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上行杯·落梅着雨消残粉

清代 / 韩晟

昔愧山东妙,今惭海内兄。后来登甲乙,早已在蓬瀛。
蜀道秋深云满林,湘江半夜龙惊起。玉堂美人边塞情,
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
问路更愁远,逢人空说归。今朝蓟城北,又见塞鸿飞。"
美言不可听,深于千丈坑。不如掩关坐,幽鸟时一声。"
"软湿青黄状可猜,欲烹还唤木盘回。
兹焉毕馀命,富贵非吾曹。长沙哀纠纆,汉阴嗤桔槔。
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
"皇天后土力,使我向此生。贵贱不我均,若为天地情。
吟君洛中作,精绝百炼金。乃知孤鹤情,月露为知音。
残月色不改,高贤德常新。家怀诗书富,宅抱草木贫。
悲夫,南国风涛,鱼龙畜伏。予小子戆朴,必不能济夫子欲。
欲不布露言,外口实喧哗。王母不得已,颜嚬口赍嗟。
二十渐乖张,清沟映污渠。三十骨骼成,乃一龙一猪。


上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:

xi kui shan dong miao .jin can hai nei xiong .hou lai deng jia yi .zao yi zai peng ying .
shu dao qiu shen yun man lin .xiang jiang ban ye long jing qi .yu tang mei ren bian sai qing .
.chang mei yue sha cai lan ruo .gui ye shui hong chun mo mo .heng chuan zui mian bai zhou xian .
wen lu geng chou yuan .feng ren kong shuo gui .jin chao ji cheng bei .you jian sai hong fei ..
mei yan bu ke ting .shen yu qian zhang keng .bu ru yan guan zuo .you niao shi yi sheng ..
.ruan shi qing huang zhuang ke cai .yu peng huan huan mu pan hui .
zi yan bi yu ming .fu gui fei wu cao .chang sha ai jiu mo .han yin chi jie gao .
chang kan lei yu hen .wei ren nu tai shi .chi yong huan suo chi .wu ling deng xian qi .
.huang tian hou tu li .shi wo xiang ci sheng .gui jian bu wo jun .ruo wei tian di qing .
yin jun luo zhong zuo .jing jue bai lian jin .nai zhi gu he qing .yue lu wei zhi yin .
can yue se bu gai .gao xian de chang xin .jia huai shi shu fu .zhai bao cao mu pin .
bei fu .nan guo feng tao .yu long xu fu .yu xiao zi gang pu .bi bu neng ji fu zi yu .
yu bu bu lu yan .wai kou shi xuan hua .wang mu bu de yi .yan pin kou ji jie .
er shi jian guai zhang .qing gou ying wu qu .san shi gu ge cheng .nai yi long yi zhu .

译文及注释

译文
高声(sheng)唱一首(shou)渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
私下赞美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
露珠在长满《竹》李贺 古诗(shi)笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
那里五(wu)谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出(chu)树林之上,(山峰)重重叠叠的样(yang)子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
  第二年,宣帝下诏说:“褒奖(jiang)有德行的,赏赐立首功的,是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿,显示德行,深明恩遇,保持节操,主持正义,安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封(feng)邑一万七千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤,钱六千万,各色丝织物三万匹,奴婢一百七十人,马二千匹,华贵的住宅一所。
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:

注释
(40)天边粉絮:指未从良的妓女。粉絮:白色的柳絮。
3.断人行:指鼓声响起后,就开始宵禁。
[12]“瞎王留”句:爱出风头的青年率领一伙装模作样的坏家伙。瞎,犹言坏,胡来。王留,元曲中常用以指好出风头的农村青年。火,同“伙”、“夥”。乔男女,坏家伙。丑东西。
东坡:在湖北黄冈县东。苏轼谪贬黄州时,友人马正卿助其垦辟的游息之所,筑雪堂五间。
②良人:古代妻子对丈夫的称呼。
[8]天子按剑怒:指天子闻警后大怒。
7.霏霏:雪下得很盛的样子。
逢:遇见,遇到。
[25] 厌:通“餍”,满足。
(7)物表:万物之上。

赏析

  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  孔子也持着这样一种美(mei)学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的(tong de)泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的(yi de),“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对(dan dui)春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了(fa liao)诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不(hao bu)掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成(wei cheng)名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

韩晟( 清代 )

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简 介

韩晟 韩晟,字寅仲。博罗人。鸣金长子。明神宗万历十九年(一五九一)举人,授浙江遂安令,解组归,隐城东别墅。有《书云台稿》、《雁木稿》、《燕市稿》诸集。清干隆《博罗县志》卷一二、道光《广东通志》卷七五。

菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 梁文瑞

申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
翳翳桑柘墟,纷纷田里欢。兵戈忽消散,耦耕非艰难。
"斗柄东回岁又新,邃旒南面挹来宾。和光仿佛楼台晓,
如看浮阙在,稍觉逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
骢马不骑人不识,泠然三尺别生风。"
"饮君江海心,讵能辨浅深。挹君山岳德,谁能齐嵚岑。
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散,闲花寂寂斑阶苔。
分兵处处收旧城。胡儿杀尽阴碛暮,扰扰唯有牛羊声。


