石榴
论才赋命不相干，凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻，
今宵不寐到明读，风雨晓闻开锁声。"
静接殷勤语，狂随烂熳游。那知今日眼，相见冷于秋。"
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
今我讽遗文，思人至其乡。清风无人继，日暮空襄阳。
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
有木名丹桂，四时香馥馥。花团夜雪明，叶翦春云绿。
石榴拼音解释:
lun cai fu ming bu xiang gan .feng you wen zhang zhi you guan .lei gu yu xiao you bei ke .
jin xiao bu mei dao ming du .feng yu xiao wen kai suo sheng ..
jing jie yin qin yu .kuang sui lan man you .na zhi jin ri yan .xiang jian leng yu qiu ..
xi feng leng qin dian .zhan zhuan bu hua yin .lai zhe cheng yu ti .qu zhe liu fang chen .
jin wo feng yi wen .si ren zhi qi xiang .qing feng wu ren ji .ri mu kong xiang yang .
jiang zhang yan xia zao .zheng teng xin nan du .jin xiao hao feng yue .du ci huang ting qu .
qu xia wei zhi nue .jin chun xi ba cu .tian ya shu da fou .quan xia ku zhi wu .
dan wei gu gong diao .yu shui han ling ling .zi jue xian zhi xia .bu shi xun chang sheng .
chao cai shan shang wei .mu cai shan shang wei .sui yan wei yi jin .ji lai he suo wei .
you mu ming dan gui .si shi xiang fu fu .hua tuan ye xue ming .ye jian chun yun lv .
译文及注释
译文
我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景，面(mian)对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过(guo)修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了(liao)这里但不得不回去，傍晚(wan)到家马儿已累得精疲力衰。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
太阳呀月亮，你们每天(tian)都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不以善终(zhong)报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
江水深沉，船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动，渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕，渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新(xin)。
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
注释
隶也实无力：是说我实在无力改变这种危亡的国势。隶：地位低的官吏，此为作者谦称。
⑩“将军”二句：耿弇在南阳跟从刘秀，自请北收上谷兵，平定渔阳的彭宠，涿郡的张丰，东攻张步，平定齐地。当时，刘秀同意了他的策略。
算空有：贺知章《咏柳》诗：“碧玉妆成一杩高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”李煜《乌夜啼》词：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。王安石《壬辰寒食》：“客思似杨柳，春风千万条。”此处化用以上句意。并刀：并州为古九州之一，今属山西，所产刀剪以锋利出名，杜甫《戏题王宰画水山图歌》：“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”
9 复：再。
旧都：指东汉都城洛阳或西汉都城长安。
赏析
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
第九段是全诗的结束，又可分两个层决。第一层写游览南方和北方，拜会南方之神祝融和北方之神颛顼，都深受教益。游南方北方的描写，比游东方西方简单一些，因为同样一支队伍，不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟，以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地，感悟到人间应该有一个新的世界，那便是超越儒家的教化，使人与天地元气相一致，天、地、人和谐共处。这样，即使不离开人间《远游》屈原 古诗，也能感受到生命的快乐了。
艺术形象
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
前──不见──古人，后──不见──来者；
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写(hui xie)“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马(er ma)，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞(xue fei)动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其(zai qi)中矣。
第九段是全诗的结束，又可分两个层决。第一层写游览南方和北方，拜会南方之神祝融和北方之神颛顼，都深受教益。游南方北方的描写，比游东方西方简单一些，因为同样一支队伍，不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟，以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地，感悟到人间应该有一个新的世界，那便是超越儒家的教化，使人与天地元气相一致，天、地、人和谐共处。这样，即使不离开人间《远游》屈原 古诗，也能感受到生命的快乐了。
艺术形象
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
前──不见──古人，后──不见──来者；
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写(hui xie)“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马(er ma)，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞(xue fei)动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其(zai qi)中矣。
创作背景
此诗是温庭筠由秦（陕西）入蜀（四川）途中经汉中府略阳县（今属陕西）东南八十里的分水岭时所作，时间为唐文宗大和四年（830年）秋冬之际。
詹复( 明代 )
收录诗词 (5838) 首
简 介
詹复 詹复，字仕仲，崇安（今福建武夷山市）人。理宗景定三年（一二六二）进士，知金华县，以奉母辞归。事见明嘉靖《建宁府志》卷一五、清干隆《福建通志》卷五○。
仙人篇
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
感此因念彼，怀哉聊一陈。男儿老富贵，女子晚婚姻。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已，化为一片秋潭水。
"书报微之晦叔知，欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我，
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
辨颖□超脱，词锋岂足櫜。金刚锥透玉，镔铁剑吹毛。
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
每出新诗共联缀，闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕，
出城
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
老来尤委命，安处即为乡。或拟庐山下，来春结草堂。"
鬓丝千万白，池草八九绿。童稚尽成人，园林半乔木。
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
"忧人何处可销忧，碧瓮红栏湓水头。
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，
"诏授户曹掾，捧诏感君恩。感恩非为己，禄养及吾亲。
望海潮·东南形胜
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
溪南刈薪草，溪北修墙屋。岁种一顷田，春驱两黄犊。
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
弃名不弃实，谋养不谋身。可怜白华士，永愿凌青云。"
昨见忆山诗，诗思浩无穷。归梦杳何处，旧居茫水东。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
寄李十二白二十韵
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
圣耶，悯人之毒耶。天荡荡耶，尧穆穆耶。岂其让耶，
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
剪叶藩封早，承华册命尊。笙歌辞洛苑，风雪蔽梁园。
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
蝶恋花·旅月怀人
慕为人，劝事君。"
皆疑此山路，迁客多南征。忧愤气不散，结化为精灵。
"有酒有酒鸡初鸣，夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平，
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
"渝工剑刃皆欧冶，巴吏书踪尽子云。
楚狂接舆歌
"卖药向都城，行憩青门树。道逢驰驿者，色有非常惧。
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
左顾短红袖，右命小青娥。长跪谢贵客，蓬门劳见过。
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
晋献公杀世子申生
烟花云幕重，榴艳朝景侵。华实各自好，讵云芳意沉。
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
"霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
山坡羊·燕城述怀
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
"散乱空中千片雪，蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾，
"渭水绿溶溶，华山青崇崇。山水一何丽，君子在其中。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
周颂·振鹭
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
"一抛学士笔，三佩使君符。未换银青绶，唯添雪白须。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原，
为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。"
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
答司马谏议书
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
的的当歌扇，娟娟透舞衣。殷勤入怀什，恳款堕云圻。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。