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金陵酒肆留别

未知 / 蓝田道人

逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
不是贤人难变通。"
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。


金陵酒肆留别拼音解释:

yi zhi yin xin de .you qi yu jing qian .song sheng yi jian di .cao se sheng he bian .
bu shi xian ren nan bian tong ..
yan zhe zhi zhi miao .xing zhe wen zhi gen .suo yi du jun shi .yi zhi jun wei ren .
yin yan ri yue jing .ru jiao hang xie fen .shang shi se xiang wei .liu chen zhi suo xun .
fan lan xing can can .qing he you bi xu .xian yun bu cheng ye .mai mai feng si shu .
zheng zhi si ma fu ren du .yi dao ting qian bian bu kai ..
jun ruo hao deng lin .cheng nan you qiu shan .jun ruo ai you dang .cheng dong you chun yuan .
zhua ma dai die e yan ming .song fu zhi fu you xing ku .ku sheng song si fei song xing .
.cheng yan zhou .cheng yan zhou .cheng zai wu yuan yuan shang tou .fan dong jie du bo chan bu .
jian ji guan zhong hou .zi xiao feng xiao shi .xin chen wei jing jie .huo hou sui can cha .
xia xiang yun wai si .feng luan miao xiang wang .song men jie guan lu .quan mai lian seng fang .
.pian pian ping jian yu .zhong you zui lao fu .xi shang zhan shi juan .gan tou xuan jiu hu .
ping qing lei pian chi .song cui bai zi ku .hu sui zao xian jing .long bu pa ni tu .
xu guo xiu ming dai .xuan wei xiu bing shen .lao sheng chang ku ku .yu jiu ku zhun zhun .
shang di ma ti hua .zhong lu la zhu si .shi li xiang bei xing .han feng chui po er .

译文及注释

译文
碧绿(lv)的薜(bi)荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
蒙恩受幸,其实不在于俏丽(li)的容颜;
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还(huan)有谁在端午节追悼屈原?
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
要是摘了三(san)个,可能还会有瓜,但是把所(suo)有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
辅助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。

注释
8:乃:于是,就。
(10)曾见(jiàn):曾经见过。
⑵卢家少妇:泛指少妇。郁金堂:以郁金香料涂抹的堂屋。堂,一作“香”。梁朝萧衍《河中之水歌》:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇,十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁,中有郁金苏合香。”
②何逊诗:“寒江复寂寥。”庾肩吾诗:“高楼开夜扉。”
⑦兄弟两三人:兄弟三人。从下文“中子”、“三妇”可证。“两”字无意义。
争渡:怎渡,怎么才能划出去。争(zen),怎样才能

赏析

  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  颔联具体写锦江游踪,极写所见之美,写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼”,深得锦江美景的神韵,是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来,写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景,下句写秋景。明明是诗人多情,沉醉于大自然的迷人景色,却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时,锦江畔春草芊眠,诗人为之流连忘返,诗中却说连绵不尽的芳草,好像友人一样,对自己依依有情,似乎有意绊着马蹄,不让离去。秋游锦城时,秋云舒卷,云与楼相映衬而景色更美,故称“好云”。诗人为之目摇神移,而诗人却说,是那美丽的云彩也很富有感情,为了殷勤地挽留自己,有意把楼(ba lou)台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”,不说有人,而自见人在。用笔简练含蓄,给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回,有从对面将人写出之妙,而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样,这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事,正话反说,显得别有滋味。这两句诗,诗人以情取景,以景写情,物我交融,意态潇洒娴雅,达到了神而化之的地步。
  以上四句,表面上是写羽林恶少之“胆”,实则是写羽林恶少之“势”,炙手可热,有很厉害的后台。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写(lv xie)明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”,意思是说,宋朝的山何是永远存在的,不会被元朝永远占领,言外之意是宋朝还会复兴,山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非(fei)”句意,是说“城郭之非”只是暂时的,也就是说,宋朝人民还要继续反杭,继续斗争,广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰,蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶(huang ye)树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  “若教临水畔,字字恐成龙。”
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  第八段,写诗人《远游》屈原 古诗的第二站:游览天上的东方与西方。先是游东方。诗人出游的队伍不是三两什役,而是一大队龙神卫护,八龙驾车,风伯、雨师、雷公做侍卫,真是威风八面、气势威严。拜会过东方太皓天帝和西方金神蓐收之后,诗人有点飘飘然了,享受到得道成仙的乐趣。但是,从高空下视。瞥见故乡,心中不禁隐隐作痛。该怎么办呢?决定再向南游,希望找到舜帝一诉衷肠。这一段写出游队伍的庞大神奇,既有大胆热烈的想像,又有丰富具体的铺陈,使出游的行列成为神仙世界的展览,渲染出成仙得道的快乐气氛。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

蓝田道人( 未知 )

收录诗词 (9984)
简 介

蓝田道人 蓝田道人,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

一剪梅·怀旧 / 马捷

邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。


悲愤诗 / 萧贯

手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
江山气色合归来。"
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。


题张十一旅舍三咏·井 / 东方虬

"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
沃土心逾炽,豪家礼渐湮。老农羞荷锸,贪贾学垂绅。
"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。


国风·周南·麟之趾 / 吴绍

风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
经年不上江楼醉,劳动春风飏酒旗。"
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。


浪淘沙·其三 / 熊伯龙

前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。


慈乌夜啼 / 欧阳辟

"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"


莲藕花叶图 / 彭崧毓

花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。


与东方左史虬修竹篇 / 李逸

"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,


生查子·三尺龙泉剑 / 林升

"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 赵次钧

忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"