小雅·巧言
枕上思独往，胸中理交战。碧云暗雨来，旧原芳色变。
昔岁幸西土，今兹归洛阳。同焉知郑伯，当辅我周王。"
更待风景好，与君藉萋萋。"
相思定如此，有穷尽年愁。"
"上国山河列，贤王邸第开。故人分职去，潘令宠行来。
晚景临泛美，亭皋轻霭红。晴山傍舟楫，白鹭惊丝桐。
"茂等方上达，诸生安可希。栖神澹物表，涣汗布令词。
"休沐日云满，冲然将罢观。严车候门侧，晨起正朝冠。
"覆舟无伯夷，覆车无仲尼。自咎失明义，宁由贝锦诗。
"山花夹径幽，古甃生苔涩。胡床理事馀，玉琴承露湿。
小雅·巧言拼音解释:
zhen shang si du wang .xiong zhong li jiao zhan .bi yun an yu lai .jiu yuan fang se bian .
xi sui xing xi tu .jin zi gui luo yang .tong yan zhi zheng bo .dang fu wo zhou wang ..
geng dai feng jing hao .yu jun jie qi qi ..
xiang si ding ru ci .you qiong jin nian chou ..
.shang guo shan he lie .xian wang di di kai .gu ren fen zhi qu .pan ling chong xing lai .
wan jing lin fan mei .ting gao qing ai hong .qing shan bang zhou ji .bai lu jing si tong .
.mao deng fang shang da .zhu sheng an ke xi .qi shen dan wu biao .huan han bu ling ci .
.xiu mu ri yun man .chong ran jiang ba guan .yan che hou men ce .chen qi zheng chao guan .
.fu zhou wu bo yi .fu che wu zhong ni .zi jiu shi ming yi .ning you bei jin shi .
.shan hua jia jing you .gu zhou sheng tai se .hu chuang li shi yu .yu qin cheng lu shi .
译文及注释
译文
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
月亮还未照到(dao)我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
你张弓可摧南山虎，伸臂手接太行飞猱
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
不遇山僧谁解我心疑。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨(yu)昼夜摧残呢？
是谁说她早(zao)晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。其三
天(tian)上的银河夜里还在潺潺，飘荡着闪闪群星，银河两岸的流云们(men)，调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树，从来就是花不落绽放飘香，仙女轻盈采桂花，纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉，卷起宝帘打开玉窗，又一(yi)个明媚的拂晓，窗前梧桐树永远枝繁叶茂，带(dai)他们夫妻飞天的小青凤，还是没长大依然那么娇小， 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣，笙管长长，真美真好，他悠然微笑在云烟里，吆喝着龙耕地，种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙，笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草，又来赏早春。快看呀东边，羲和驾着天马，车里载着太阳又奔来了，焰火纷纷，人间，石山下的海水又一次退去变成陆地，飞起灰尘。天上一天就是人间百年，让我，怎能不伤怀摧心。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离(li)的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
注释
去：离开
（18）维：同“惟”，只有。
⑴洞仙歌：词牌名。
5.蕊珠宫女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宫。
356、鸣：响起。
①五侯：《汉书·元后传》：河平二年，上悉封舅谭为平阿侯，商成都侯，立红阳侯，根曲阳侯，逢时高平侯，五人同日封，故世谓之五侯。
（24）司马喜：《战国策·中山策》记载他三次任中山国相，但未提及他在宋国受膑刑的事。
（66）赴愬：前来申诉。
赏析
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这(de zhe)两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限(wu xian)；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的(shen de)蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦”的消极思想以自慰。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和(qing he)景的安排上，先以秾丽之笔铺写(pu xie)宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这(de zhe)两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限(wu xian)；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的(shen de)蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦”的消极思想以自慰。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和(qing he)景的安排上，先以秾丽之笔铺写(pu xie)宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
