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虞美人·有美堂赠述古

金朝 / 张象津

"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。
一夜逆风愁四散,晓来零落傍衣巾。
桃源不我弃,庶可全天真。"
"异境良难测,非仙岂合游。星辰方满岳,风雨忽移舟。
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
"古来利与名,俱在洛阳城。九陌鼓初起,万车轮已行。
暗海龟蒙雨,连空赵魏秋。如经麟见处,驻马瞰荒丘。"
和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬,松雨声来乳花熟。
椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"
"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。
半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
"豫让酬恩岁已深,高名不朽到如今。


虞美人·有美堂赠述古拼音解释:

.yang shan yin jiu zhu .tian xia yang shan ming .jing yi shen sui dao .lin quan xing ben qing .
yi ye ni feng chou si san .xiao lai ling luo bang yi jin .
tao yuan bu wo qi .shu ke quan tian zhen ..
.yi jing liang nan ce .fei xian qi he you .xing chen fang man yue .feng yu hu yi zhou .
you shuo xuan che wei du he .mo ba shao nian kong yi lai .xu zhi gu li yi cuo tuo .
duo ji huang jin mai xing lu .qian qiu cheng de lv zhu ming ..
yun xian fen dao si .tao jing jian sha ou .shui ban lin qing jing .yin shi shang jun lou ..
.zuo ri cao ku jin ri qing .ji ren you dong wang xiang qing .
.gu lai li yu ming .ju zai luo yang cheng .jiu mo gu chu qi .wan che lun yi xing .
an hai gui meng yu .lian kong zhao wei qiu .ru jing lin jian chu .zhu ma kan huang qiu ..
he jiao fu qi nong shui ren .yin ping zhu quan shui yi ju .song yu sheng lai ru hua shu .
jiao xiang jin man guo .qi huo yuan tong jing .wei di shuang chen er .dong nan ting zheng sheng ..
.yu cai bu fei shi .zuo yi xi xian si .dan bi zhong xu qu .qing shan wei ke qi .
ban ye wu hou chi guan li .mei ren jing qi wei hua chou ..
.yu rang chou en sui yi shen .gao ming bu xiu dao ru jin .

译文及注释

译文
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了(liao)青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
依旧是秦汉时期的明月和边(bian)关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走,观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏,月亮落了远山(shan)变得狭长而显清瘦,暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳,寒秋的鸣蝉,天地间一片哀愁,这时节,有谁肯送酒来和我一起解忧?
翡翠鸟在曲江(jiang)上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出(chu)了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只(zhi)小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
  从前有两个老翁(weng).住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家(jia).两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
齐宣王问(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以讲给我听听吗?”

注释
13.绝:断
(2)少小离家:贺知章三十七岁中进士,在此以前就离开家乡。老大:年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。
(7)以:把(它)
⑦辇下:皇帝辇毂之下,京师的代称,犹言都下。
锦套头:锦绳结成的套头,比喻圈套、陷阱。此两句连起来的意思是:那些浮浪子弟们每陷入风月场所温柔之乡不能自拔,而自己却见多识广练就一身功夫,不把这些套数放在眼里,反而正好能够大展身手。
⑸愁:使动用法,使……愁。
使:让。

赏析

  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠(you you)乡思便不可抑止地产生了。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  这是一首纪游诗,描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗(佛寺)的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋(de wang)川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好,漾舟信归风。”傍晚时分,驾着轻舟,任凭晚风吹荡,令人感到惬意。这两句是诗人内心感受(gan shou)的自然流露。“落日山水好”,“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致,这样的情致,自然是:“玩奇不觉远,因以缘源穷。”不知不觉间,小船荡到了水的源头。可以想象,一路上胜景有多少,诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀,初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在,它遥遥在望,叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了,又使人疑惑沿这条水路接近不了它,未免令人焦急。“安知清流转,偶与前山通。”谁知水流一转,发现源头未尽,正通向前山。这意外的发现,又叫人多么欣喜。如果说,前面所写是平中见“奇”,这里所写就是曲径通幽了,这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽,兴趣就不会如此盎然了。
其七赏析
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  “芳心”是一个双关词语,一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
  这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服(fu),要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因,更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始,故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历,较之《薤露行》中所述诸事,诗人更多直接感性的认识,故诗中反映的现实更为真切,感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生,哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说:“志不出于滔荡,辞不离于哀思。”(《文心雕龙·乐府》)锺嵘评曹操的诗也说:“曹公古直,甚有悲凉之句。”(《诗品·下》)都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情,故曹操的诗读来有感人的力量;惟其悲怆,故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来,始而忧贫,继而悯乱,慨地势之须择,思解脱而未能,亹亹之词,数者而已。”(《采菽堂古诗选》)可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。

