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玉芙蓉·雨窗小咏

两汉 / 常慧

何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。"
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"
"风雨萧萧,石头城下木兰桡。烟月迢迢,金陵渡口去来潮。
"昼漏迢迢夜漏迟,倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里,
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道,饰非唯欲害仁人。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。
只应才自薄,岂是命难通。尚激抟溟势,期君借北风。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
家事因吟失,时情碍国亲。多应衔恨骨,千古不为尘。"


玉芙蓉·雨窗小咏拼音解释:

he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
yuan yu wu jun zuo lin yu .qie ying ping di huo ku miao ..
shi shi zheng ren wang .nian nian zhan gu shen .liao tian wang xiang zhe .hui shou jin zhan jin ..
.feng yu xiao xiao .shi tou cheng xia mu lan rao .yan yue tiao tiao .jin ling du kou qu lai chao .
.zhou lou tiao tiao ye lou chi .qing cheng xiao xi yao wu qi .chou chang ni jiu ren qian li .
yao jiao jin bang dai tian shu .ci chen jia mei ti huang juan .gong nv qiao tong zou zi xu .
.he fei qian sui yin you nan .ying she tou han qi zi an .guang shi zui yi cong ju ya .
guo xi ji wei huang hou shen .tu ba wei neng zhi dao dao .shi fei wei yu hai ren ren .
.teng wang ge xia xi xiang feng .ci di jin nan fang suo cong .wei ai jin long zhu ying wu .
.jing jing ping gao wang .guang fen cui zhang kai .xian fei qian chi xue .han pu yi sheng lei .
hong er xiu fa jun zhi fou .yi jian fan hua dai lu kai .
zhi ying cai zi bao .qi shi ming nan tong .shang ji tuan ming shi .qi jun jie bei feng ..
jing xian xie gui ying .gu chuang xiang xi zhi .xing you song xue jian .xin ku yan bing zhi .
xie zhi yao jie xiao da qian .lu mian shi xiang tian she zhu .she tou qing dian tie jin dian .
jia shi yin yin shi .shi qing ai guo qin .duo ying xian hen gu .qian gu bu wei chen ..

译文及注释

译文
  管仲是(shi)世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不(bu)勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
席上歌(ge)声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
小亭在高耸入云的山峰,隐(yin)隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉(chen)沉总难见霜天破晓。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
私下赞(zan)美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
其一
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯,连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。

注释
(21)明星荧荧,开妆镜也:(光如)明星闪亮,是(宫人)打开梳妆的镜子。荧荧,明亮的样子。下文紧连的四句,句式相同。
41.玉道:指修筑得讲究漂亮的道路。
(37)蚁贼:对起义军的诬称。
4伏谒(yè):行礼拜见。谒:拜见,请求。
非子房其谁全之:不是张良,谁又能来保全他呢?
⑦羌笛:羌族的一种乐器,此处借指龙场苗族百姓吹奏的乐器。
①塞上:长城一带

赏析

  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  “木芙蓉”,亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗,今俗名酒醉芙蓉。
  首句炼在“低(di)”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连(xiang lian)接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  第二章“从孙子仲,平陈与宋”,承“我独南行”为说。假使南行不久即返,犹之可也。诗之末两句云“不我以归,忧心有忡”,叙事更向前推进,如芭蕉剥心,使人酸鼻。
其二  这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系,诗中牵涉到唐​玄宗​对待突厥问题的一些历史事件。开元(唐玄宗年号,713—741)年间,突厥首领小杀曾乞与玄宗为子,玄宗许之。又欲娶公主,玄宗只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振,袁振说:“可汗既与皇帝为子,父子岂合为婚姻?”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献,颉利发与玄宗射猎,时有兔起于御马前,玄宗引弓傍射,一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰:“圣人神武超绝,人间无也。”后来玄宗为其设宴,厚赐而遣之,最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功,说明其威势足以震慑周边少数民族,对于他们的无理要求坚决按原则办事,决不肯对之妥协以求苟安。
  三、四句言祭祀之准备。“自堂徂基”点明祭祀场所。“基”通“畿”,指庙门内。这个地方又称作“祊”(崩)。《礼记·礼器》:“设祭于堂,为祊乎外。”郑玄注:“祊祭,明日之绎祭也。谓之祊者,于庙门之旁,因名焉。”王夫之《张子正蒙注·王禘》:“求之或于室,或于祊也(beng ye)。于室者,正祭;于祊,绎祭。”这是正祭与绎祭区别之所在。《毛诗序》或许就是据此推断此篇是“绎”。羊、牛是用作祭祀的牺牲。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  “轻阴阁小雨,深院昼慵开”,写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止,天色转为轻阴。雨既止,诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼,还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字,表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味,仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句,把读者带到一片宁静的小天地中,而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  此诗还有一个值得注意的地方,就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野,驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句,表明要耀武扬威,战服边疆,与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗,大多顺玄宗意,对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征,庙算在休兵”,指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战,张九龄为防微杜渐,希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下,实为难得。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  第三、四两句正是上述感情的自然发展,揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”(司春之神),就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象,集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗,寓意是比较明显的。诗中的菊花,是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力,又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平,立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”,不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象,到了那一天,广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是,这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来,菊花和桃花同为百花之一,理应享受同样的待遇,菊花独处寒秋,蕊寒香冷,实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为,这是诗化了的农民平等思想。
  末段前二句“烟容如在颜,尘累忽相失”:云烟万态,晴光霞影,呈于眉睫之前,大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下,人影呈现于云影光环之间,不禁有羽化登仙之感,尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子,携手凌白日”。“骑羊子”,指峨眉山传说中的仙人葛由,传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说:假如得遇骑羊子葛由,亦当与之携手仙去,上凌白日,辞谢人间。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事,可见江宁百姓安居乐业,正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山,这里用了一个复数,言“闭门开户”皆对青山,可见青山之多,无处不在。复着一“翠”字,更见青山之翠。江宁朝霞满天,一个“下”字,满天红霞呼之欲出。而燕子双飞,莺歌燕舞,一派大好风景,烘托着江宁百姓生活的怡然自得。

