江城子·画楼帘幕卷新晴
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
欲识真心报天子，满旗全是发生风。"
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
莫遣穷归不知处，秋山重叠戍旗多。"
"绿树荫青苔，柴门临水开。簟凉初熟麦，枕腻乍经梅。
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
燎照云烟好，幡悬井邑新。祯祥应北极，调燮验平津。
"满魄断埃氛，牵吟并舍闻。一年唯此夜，到晚愿无云。
沈吟想幽梦，闺思深不说。弦冷玉指寒，含颦待明发。
江城子·画楼帘幕卷新晴拼音解释:
chou ji lan zhi tong xin ju .men xiu xian miao lian li zhi .
yu shi zhen xin bao tian zi .man qi quan shi fa sheng feng ..
.ming gui zi yu jing wu xia .mei yu fang sheng you shu che .
mo qian qiong gui bu zhi chu .qiu shan zhong die shu qi duo ..
.lv shu yin qing tai .chai men lin shui kai .dian liang chu shu mai .zhen ni zha jing mei .
.du shang huang tan ji du meng .yin kai long wo xi dan cheng .
hong zhan ying tao han bai xue .duan chang sheng li chang yang guan .
liao zhao yun yan hao .fan xuan jing yi xin .zhen xiang ying bei ji .diao xie yan ping jin .
.man po duan ai fen .qian yin bing she wen .yi nian wei ci ye .dao wan yuan wu yun .
shen yin xiang you meng .gui si shen bu shuo .xian leng yu zhi han .han pin dai ming fa .
译文及注释
译文
他们升空的(de)倩影消失在彩云之中，箫声飘洒整个西秦。
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说(shuo)，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不(bu)停地流淌，把鲜红的袖口染(ran)成黑黄颜色。
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
孔子说：“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
千里芦花望断，不见归雁行踪。
工之侨听(ting)到这种情况，感叹道：“这个社会真可悲啊！难道仅仅是一把琴吗？不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算，就要和这国家一同灭亡了啊！”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
你(ni)走后一千年，我独自面对着(zhuo)这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
注释
④龙城：又称龙庭，在今蒙古国鄂尔浑河的东岸。汉时匈奴的要地。汉武帝派卫青出击匈奴，曾在此获胜。这里指塞外敌方据点。
13、玉龙：熏笼的美称。
遗（wèi）：给予。
20.狱：（诉讼）案件。
⑤迟暮：比喻衰老。
12、粟（sù）：本指小米，也泛指粮食。
223、日夜：指日夜兼程。
58.早织而缕：早点纺好你们的线。缕，线。
撙（zǔn）：节制。
赏析
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
首两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文(xia wen)“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
开头两句“慈母手中线(xian)，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细(de xi)节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词，逐层辩驳，洗刷被泼在身上的污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬(jian ao)这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
首两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文(xia wen)“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
开头两句“慈母手中线(xian)，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细(de xi)节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词，逐层辩驳，洗刷被泼在身上的污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬(jian ao)这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
创作背景
李白游泾县（在今安徽省）桃花潭时，附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白，两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解，都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民，这个观点一直延续至今，今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》，确知“汪伦又名凤林，为唐时知名士”，与李白、王维等人关系很好，经常以诗文往来赠答。开元天宝年间，汪伦为泾县令，李白“往候之，款洽不忍别”（详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》）。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时，李白来访所作。李白于天宝十三载（754年）自广陵、金陵至宣城，则此诗当不早于此前。
赵彦镗( 近现代 )
收录诗词 (6713) 首
简 介
赵彦镗 赵彦镗，上虞（今浙江上虞东南）人。宋宗室。理宗宝庆二年（一二二六）进士。官两浙转运使。事见《历朝上虞诗集》卷三、清光绪《上虞县志校续》卷四。
临江仙·客睡厌听深夜雨
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满，寝屏犹认野花繁。
邮亭不暇吟山水，塞外经年皆未归。"
"桂水春犹早，昭川日正西。虎当官道斗，猿上驿楼啼。
金门自有西来约，莫待萤光照竹扉。"
"磻溪连灞水，商岭接秦山。青汉不回驾，白云长掩关。
清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。"
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
河渎神
"主意思政理，牧人官不轻。树多淮右地，山远汝南城。
水殿年年占早芳，柔条偏惹御炉香。
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻。
"有客谁人肯夜过，独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久，
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
"翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛，
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
曲江二首
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境，莫辞韦杜别幽居。
旧交已变新知少，却伴渔郎把钓竿。"
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
"却逐严光向若耶，钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶，
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
子产坏晋馆垣
渔父一曲歌，沧浪遂知名。未知斯水上，可以濯吾缨。"
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖，三径烟萝晚翠深。
稚子牵衣问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
"山实东吴秀，茶称瑞草魁。剖符虽俗吏，修贡亦仙才。
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
月斜松桂倚高阁，明夜江南江北人。"
今日劝师师莫惑，长生难学证无生。"
行疾遥山雨，眠迟后夜风。绕房三两树，回日叶应红。"
人月圆·春晚次韵
残月留山影，高风耗水痕。谁家洗秋药，来往自开门。"
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
"何处访岐路，青云但忆归。风尘数年限，门馆一生依。
一笈负山药，两瓶携涧泉。夜来风浪起，何处认渔船。"
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
秋色池馆静，雨声云木凉。无因展交道，日暮倍心伤。"
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
楚色分西塞，夷音接下牢。归舟天外有，一为戒波涛。"
朋党论
"关河豁静晓云开，承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛，
"风华已眇然，独立思江天。凫雁野塘水，牛羊春草烟。
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵，白首同归感昔贤。
熏穴应无取，焚林固有求。夜阑陪玉帐，不见九枝留。"
空锁烟霞绝巡幸，周人谁识郁金袍。"
"一色青松几万栽，异香薰路带花开。
"百尺青崖三尺坟，微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士，
"洞庭人夜别，孤棹下湘中。露洗寒山遍，波摇楚月空。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
"宴罢众宾散，长歌携一卮。溪亭相送远，山郭独归迟。
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
知君欲作闲情赋，应愿将身作锦鞋。
树与金城接，山疑桂水连。何当开霁日，无物翳平川。"
"星点花冠道士衣，紫阳宫女化身飞。
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。
六州歌头·长淮望断
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
我闻照妖镜，及与神剑锋。寓身会有地，不为凡物蒙。
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
蕴微道超忽，剖镫音泠泠。纸上掣牢键，舌端摇利兵。
"秋风江上家，钓艇泊芦花。断岸绿杨荫，疏篱红槿遮。
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》）
夜别韦司士
岳石挂海雪，野枫堆渚樯。若寻吾祖宅，寂寞在潇湘。"
摧藏担簦客，郁抑胸襟事。名业尔未从，临风嘿舒志。
荆州一见桓宣武，为趁悲秋入帝乡。"
"新晴天状湿融融，徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景，
"罢执霓旌上醮坛，慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛，
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
却应归访溪边寺，说向当时同社僧。
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重，晚吟多是看山回。
剑门
"下第只空囊，如何住帝乡。杏园啼百舌，谁醉在花傍。
野水秋吟断，空山暮影斜。弟兄相识遍，犹得到君家。"
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客，月在膺舟醉几人。
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
"鄂相顷题应好池，题云万竹与千梨。我来已变当初地，
"晴峰三十六，侍立上春台。同宿别离恨，共看星月回。
"白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪，
"书屋倚麒麟，不同牛马路。床头万卷书，溪上五龙渡。