创作背景

  此首诗为诗人被贬永州时所作,约写于公元806年(元和元年)。当时,柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南,住持僧为重巽,坐禅于龙兴寺净土院,与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院;“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”,故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道,主要是拜重巽为师,或请其讲“佛道”,或到净土院读佛经。

  

张象津( 金朝 )

收录诗词 (1112)
简 介

张象津 张象津,字汉渡,山东新城人。干隆庚子举人,官济宁学正。有《白云山房诗集》。

钴鉧潭西小丘记 / 邹鸣鹤

gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
梦即重寻熟,书常转达迟。山斋终拟到,何日遂心期。"
"晓压糟床渐有声,旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出,
喜气全归教化中。落地遗金终日在,经年滞狱当时空。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"


香菱咏月·其三 / 释圆济

"却接良宵坐,明河几转流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔,
何人不识宠,所嗟无自非。将欲告此意,四邻已相疑。"
"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。
"青桂复青袍,一归荣一高。县人齐下拜,邑宰共分曹。
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。


沁园春·十万琼枝 / 章锡明

世间第一风流事,借得王公玉枕痕。
天高气味爽,野迥襟怀旷。感物动牢愁,愤时频肮脏。
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"
"分合老西秦,年年梦白苹.曾为洞庭客,还送洞庭人。
"虬须憔悴羽林郎,曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑,
出南山而远蹈。况今大朝公道,天子文明,
却恨早梅添旅思,强偷春力报年华。


念奴娇·天南地北 / 吴季野

云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌,枕琴高卧真堪图。
正被绕篱荒菊笑,日斜还有白衣来。"
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。
断虹全岭雨,斜月半溪烟。旧日吟诗侣,何人更不眠。"


淮阳感秋 / 许世卿

月好虎溪路,烟深栗里源。醉吟长易醒,梦去亦销烦。
不知此地归何处,须就桃源问主人。"
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
山川藏秀媚,草木逞调柔。极目非吾意,行吟独下楼。"
见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"


回中牡丹为雨所败二首 / 张岷

数片红霞映夕阳,揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚,上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄,雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远,十二玉楼非我乡。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
微微待贤禄,一一希入梦。纵操上古言,口噤难即贡。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散,清华公子笑相邀。
"好把雄姿浑世尘,一场闲事莫因循。


忆江南寄纯如五首·其二 / 范仲温

坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
"数年铁甲定东瓯,夜渡江山瞻斗牛。
"空王初受逞神功,四钵须臾现一重。持次想添香积饭,
"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,
期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业,西陵那忍送宫车。
如何风叶西归路,吹断寒云见故山。"


赠白马王彪·并序 / 陈荣邦

"山藓几重生草履,涧泉长自满铜瓶。
傍宇将支压,撑霄欲抵隵.背交虫臂挶,相向鹘拳追。
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏催。
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
今日有情消未得,欲将名理问思光。"
"秋来频上向吴亭,每上思归意剩生。废苑池台烟里色,


满庭芳·山抹微云 / 吴大江

雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易,危惜文皇创业难。
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
寂寥闻蜀魄,清绝怨湘弦。岐路在何处,西行心渺然。"
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。


点绛唇·闺思 / 李訦

垣私藩已,远史廋唐。俾德音嘉访,默缩暗亡。咽典噤法,
"南山茶事动,灶起岩根傍。水煮石发气,薪然杉脂香。
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"
为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"
百岁几多日,四蹄无限程。西邻莫高唱,俱是别离情。"
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
夕霭垂阴野,晨光动积流。家山一夜梦,便是昔年游。"