创作背景

  唐太宗每年都要参加春耕的大典,而且还常常亲耕于籍田,常去籍田中查看年景,决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说:“春雨贵如油”;因此,唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时,非常高兴的写了这首诗。

  

常慧( 两汉 )

收录诗词 (5741)
简 介

常慧 常慧(1557-1643),明末江西建昌云居山真如寺僧,曹洞宗三十二世高僧。诸缘洪断禅师法嗣。字味白,号龟山,俗姓胡,南昌(今属江西)人。世称常慧味白禅师。年十五出家,旋受戒。奉师命广参博采,道行日进。公元1598年(万历二十六年),上云居山谒洪断禅师,留侍左右,得法为嗣。于重建真如禅寺立有大功。公元1612年(万历四十年)洪断禅师退归燕京,乃奉命率徒守祗树堂。未久真如常住敦请出任住持。在任二十余年,维护道场,颇历艰辛。公元1637年(崇祯十年),仍退守祇树堂,课徒训孙,克己修行。学识渊博,儒释兼通,工诗善文,长于言辩,德才均堪称同代僧俗师表。

狡童 / 化辛

睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影,舟轻不觉入鸥群。
"真宰多情巧思新,固将能事送残春。为云为雨徒虚语,
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,
自惭乱世无知己,弟侄鞭牛傍陇耕。"
赤眉豪客见皆笑,却问儒生直几钱。"
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。


荆轲刺秦王 / 莱雅芷

宿饮愁萦梦,春寒瘦着人。手持双豆蔻,的的为东邻。
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树,诸孙仍见丐征岐。
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
阳春发处无根蒂,凭仗东风分外吹。
"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,


浣溪沙·春情 / 巫马朋龙

静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
何处山川孤馆里,向灯弯尽一双眉。"
惆怅一年春又去,碧云芳草两依依。"
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,
"绵竹东西隅,千峰势相属。崚嶒压东巴,连延罗古蜀。
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。


山坡羊·潼关怀古 / 项雅秋

笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
"前程渐觉风光好,琪花片片粘瑶草。
"帝梦求良弼,生申属圣明。青云县器业,白日贯忠贞。
木叶纵未落,鬓丝还易生。西风正相乱,休上夕阳城。"
"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
"吾师既续惠休才,况值高秋万象开。吟处远峰横落照,
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击,五湖闲梦诱心期。


过华清宫绝句三首·其一 / 贺若薇

"江头去时路,归客几纷纷。独在异乡殁,若为慈母闻。
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
明年何处见,尽日此时心。蜂蝶无情极,残香更不寻。"
解衣悲缓带,搔首闷遗簪。西岭斜阳外,潜疑是故林。"
月离山一丈,风吹花数苞。(见《吟窗杂录》)
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
锦江不识临邛酒,且免相如渴病归。"


赠从弟·其三 / 司马新红

"荒原秋殿柏萧萧,何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去,
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
"种柳开河为胜游,堤前常使路人愁。阴埋野色万条思,
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦,天意归明主。
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,
"浑开又密望中迷,乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马,
鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉,种药家僮踏雪锄。


花心动·柳 / 图门彭

严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
"野云低迷烟苍苍,平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷,
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
"侵晓乘凉偶独来,不因鱼跃见萍开。
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
春漏怀丹阙,凉船泛碧伊。已虚西阁位,朝夕凤书追。"
夭桃莫倚东风势,调鼎何曾用不材。"
平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 乌雅江潜

花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌,为我留名系仙谱。"
嗜咸凌鲁济,恶洁助泾泥。风雨今如晦,堪怜报晓鸡。"
"海棠风外独沾巾,襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日,
"八月初长夜,千山第一程。款颜唯有梦,怨泣却无声。
"萧萧风雨建阳溪,溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北,
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"


更漏子·钟鼓寒 / 呼延红贝

"咸通时代物情奢,欢杀金张许史家。破产竞留天上乐,
江海扁舟客,云山一衲僧。相逢两无语,若个是南能。
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
遥怜月落清淮上,寂寞何人吊旅魂。"
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
"家家生计只琴书,一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府,
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野,勐似秋风击古松。
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,


丰乐亭记 / 纳喇燕丽

国玺几危皇后身。图霸未能知盗道,饰非唯欲害仁人。
"枯缠藤,重欹雪。渭曲逢,湘江别。不是从来无本根,
不堪兔绝良弓丧。"
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
"人说马当波浪险,我经波浪似通衢。
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。
晓来山鸟闹,雨过杏花稀。(见《优古堂诗话》)