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洛阳女儿行

唐代 / 周昂

九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
有时云外闻天乐,知是先皇沐浴来。"
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
授人鸿宝内,将犬白云间。早晚烧丹罢,遥知冰雪寒。"
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
"桥边足离别,终日为悲辛。登桥因叹逝,却羡别离人。
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
夜深愁不醉,老去别何频。莫折园中柳,相看惜暮春。"
有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官,百廛亦官,


洛阳女儿行拼音解释:

jiu yuan song bai zi sheng yan .ren jian hou shi bei qian shi .jing li jin nian lao qu nian .
wei bao chun feng xiu xia xue .liu tiao chu fang bu jin han ..
ba lu yuan yun chu .man xiang ru dong shen .xin hui ren zi lao .meng dao yue ying shen .
man chuang you zai geng yi chu .guan xian hui zhu wu xian qing .huan pei ping lan bu neng qu .
you shi yun wai wen tian le .zhi shi xian huang mu yu lai ..
fu jian lun bian ruo liu shui .xiao li xian shu qu zi wei .ye jie gao ru du qing shi .
shou ren hong bao nei .jiang quan bai yun jian .zao wan shao dan ba .yao zhi bing xue han ..
bu wei fan shuang gai .na jiang zhong mu tong .qian tiao zan cui se .bai chi dan qing kong .
ai yu bu ke kou .hua zhu tu zhan ran .wen jun le lin wo .jun ge kuang zhou xuan .
.qiao bian zu li bie .zhong ri wei bei xin .deng qiao yin tan shi .que xian bie li ren .
shan wan yun chang bi .hu chun cao bian qing .xuan huang zeng ju le .fan li ji yang ling .
ye shen chou bu zui .lao qu bie he pin .mo zhe yuan zhong liu .xiang kan xi mu chun ..
you wan si nian .kai li zhi yuan .wu nai sai yuan .yi chan yi guan .bai chan yi guan .

译文及注释

译文
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
春(chun)去匆匆,山窗下的(de)修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来(lai)。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
楚襄王的云雨之梦哪里去了?在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水,所听到的只有夜猿的悲啼之声。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
在苹草萋萋的洲渚外面,远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹,叹息欧、苏(su)两位仙翁已然远逝。眼前(qian)没了当时的杨柳,只是从前的烟雨,磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸,我又将匹马启程,在西风凄紧的天地间。
一有机会便唱否则即罢休(xiu),愁恨全然不理照样乐悠悠。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪会有这种惊恐。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹涌盈眶。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?

注释
316、鹈鴂(tí jué):鸟名,即伯劳。一说杜鹃。
97、封己:壮大自己。
3、燕尾:旗的两角叉开,若燕尾状。蝥(máo,一说音wù)弧:旗名。
92.射鞫(jū):解说甚多,金开诚《楚辞选注》以为泛指武器,意思是说在启和益作战时,益的部下都向启交出武器,而对启无所伤害。
⑧断肠人:悲愁到了极点的人。
⑴病起:病愈。
二十年句:南楼初建时期,刘过曾漫游武昌,过了一段“黄鹤楼前识楚卿,彩云重叠拥娉婷”(《浣溪沙》)的豪纵生活。南楼,指安远楼。

赏析

  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句(ju)诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  这一联诗,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑,苍松古柏,怪石清泉,奇花异草,值得观赏的景物还多,一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中,看不见,看不真切。唯其如此,才更令人神往,更急于进一步“入看”。另一方面,已经看见的美景仍然使人留恋,不能不“回望”,“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”,则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱,或裹以冰绡,由清晰而朦胧,由朦胧而隐没,更令人回味无穷。这一切,诗人都没有明说,但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  文章开始即点明了用“雨”命名的缘由,与“喜”字紧密联系在一起。他一共援引了历史上的三件事作铺垫,说明古人有了喜事,常常受用这件喜事来命名,以纪念喜事,或者也有预示将来喜事连连的意思。这三件事都很有趣。因为它们与国家的政治都有关系,其中并多少含有天人的关系。第一件事,相传周成王的同母弟堂叔得(shu de)一异禾,献给了成王。成王将禾转送了周公。周公于是作了《嘉禾》一篇。第二件事,汉武帝于公元前116年5月,在汾水上得一宝鼎,于是改年号为元鼎元年。第三件事,鲁文公十一年,北狄鄋瞒国伐鲁,鲁文公派叔孙得臣抗敌,获胜,并俘获了国君侨如,于是特自己的儿子命名为侨如。最后这件事,对今人来说,几乎困惑不解了。为什么将敌人的名称用作自己儿子的名字?这是颇为值得研究的事情。无论如何,这是作者为要以雨志亭所作的铺垫,有了这一铺垫,再说事和雨就有记述的道理了。这就像逻辑学中大前提、小前提的三段论一样,有了大前提,后面的话即好说许多,也容易让人接受。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满(chu man)怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶,山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻,并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  第二首诗歌首联写自己年老多病,疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权,很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照,发觉岁月无情,自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起(xie qi)。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此(yin ci),自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  全诗可分为三段。开头六句为第一段,写帝王们身居豪华富丽的宫殿,身边美女娇娃成群,享尽人间荣华富贵,而对此仍不满足,妄想成仙升天。中间五句为第二段,写帝王游冶苑池,宫女歌笑,钟鼓齐鸣,百姓祝福。这一段浓墨重彩,写尽了帝王们极尽声色的奢靡生活,看似歌功颂德,暗含讽谏之意。最后十句为第三段,表达诗人的观点:求神成仙是不可能成功的,不可能像轩辕黄帝那样聆听到广成子的教诲,也不会像轩辕黄帝那样乘龙上天,最终还得留在自己的京城。只有清静无为,才能治国安民。末二句,企望唐玄宗成就伟业,垂名万古。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  “田氏仓卒骨肉分,青天白日摧紫荆。交柯之木本同形,东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此,参商胡乃寻天兵。孤竹延陵,让国扬名。高风缅邈,颓波激清。尺布之遥,塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时,庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木,朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润,树犹如此啊,何况骨肉兄弟?诗人反复列举古人的事迹,借以慨叹江河日下,哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

