首页 古诗词 同李十一醉忆元九

同李十一醉忆元九

魏晋 / 邵忱

如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴,艳歌皆属太平诗。
"碧树苍苍茂苑东,佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外,
"志凌三蜀客,心爱五湖人。co死酒中老,谋生书外贫。
憔悴欲四十,无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷,读书求甲乙。
好是谢公高兴处,夕阳归骑出疏松。"
"闪闪动鸣珰,初来烛影傍。拥头珠翠重,萦步绮罗长。
涧苔侵客屦,山雪入禅衣。桂树芳阴在,还期岁晏归。"
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
"郡斋秋尽一江横,频命郎官地更清。星月去随新诏动,
"宋祖凌高乐未回,三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出,
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
"广文遗韵留樗散,鸡犬图书共一船。


同李十一醉忆元九拼音解释:

ru jun qi li bo lan di .liu qu yin he shen fan ming ..
bian shi xiu wen yan wu shi .xiu gu jin wei xing le ban .yan ge jie shu tai ping shi .
.bi shu cang cang mao yuan dong .jia qi tiao di lu he qiong .yi sheng shan niao shu yun wai .
.zhi ling san shu ke .xin ai wu hu ren .cosi jiu zhong lao .mou sheng shu wai pin .
qiao cui yu si shi .wu rou wei zao shi .er shen wu xue ye .du shu qiu jia yi .
hao shi xie gong gao xing chu .xi yang gui qi chu shu song ..
.shan shan dong ming dang .chu lai zhu ying bang .yong tou zhu cui zhong .ying bu qi luo chang .
jian tai qin ke ju .shan xue ru chan yi .gui shu fang yin zai .huan qi sui yan gui ..
luan quan chan ke lai .yi ji yi ren zhi .xian shi xin kai zao .cheng tan wei liao qi .
.yi bie du ling gui wei qi .zhi ping hun meng jie qin zhi .
.jun zhai qiu jin yi jiang heng .pin ming lang guan di geng qing .xing yue qu sui xin zhao dong .
.song zu ling gao le wei hui .san qian ge wu su ceng tai .xiang tan yun jin mu shan chu .
gong zhuang jin xiu jie xian zi .qing men zi mo duo chun feng .feng zhong shu ri can chun yi .
.guang wen yi yun liu chu san .ji quan tu shu gong yi chuan .

译文及注释

译文
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
  子厚在元和十四年十一月初八去世,终年四十七岁;在十五(wu)年七月初十安葬在万年县他祖先墓地的旁边。子厚有两个儿子:大的叫周六,才四岁;小的叫周七,是子厚去世后才出生的。两个女儿,都还小。他的灵柩能够回乡安葬,费用都是观察使河东人裴行立先生付出的。行立先生为人有气节,重信用,与子厚是朋友,子厚对他也很尽心尽力,最后竟仰赖(lai)他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的,是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人,性情谨慎,做学问永不满足;自从子厚被贬斥之后,卢遵就跟随他和他家住在一起,直到他去世也没有离开;既送子厚归葬,又准备安排料理子厚的家属,可以称得上是有始有终的人了。
游(you)说万乘之君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要(yao)你“官家”赐与不可呢?
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香(xiang)烟(yan)缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩(liao)人愁思的缘故吧。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
楚王思念梦中神女,飕飕起凉风,天亮后只见风吹细雨,苔藓处处生。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。

注释
⑴更漏子:词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”,《黄钟商》 又注“商调”(夷则商),《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四,《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。
⑵烟波:洞庭湖的沏面。烟,一作“风”。影:指君山投到湖面的倒影。
2.登高:古时重阳节有登高的习俗。
⑴独不见:乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》:“独不见,伤思而不见也。”
18、王侯:封王封侯的大官贵族。
267、有虞(yú):传说中的上古国名。
⑽拮(jié)据(jū):手病,此指鸟脚爪劳累。