冉溪 / 沈曾植

山鸡临清镜,石燕赴遥津。何如上客会,长袖入华裀.
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
毒虫头上吃却月,不啄杀。虚眨鬼眼明gPoA,鸟罪不可雪。
红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹,霹雳应手神珠驰。
君今虎在柙,我亦鹰就羁。驯养保性命,安能奋殊姿。
袭芳践兰室,学古游槐市。策慕宋前军,文师汉中垒。
朝曦入牖来,鸟唤昏不醒。为生鄙计算,盐米告屡罄。
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。


醉太平·泥金小简 / 傅縡

遂登天台望,众壑皆嶙峋。夜宿最高顶,举头看星辰。
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德,相贺投篇料愧词。
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。
"孤棹迟迟怅有违,沿湘数日逗晴晖。
檐燕归心动,鞲鹰俊气生。闲人占闲景,酒熟且同倾。"
禁苑凌晨出,园花及露攀。池塘鱼拨剌,竹径鸟绵蛮。
"潦倒声名拥肿材,一生多故苦邅回。南宫旧籍遥相管,
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 云容

弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
逸关岚气明,照渭空漪浮。玉珂摆新欢,声与鸾凤俦。
世人爱芳辛,搴撷忘幽遐。传名入帝里,飞驿辞天涯。
"紫霄仙客下三山,因救生灵到世间。龟鹤计年承甲子,
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
安得天上雨,奔浑河海倾。荡涤反时气,然后好晴明。"
珠浦远明灭,金沙晴动摇。一吟道中作,离思悬层霄。"
百川有馀水,大海无满波。器量各相悬,贤愚不同科。群辩有姿语,众欢无行歌。唯馀洛阳子,郁郁恨常多。时读过秦篇,为君涕滂沱。


凭阑人·江夜 / 傅尧俞

道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
道心常自愧,柔发难久黫.折支望车乘,支痛谁置患。
澹荡凝清昼,氤氲暧碧空。稍看生绿水,已觉散芳丛。
"军城临汉水,旌旆起春风。远思见江草,归心看塞鸿。
风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
自从齿牙缺,始慕舌为柔。因疾鼻又塞,渐能等薰莸。
"明州长史外台郎,忆昔同年翰墨场。一自分襟多岁月,
闻入静来经七日,仙童檐下独焚香。"


与东方左史虬修竹篇 / 李谦

独乘鸡栖车,自觉少风调。心曲语形影,只身焉足乐。
超遥散漫两闲暇,挥霍纷纭争变化。发难得巧意气粗,
汝为表书,求我帅汝。事始上闻,在列咸怒。皇帝曰然,
君今独得居山乐,应喜多时未办归。"
使臣知意。虽无明言,潜喻厥旨。有气有形,皆吾赤子。
羽化如乘鲤,楼居旧冠鳌。美香焚湿麝,名果赐干萄。
人讶征黄晚,文非吊屈哀。一吟梁甫曲,知是卧龙才。"
苏秦北游赵,张禄西入秦。既变嫂叔节,仍摈华阳君。


辋川别业 / 陈湛恩

仄步下危曲,攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇,凝景微茫齐。
万俗皆走圆,一身犹学方。常恐众毁至,春叶成秋黄。
"秦国功成思税驾,晋臣名遂叹危机。
礼法虽相救,贞浓易糟粕。哀哀元鲁山,毕竟谁能度。
"忆春草,处处多情洛阳道。金谷园中见日迟,
"晚步随江远,来帆过眼频。试寻新住客,少见故乡人。
"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。
宦途事非远,拙者取自疏。终然恋皇邑,誓以结吾庐。


红线毯 / 梁学孔

天网信崇大,矫士常慅慅。逸目骈甘华,羁心如荼蓼。
方朔乃竖子,骄不加禁诃。偷入雷电室,輷輘掉狂车。
有鹤冰在翅,竟久力难飞。千家旧素沼,昨日生绿辉。
"心诵阴符口不言,风驱千骑出辕门。
胡为首归路,旅泊尚夷犹。昨者京使至,嗣皇传冕旒。
蓐收既断翠柳,青帝又造红兰。尧舜至今万万岁,
"昔日股肱守,朱轮兹地游。繁华日已谢,章句此空留。
守吏能然董卓脐,饥乌来觇桓玄目。城西人散泰阶平,


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 许汝霖

"高名大位能兼有,恣意遨游是特恩。二室烟霞成步障,
何处深春好,春深种莳家。分畦十字水,接树两般花。
睹物洛阳陌,怀人吴御亭。寄言垂天翼,早晚起沧溟。"
长惭典午非材职,得就闲官即至公。"
不得分愿。孰为邦蟊,节根之螟。羊很狼贪,以口覆城。
古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"
牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。
草长晴来地,虫飞晚后天。此时幽梦远,不觉到山边。"


银河吹笙 / 孙蕙兰

比来胸中气,欲耀天下奇。云雨沛萧艾,烟阁双萎蕤。
亲朋有孤稚,婚姻有办营。如彼天有斗,人可为信常。
薄俗少直肠,交结须横财。黄金买相吊,幽泣无馀漼.
渟如月临水,肃若松照日。辉影互光澄,阴森两葱郁。
莫嗟独笑无往还,月中芳桂难追攀。况值乱邦不平年,
事须觅取堪居处,若个溪头药最多。"
曾是先贤翔集地,每看壁记一惭颜。"
以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。