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孙莘老求墨妙亭诗

明代 / 张志行

论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
"籍甚二十年,今日方款颜。相送嵩洛下,论心杯酒间。
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
往年鬓已同潘岳,垂老年教作邓攸。
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"


孙莘老求墨妙亭诗拼音解释:

lun xiao biao hu lv .tan lian gong nie ru .li han you duan dou .yu zui geng nian you .
piao gua liu ting shu .jing shou zai wu liang .chun pao hong yao pu .xia yi bai lian tang .
.qian nian ti ming chu .jin ri kan hua lai .yi zuo yun xiang li .san jian mu dan kai .
lang gong piao miao jian .jun le yi xi wen .zhai xin ye xi mu .ming bai chao dong jun .
.ji shen er shi nian .jin ri fang kuan yan .xiang song song luo xia .lun xin bei jiu jian .
.xing xue yu hun shu .ting lai yi yue yu .ji fu sui shou sun .fang cun ren qing xu .
.bai gou ci huang niu .tan ru zhu jie chou .lu chuan tian di xian .ren xu gu jin chou .
wu diao yin shi ju ju chou .luo xia lin yuan zhong gong zhu .jiang nan feng yue hui zhong you .
ren fan ma ti ju .lao ku yi ru ci ..
.qiu tian gao gao qiu guang qing .qiu feng niao niao qiu chong ming .song feng yu xia jin qi juan .
.zhang lun zhi shi tian .po zhu xin wei rong .cai bao guan reng zhong .en shen ze shang qing .
yin shi shi shang zuo .yin jiu quan bian zhuo .yin hua chu chu xin .xin qi lao yan he .
.geng geng lv deng xia .chou duo chang shao mian .si xiang gui zao fa .fa zai ji ming qian .
.gu lai ku le zhi xiang yi .jin yu zhang shang zhi shi zhi .jun xin ban ye cai hen sheng .
wo niu jiao shang zheng he shi .shi huo guang zhong ji ci shen .
wang nian bin yi tong pan yue .chui lao nian jiao zuo deng you .
ku song xian yang bei yuan shang .ke neng sui li zuo hui chen ..

译文及注释

译文
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
可(ke)怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
好似龙吟虎啸同时都爆发,又(you)如万籁齐响秋天百泉汇。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
重阳节到了也不(bu)知道,放船载酒任水漂流。
父亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相应的美名:
前面有轻(qing)车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
他到处招集有本领的人,这一年年底募得了荆卿。
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还(huan)用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
富贫与长寿,本来就造(zao)化不同,各有天分。
细雨止后
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒(han)冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白(bai)鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
晏(yan)子站在崔家的门外。

注释
⑥何俗甚:俗不可耐。
⑸老瓦盆:指民间粗陋的酒器。杜甫诗《少年行》:“莫笑田家老瓦盆,自从盛酒长儿孙。”
⒃镜中鸾:指镜背的鸾鸟图案。句谓己不如镜中鸾之频对其人倩影。
(51)翻思:回想起。
⑷箫——是一种乐器。
31.淫滥:过甚。罢(pi2疲):同"疲"。
潦:lǎo,雨水大。路上的流水,积水:潦水。lào,古同“涝”,雨水过多,水淹。

赏析

  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧(qiao)传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  在这首诗中,诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点,用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立,可谓立意高深。其结句信手拈来,却言外见意,蕴含着对世态炎凉的无限感愤,凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅,韵味无穷。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀:战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  正因为是此辈“尽道丰年瑞”,所以接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削(bao xiao),使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻,劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山,因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大,凤凰也象征着公主的身份。饮龙川,指渭水,这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子,写了园子里的假山池塘,再写起居楼,写戏楼,里里外外到也算是写得周全,然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面,有礼有节,作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻,既说明了公主府邸的豪华,又暗喻出(yu chu)皇家的气派和尊贵,唐中(tang zhong)宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露,这样的应制诗,皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度,无意中竟成为他日后被处决的罪证
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

张志行( 明代 )

收录诗词 (5848)
简 介

张志行 张志行,字公择,东阳(今属浙江)人。应试时直陈时政得失,忤执政被黜。归乡立书院、置义田以励风俗。高宗绍兴三年(一一三三)赐号冲素处士。有《易传撮要》四卷等,已佚。清道光《东阳县志》卷二○有传。今录诗二首。

绝句二首·其一 / 鹿虔扆

官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"


燕歌行二首·其一 / 郑超英

"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
"宋玉秋来续楚词,阴铿官漫足闲诗。


贫女 / 冒汉书

暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
"爱君新小池,池色无人知。见底月明夜,无波风定时。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。


咏竹 / 梁素

未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"


望海潮·洛阳怀古 / 何承天

"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
且向安处去,其馀皆老闲。"
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。


江边柳 / 程正揆

近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"
舍此欲焉往,人间多险艰。"
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。


春日田园杂兴 / 田从典

"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
"杂芳涧草合,繁绿岩树新。山深景候晚,四月有馀春。


咏秋兰 / 吴翀

暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。


苏武 / 王亢

高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。


东阳溪中赠答二首·其一 / 魏允中

孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花。"