望江南·江南月
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
忆昨工言语，怜初妙长成。撩风妒鹦舌，凌露触兰英。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达，四岳不敢施烦苛。
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
"离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入，泉下无家岂是归。
望江南·江南月拼音解释:
gan jun qiu lu yi .qiu lu shu zhong ren .shang yi feng yan se .yu yi ji qin bin .
yi zuo gong yan yu .lian chu miao chang cheng .liao feng du ying she .ling lu chu lan ying .
dong xi nan bei qiao xiang wang .shui dao mai fen zhao lin ci .li lv qi bu cheng ce fang .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
.liu wu qi li zhi xian dong .chi you bo wen bing jin kai .
.li li shu yun san .niao niao liang feng qi .chi shang qiu you lai .he hua ban cheng zi .
shang de lan yu wei neng qu .chun feng fu shui dian men qian ..
xia ri geng yun zu .feng nian yu lu pin .shu yan sheng bu jian .cun shu lao you chun .
rong zuo chang ge man qi wu .yu san zhong nian hua xi kan .zheng zhi ming ri wu feng yu ..
pi pa xian duan yi ping wei .ren jian you meng he zeng ru .quan xia wu jia qi shi gui .
译文及注释
译文
思乡的(de)梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐(le)团聚的除夕。衡阳还(huan)可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯弯的月亮洒照。可已过了(liao)那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难消。自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
何况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本(ben)来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他(ta)明月下(xia)不下西楼。
亲近贤臣，疏远小人，这是西汉之所以兴隆的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候，每逢跟我谈论这些事情，没(mei)有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军，这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们，信任他们，那么汉朝的兴隆就指日可待了。
快速严整修谢邑，召伯苦心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
注释
(10)刑：法，就是前边的"宪则"。
⒁个：如此，这般。
⑷皴（cūn）：皮肤因受冻或受风吹而干裂。龟（jūn）手：冻裂的手。
欣然：高兴的样子。
106、交广：交州、广州，古代郡名，这里泛指今广东、广西一带。
赏析
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了(liao)。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与(yu)祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没(ran mei)有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与(yu)祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没(ran mei)有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
创作背景
《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢？
咏百八塔
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
贫贱非不恶，道在何足避。富贵非不爱，时来当自致。
"月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑，今来未敢苦夸张。"
但恨为媒拙，不足以自全。劝君今日后，养鸟养青鸾。
何如不才者，兀兀无所作。不引窗下琴，即举池上酌。
获稻禅衣卷，烧畬劫火焚。新英蜂采掇，荒草象耕耘。
三姝媚·过都城旧居有感
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
城中曲江水，江上江陵城。两地新秋思，应同此日情。"
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸，元亮先为自祭文。
咏碎龙山归去号，马奔流电妓奔车。"
尝求詹尹卜，拂龟竟默默。亦曾仰问天，天但苍苍色。
白草堂檐短，黄梅雨气蒸。沾黏经汗席，飐闪尽油灯。
梅花绝句二首·其一
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
复彼租庸法，令如贞观年。
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。"
杯酒与他年少隔，不相酬赠欲何之。"
青杏儿·秋
渥泽深难报，危心过自操。犯颜诚恳恳，腾口惧忉忉。
远从延康里，来访曲江滨。所重君子道，不独愧相亲。"
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路，百层石磴上州门。
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
两鬓千茎新似雪，十分一醆欲如泥。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
自常州还江阴途中作
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏，勤行惠化活东吴。
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念，情来一倍苦相思。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
况彼身外事，悠悠通与塞。"
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
"梦上高高原，原上有深井。登高意枯渴，愿见深泉冷。
金陵望汉江
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
"满眼文书堆案边，眼昏偷得暂时眠。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
如年七十身犹在，但恐伤心无处行。"
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
林迸穿篱笋，藤飘落水花。雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。
"眼下有衣兼有食，心中无喜亦无忧。正如身后有何事，
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
田家
"两眼日将暗，四肢渐衰瘦。束带剩昔围，穿衣妨宽袖。
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
别来只是成诗癖，老去何曾更酒颠。各限王程须去住，
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
举世同此累，吾安能去之。"
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
淡交唯对水，老伴无如鹤。自适颇从容，旁观诚濩落。
狡童
绵绵红蓼水，飏飏白鹭鹚。诗句偶未得，酒杯聊久持。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
逡巡日渐高，影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣，娇娃睡犹怒。
承宫樵薪苦学
"亲宾相贺问何如，服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡，
推移感流岁，漂泊思同志。昔为烟霄侣，今作泥涂吏。
"天宝年中花鸟使，撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御，
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
"红烛清樽久延伫，出门入门天欲曙。
勿学常人意，其间分是非。"
屏除无俗物，瞻望唯清光。何人拟相访，嬴女从萧郎。"
"春初携手春深散，无日花间不醉狂。
夏日南亭怀辛大
半故青衫半白头，雪风吹面上江楼。
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老，