卷一一四）。旋以工部郎中出使浙江（《宋史》卷九七《河渠志》七）。
归嵩山作
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。"
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归，
全盛已随流水去，黄鹂空啭旧春声。"
"沧洲东望路，旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸，沙汀鸥转流。
"浮生不住叶随风，填海移山总是空。
"自看和酿一依方，缘看松花色较黄。
蒙分一丸药，相偶穷年祀。
江上渔者
叶下绮窗银烛冷，含啼自草锦中书。"
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
梦成湘浦夜，泪尽桂阳春。岁月茫茫意，何时雨露新。"
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
夜深尽放家人睡，直到天明不炷灯。
破拨声繁恨已长，低鬟敛黛更摧藏。
"南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。
"相送临汉水，怆然望故关。江芜连梦泽，楚雪入商山。
鲁颂·泮水
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
"瘴海寄双鱼，中宵达我居。两行灯下泪，一纸岭南书。
玉人那为簿书沈。山含瑞气偏当日，莺逐轻风不在林。
山茶邀上客，桂实落前轩。莫强教余起，微官不足论。"
料敌知机在方寸，不劳心力讲阴符。"
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"
"传闻阊阖里，寓直有神仙。史为三坟博，郎因五字迁。
发美童年髻，簪香子月花。便随琛赆入，正朔在中华。"
上林赋
应笑白须扬执戟，可怜春日老如何。"
"玉塞含凄见雁行，北垣新诏拜龙骧。弟兄间世真飞将，
更向院西新买宅，月波春水入门流。"
流水意何极，满尊徒尔为。从来菊花节，早已醉东篱。"
寂历兹夜永，清明秋序深。微波澹澄夕，烟景含虚林。
波澜暗超忽，坚白亦磷缁。客有自嵩颍，重征栖隐期。
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁，缥缈花香泛御沟。
年移代去感精魂，空山月暗闻鼙鼓。秦坑赵卒四十万，
始得西山宴游记
近来年纪到，世事总无心。古碣凭人拓，闲诗任客吟。
"杨花惊满路，面市忽狂风。骤下摇兰叶，轻飞集竹丛。
"青枫江色晚，楚客独伤春。共对一尊酒，相看万里人。
"春风箫管怨津楼，三奏行人醉不留。
内惟负且乘，徒以弱似仁。岂足议大政，所忧玷彝伦。
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
道义集天爵，菁华极人文。握兰中台并，折桂东堂春。
"寒日临清昼，辽天一望时。未消埋径雪，先暖读书帷。
大雅·緜
且申今日欢，莫务身后名。肯学诸儒辈，书窗误一生。"
故交君独在，又欲与君离。我有新秋泪，非关宋玉悲。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
当垆理瑟矜纤手。月落星微五鼓声，春风摇荡窗前柳。
春夜酒醒长起坐，灯前一纸洞庭山。"
白云消散尽，陇塞俨然秋。积阻关河固，绵联烽戍稠。
"树老野泉清，幽人好独行。去闲知路静，归晚喜山明。
倦鸟不知归去日，青芜白露满郊园。"
满江红·敲碎离愁
今日山晴后，残蝉菊发时。登楼见秋色，何处最相思。
白云归处帝乡遥。巴江暮雨连三峡，剑壁危梁上九霄。
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
"小年尝读桃源记，忽睹良工施绘事。岩径初欣缭绕通，
对鸥沙草畔，洗足野云间。知有玄晖会，斋心受八关。"
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
台笠冒山雨，渚田耕荇花。（见《石林燕语》）。
剑壁秋云断，巴江夜月多。无穷别离思，遥寄竹枝歌。"
严先生祠堂记
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
"闻说沧溟今已浅，何当白鹤更归来。
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战，共折江花怨别离。
裴楷能清通，山涛急推荐。謏才甘自屏，薄伎忝馀眷。
"飘飘东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙，静映长江不共流。
恐要蕃中新道路，指挥重画五城图。"
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
代迎春花招刘郎中
"（陵霜之华，伤不实也。）
"玄成世业紫真官，文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去，
"幽人在何处，松桧深冥冥。西峰望紫云，知处安期生。
宝塔宝楼阁，重檐交梵天。譬如一明珠，共赞光白圆。
料敌知机在方寸，不劳心力讲阴符。"
岸芳春色晓，水影夕阳微。寂寂深烟里，渔舟夜不归。
"一门三代贵，非是主恩偏。破虏山铭在，承家剑艺全。
霜阶疑水际，夜木似山中。一愿持如意，长来事远公。"
更漏子·烛消红
"失意成逋客，终年独掩扉。无机狎鸥惯，多病见人稀。
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
"无自而然，自然之元；无造而化，造化之端。廓然悫然，
护军对引相向去，风唿月旋朋先开。俯身仰击复傍击，
夜行登灞陵，惝恍靡所征。云海一翻荡，鱼龙俱不宁。
泛舸贪斜月，浮桡值早梅。绿杨新过雨，芳草待君来。"
蹇步徒相望，先鞭不可亲。知从江仆射，登榻更何人。"