赏析

  第一层开头四句,写自已离开建康乘船逆流西行。第一、二句“江路西南永,归流东北鹜 ”,点明此行溯流而上,与江水相背而行,水长路远。谢朓的船第一站定是新林浦,由此出发。在赴宣城的途中有不少佳篇,又如《晚登三山还望京邑》,是侍停靠写的。新林浦、三山的在建康西南,离京邑不远,宣城也在建康西南,所以开头是说,江舟向西南方向行驶,水流却东北流去。此时诗人想,江水尚知道入海为归,而人却辞别故土而去。这时诗人对归海的江水感慨万千,羡慕不已。他又遥想,水流归海的途中正经过自已的家乡京邑,思乡之情油然而生。 “永” 与“ 鹜”不但形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且融入了自已思念故乡的真情实感。第三、四句“天际识归舟,云中辨江树 ”,由近写到远,继续写江舟远行时的景物,表达自已不舍的眷念。江面上点点帆影,消逝在远方的天空,但它仍是归去的舟船,再向前看,远处江岸还有约隐约现的树林,那树林的深处,不正是我的家乡吗?一字一句,情真意切。诗人以“识”与“辨 ”两字写出自己当时回望故乡专注与眷念的心绪。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  作者在文中是写春游,但一开头却写不能游;作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗,但开头却大写气候恶劣,“余寒犹厉,冻风时作,作则飞砂走砾”。
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个(yi ge)个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟(zhi ji)明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  荀巨伯冒着生命危险也要保护他的病友,是因为他们的友谊建立在道义基础上,这样的友谊,才是君子之交。义气,不会因富贵贫贱或生死祸福而改变立场与做法,义气是为了正当的事情,而主动愿意替别人承担危险,甚至不惜舍弃自我,成全他人的气度,这也是“真”、“诚”的一种体现。一桩舍生取义的义举,不仅救了朋友的性命,更让敌军自惭而退,可见“义”以及道德的强大感化力量。 这则故事除了让我们见证到患难见真情的可贵外,荀巨伯在生死关头还能不忘圣贤书所言,而表现出大义凛然的行为,更让我们学习到读书人笃行真理的精神。
  前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  文本中插入了愚公和智叟二人的对话,蕴含着寓言所特具的哲理,颇能发人深省。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬(fan chen)出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

邵忱( 魏晋 )

收录诗词 (2391)
简 介

邵忱 邵忱,字本忠,上元(今江苏南京)人。乡贡进士(《金陵诗徵》卷五),与苏唐卿同时(《费县志》卷一四上)。

四园竹·浮云护月 / 冰霜魔魂

"池满风吹竹,时时得爽神。声齐雏鸟语,画卷老僧真。
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
"蝉翼轻绡傅体红,玉肤如醉向春风。
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井,银床下卷红绠迟。
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
他时纵有征书至,雪满空山不可寻。"


李波小妹歌 / 羊舌振州

落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
手把一枝栗,往轻觉程赊。水天朔方色,暖日嵩根花。
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
"缨带流尘发半霜,独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散,
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"
怨目明秋水,愁眉淡远峰。小阑花尽蝶,静院醉醒蛩。


冬夜书怀 / 张简丑

"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。
"边陲万里注恩波,宇宙群芳洽凯歌。右地名王争解辫,
有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里,一炷胡香抵万金。
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。


浯溪摩崖怀古 / 公羊会静

一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭,蓼村渔火夜移湾。
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好,床上樗蒲宿未收。
游人问老吏,相对聊感伤。岂必见麋鹿,然后堪回肠。
"银缸斜背解鸣珰,小语偷声贺玉郎。
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 帛协洽

十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚,重重云影寺墙连。
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
悲风生辇路,山川寂已晦。边恨在行人,行人无尽岁。"
沦涟冰彩动,荡漾瑞光铺。迥夜星同贯,清秋岸不枯。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
"行止象分符,监州是戏儒。管排蛮户远,出箐鸟巢孤。
"想君秦塞外,因见楚山青。槲叶晓迷路,枳花春满庭。


/ 黎丙子

流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
常恐泪滴多,自损两目辉。鬓边虽有丝,不堪织寒衣。"
"钟声南北寺,不道往来遥。人事因循过,时光荏苒销。


诫兄子严敦书 / 宗政冰冰

"侯家大道傍,蝉噪树苍苍。开锁洞门远,卷帘官舍凉。
世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"
"笠戴圆阴楚地棕,磬敲清乡蜀山铜。
夜榜归舟望渔火,一溪风雨两岩阴。"
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 费莫耀兴

"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落,却因令舞带香回。
露滴青枫树,山空明月天。谁知泊船者,听此不能眠。"


咏廿四气诗·小暑六月节 / 泥绿蕊

"庙列前峰迥,楼开四望穷。岭鼷岚色外,陂雁夕阳中。
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
蓝坞寒先烧,禾堂晚并舂。更投何处宿,西峡隔云钟。"
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
"麟德燃香请,长安春几回。夜闲同像寂,昼定为吾开。


点绛唇·花信来时 / 诸葛曦

万顷歌王子,千竿伴阮公。露光怜片片,雨润爱濛濛。
九牛新落一毛时。行开教化期君是,卧病神祇祷我知。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
柳营迢递江风阔,夜夜孤吟月下楼。"
(题同上,见《纪事》)
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。