周昂( 唐代 )

收录诗词 (1771)
简 介

周昂 (?—1211)真定人,字德卿。年二十四进士擢第。调南和主簿。有异政。拜监察御史。以诗得罪,废谪十余年。起为隆州都军,以边功召为三司官。大安三年,权行六部员外郎,从完颜承裕军御蒙古。易州陷落时死难。

塞下曲 / 司空明

"元侯重寄贞师律,三郡四封今静谧。丹毂常思阙下来,
"子陵栖遁处,堪系野人心。溪水浸山影,岚烟向竹阴。
"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
今来独向秦中见,攀折无时不断肠。"
"寻春何事却悲凉,春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧,
蕊焦蜂自散,蒂折蝶还移。攀着殷勤别,明年更有期。"
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。
"乡路日兹始,征轩行复留。张骞随汉节,王濬守刀州。


国风·卫风·伯兮 / 图门鑫鑫

竹径琅玕合,芝田沆瀣晞。银钩三洞字,瑶笥六铢衣。
昨日围棋未终局,多乘白鹤下山来。"
西南一望云和水,犹道黔南有四千。"
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
"青舸锦帆开,浮天接上台。晚莺和玉笛,春浪动金罍。
持斧持斧,无剪我松柏兮。"
有时归罗浮,白日见飞锡。"
风清与月朗,对此情何极。"


吊白居易 / 公良志刚

"回看佛阁青山半,三四年前到上头。
飒若繁埃得轻雨。主人说是故人留,每诫如新比白头。
"桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。
"万里南天外,求书禹穴间。往来成白首,旦暮见青山。
始聚终成散,朝欢暮不同。春霞方照日,夜烛忽迎风。
末路还思借,前恩讵敢忘。从来叔夜懒,非是接舆狂。
感此时物变,悠然遐想通。偶来被簪组,自觉如池龙。


塞上曲二首 / 乌孙娟

"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
"锡宴朝野洽,追欢尧舜情。秋堂丝管动,水榭烟霞生。
请问汉家功第一,麒麟阁上识酂侯。"
儒生疑我新发狂,武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后,
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
"空门寂寂澹吾身,溪雨微微洗客尘。
今日攀车复何者,辕门垂白一愚夫。"
若将挥玩闲临水,愿接波中一白鸥。"


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 胖茜茜

古刹栖柿林,绿阴覆苍瓦。岁晏来品题,拾叶总堪写。"
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
终期内殿联诗句,共汝朝天会柏梁。"
"绿杨红杏满城春,一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事,
"新绣笼裙豆蔻花,路人笑上返金车。
饬装去未归,相追越城闉。愧无青玉案,缄佩永不泯。"
"湖南树色尽,了了辨潭州。雨散今为别,云飞何处游。


林琴南敬师 / 章佳柔兆

凡欲攀云阶,譬如火铸金。虚室留旧札,洞房掩闲琴。
"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
任重功无立,力微恩未酬。据鞍惭齿发,责帅惧春秋。
眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
从驾至梁汉,金根复京师。皇恩溢九垠,不记屠沽儿。
寿酒三觞退,箫韶九奏停。太阳开物象,霈泽及生灵。


江城子·赏春 / 旷傲白

卫玠琼瑶色,玄成鼎鼐姿。友朋汉相府,兄弟谢家诗。
顷刻铜龙报天曙。"
"昔降英王顾,屏身幽岩曲。灵波结繁笳,爽籁赴鸣玉。
报国从来先意气,临岐不用重咨嗟。"
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
弱质常多病,流年近始衰。图书传授处,家有一男儿。"
欲题名字知相访,又恐芭蕉不奈秋。"


估客行 / 空癸

黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,
"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
"岁除日又暮,山险路仍新。驱传迷深谷,瞻星记北辰。
休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。
"去国策羸马,劳歌行路难。地崇秦制险,人乐汉恩宽。
华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
宗雷此相遇,偃放从所欲。清论松枝低,闲吟茗花熟。
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。


赵昌寒菊 / 公孙甲寅

后会知不远,今欢亦愿留。江天梅雨散,况在月中楼。
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
尘浥多人路,泥归足燕家。可怜缭乱点,湿尽满宫花。
古今尽如此,达士将何为。"
袅袅碧海风,濛濛绿枝雪。急景自馀妍,春禽幸流悦。"
新识邻里面,未谙村社情。石田无力及,贱赁与人耕。"
"祥瑞不在凤凰麒麟,太平须得边将忠臣。卫霍真诚奉主,
"黄花西上路何如,青壁连天雁亦疏。


高阳台·桥影流虹 / 麦辛酉

"江岸梅花雪不如,看君驿驭向南徐。
月冷猿啼惨,天高雁去迟。夜郎流落久,何日是归期。"
"相逢空握手,往事不堪思。见少情难尽,愁深语自迟。
请君先问湘江水,然我此恨乃可论。秦亡汉绝三十国,
寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数,不向蕃浑夺马群。
触风香气尽,隔水磬声微。独傍孤松立,尘中多是非。"