白菊杂书四首
浮云为苍茫，飞鸟不能鸣。行人何寂寞，白日自凄清。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
"子月过秦正，寒云覆洛城。嗟君未得志，犹作苦辛行。
江连清汉东逶迤，遥望荆云相蔽亏。应问襄阳旧风俗，
孤城连海树，万室带山烟。春日溪湖净，芳洲葭菼连。
"谢病始告归，依然入桑梓。家人皆伫立，相候衡门里。
碑缺曹娥宅，林荒逸少居。江湖无限意，非独为樵渔。"
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
丁香结·夷则商秋日海棠
"烟尘犹满目，歧路易沾衣。逋客多南渡，征鸿自北飞。
不堪明月里，更值清秋暮。倚棹对沧波，归心共谁语。"
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
且设庭中燎，宁窥泉下鳞。
闲阴七贤地，醉餐三士桃。苍苔虞舜井，乔木古城壕。
一身今已适，万物知何爱。悟法电已空，看心水无碍。
吾闻被明典，盛德惟世及。生人载山川，血食报原隰。
何时复来此，再得洗嚣烦。"
念奴娇·书东流村壁
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
直道济时宪，天邦遂轻刑。抗书报知己，松柏亦以荣。
蔼蔼树色深，嘤嘤鸟声繁。顾己负宿诺，延颈惭芳荪。
同人千里驾，邻国五马车。月出共登舟，风生随所如。
气混京口云，潮吞海门石。孤帆候风进，夜色带江白。
"相逢且对酒，相问欲何如。数岁犹卑吏，家人笑着书。
武皇恢大略，逸翮思寥廓。三居清宪台，两拜文昌阁。
"桃花四面发，桃叶一枝开。欲暮黄鹂啭，伤心玉镜台。
李贺小传
大年方橐籥，小智即蜉蝣。七日赤龙至，莫令余独留。"
温如春风至，肃若严霜威。群属所载瞻，而忘倦与饥。
时流欢笑事从别，把酒吟诗待尔同。"
"寒潮信未起，出浦缆孤舟。一夜苦风浪，自然增旅愁。
慎莫愁思憔悴损容辉。"
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿，翻遭网罗俎其肉，
西临有边邑，北走尽亭戍。泾水横白烟，州城隐寒树。
绛阙辞明主，沧洲识近臣。云山随候吏，鸡犬逐归人。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
胡部笙歌西殿头，梨园弟子和凉州。
岩坐攀红药，溪行爱绿苔。所怀非此地，游望亦裴回。"
"西垣草诏罢，南宫忆上才。月临兰殿出，凉自凤池来。
"远别舟中蒋山暮，君行举首燕城路。
有瑶者玉，连城是齐。有威者凤，非梧不栖。
吾亦从此去，扁舟何所之。迢迢江上帆，千里东风吹。"
"游子欲言去，浮云那得知。偏能见行色，自是独伤离。
深冤何用道，峻迹古无邻。魂魄山河气，风雷御宇神。
听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
纷屡舞。陈瑶席，湛清酤。风凄凄兮夜雨，
常恐丹液就，先我紫阳宾。夭促万涂尽，哀伤百虑新。
春源既荡漭，伏战亦睢盱。未获遵平道，徒言信薄夫。"
戚属甘胡越，声名任秕糠。由来休愤命，命也信苍苍。
空林网夕阳，寒鸟赴荒园。廓落时得意，怀哉莫与言。
邀福功虽在，兴王代久非。谁知云朔外，更睹化胡归。"
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
桃花源记
宠爱全胜赵飞燕。瑶房侍寝世莫知，金屋更衣人不见。
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
太空流素月，三五何明明。光耀侵白日，贤愚迷至精。
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿，翻遭网罗俎其肉，
蹭蹬失归道，崎岖从下位。西出太华阴，北走少梁地。
"南楚迢迢通汉口，西江淼淼去扬州。
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
天人开祖席，朝寀候征麾。翠帟当郊敞，彤幨向野披。
思玄赋
"屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。
瀑泉吼而喷，怪石看欲落。伯禹访未知，五丁愁不凿。
凉哉草木腓，白露沾人衣。犹醉空山里，时闻笙鹤飞。"
燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。物华皆可玩，花蕊四时芳。"
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
"少小客游梁，依然似故乡。城池经战阵，人物恨存亡。
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
梦还沧海阙，万里尽阴色。岂为我离别。马上吹笛起寒风，
南乡子·春闺
枝上莺娇不畏人，叶底蛾飞自相乱。秦家女儿爱芳菲，
亭亭独立青莲下，忍草禅枝绕精舍。自用黄金买地居，
死生辽海战，雨雪蓟门行。诸将封侯尽，论功独不成。
弃置千金轻不顾，踟蹰五马谢相逢。徒言南国容华晚，
故人多侍从，二子留伊川。河兖冰初合，关城月屡圆。
至今八十如四十，口道沧溟是我家。"
夜火人归富春郭，秋风鹤唳石头城。周郎陆弟为俦侣，
咸称太子仁，重义亦尊道。侧闻骊姬事，申生不自保。
画堂春·雨中杏花
晓怨凝繁手，春娇入曼声。近来唯此乐，传得美人情。"
送君尽惆怅，复送何人归。几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为扫荆扉。当亦谢官去，岂令心事违。
尘萦游子面，蝶弄美人钗。却忆青山上，云门掩竹斋。"
"闻道黄金地，仍开白玉田。掷山移巨石，咒岭出飞泉。
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
冰壮飞狐冷，霜浓候雁哀。将军朝授钺，战士夜衔枚。
儒服揖诸将，雄谋吞大荒。金门来见谒，朱绂生辉光。