游东田
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
当时若遇东昏主，金叶莲花是此人。
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
游东田拼音解释:
.wang wu qiao nan ming .san dao meng si geng .ri sheng dang di que .xing jin wei tian ming .
dang shi ruo yu dong hun zhu .jin ye lian hua shi ci ren .
ye lai yun yu jie fei jin .yue zhao ping sha wan li kong ..
.xiu ying xia yi liang yuan yang .jin dao yin chuan shi gu xiang .zhi he shuang fei bian shuang si .
.jin ting yang zhen di .zhu zhuan hui ji guan .jing sheng kan chang wang .shi wei xi zan an .
gu shu chun feng ru .yang he li tai chi .mo yan sheng yi jin .geng yin wan nian zhi .
.qiu si zhen yue wo xiao xiang .ji su ci en zhu li fang .xing ji que yu qi shang man .
lin jian xue dao ru rong wo .jin bian ci ta chong ru xuan .
.jiu hua shan se zhen kan ai .liu de gao seng er xu nian .
.gong dao ci shi ru bu de .zhao ling tong ku yi sheng xiu ...bei meng suo yan .yun .
译文及注释
译文
到了南徐州那芳草如茵的(de)渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后(hou)友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
提一壶美酒摆在花丛间，自斟自酌无友无亲。
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失(shi)；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
满纸书写的都是自己的愁怨，谁(shui)能透过片言只语(yu)理解自己内心的情愫呢？
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙(xian)女下降到翠微峰。
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
一个普通人却成为千百代的榜样，一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论，也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的，他们的逝世也是有所作为的。所以，申伯、吕侯由高山之神降生，傅说死后成为天上的列星(xing)，从古到今的传说，是不可否认的。孟子说：“我善于修养我盛大正直的气。”这种气，寄托在平常事物中，又充满于天地之间。突然遇上它，那么，王公贵族就会失去他们的尊贵，晋国、楚国就会失去它们的富有，张良、陈平就会失去他们的智慧，孟贲、夏育就会失去他们的勇力，张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢？那一定有一种不依附形体而成立，不依靠外力而行动，不等待出生就存在，不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿，在地下就化为河川山岳；在阴间就成为鬼神，在阳世便又成为人。这个道理十分平常，不值得奇怪的。
注释
3、风回：春风返回大地。
⑵别岸：离岸而去。
⒇卒：终，指养老送终。
27、已：已而，随后不久。
⑵瑶草：仙草。汉东方朔《东方大中集 ·与友人书》云：“不可使尘网名鞍拘锁，怡然长笑，脱去十洲三岛，相期拾瑶草，吞日月之光华，共轻举耳。”
⑺年少：年轻。指孙权十九岁继父兄之业统治江东。兜鍪（dōu móu）：指千军万马。原指古代作战时兵士所带的头盔，这里代指士兵。
（3）破家：拿出所有的家财。破：倾尽
6.闻：听见，引申为知道，懂得。
⑵浩浩：形容水势广大的样子。
赏析
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离(zhi li)别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折(zhuan zhe)，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
首先，最引人注意的是人物的(wu de)对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注(yi zhu)本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句(jie ju)干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈，包含了女诗人无限叹息和不满，也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来，科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子，无论多么有才华，也只能“空羡”，只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤，对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊，表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举，却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满，不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华，有志向，有追求，有理想的自信的女子。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引(yan yin)乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
次句 次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离(zhi li)别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折(zhuan zhe)，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
首先，最引人注意的是人物的(wu de)对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注(yi zhu)本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句(jie ju)干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈，包含了女诗人无限叹息和不满，也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来，科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子，无论多么有才华，也只能“空羡”，只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤，对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊，表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举，却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满，不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华，有志向，有追求，有理想的自信的女子。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引(yan yin)乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
次句 次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
创作背景
朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，为了满足自己好大喜功的欲望，在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载（747年）令董延光攻吐蕃石堡城；天宝八载（749年）又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城，兵士死亡过半，血流成河；天宝十载（751年）令剑南节度使鲜于仲通攻南诏，死者六万；又令高仙芝攻大食，安禄山攻契丹，两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。
陈仁玉( 明代 )
收录诗词 (3947) 首
简 介
陈仁玉 陈仁玉，字德公，一字德翰，号碧栖，仙居（今属浙江）人。理宗淳祐十一年（一二五一）为常州文学。开庆元年（一二五九）赐同进士出身，除浙东提刑兼知衢州。景定元年（一二六○），迁浙东安抚使。恭帝德祐元年（一二七五），知台州，兵败，隐黄岩海中石塘山。清光绪《仙居志》卷一四有传。今录诗五首。
周颂·桓
好寺松为径，空江桂作桡。野香花伴落，缸暖酒和烧。
回头语春风，莫向新花丛。我见朱颜人，多金亦成翁。
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
临江仙·滚滚长江东逝水
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
南乡子·新月上
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
桂花裛露曙香冷，八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤，
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去，枕上边鸿唤觉来。
酒泉子·楚女不归
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
明日蓝田关外路，连天风雨一行人。"
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
今日便称前进士，好留春色与明年。"
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
减字木兰花·立春
"听尽莺声出雍州，秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上，
"韩惠开渠止暴秦，营田万顷饱秦人。
清溪白石村村有，五尺乌犍托此生。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
"忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有馀闲。
磬绝朝斋后，香焚古寺前。非因送小朗，不到虎谿边。"
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
别滁
君阳遁叟何为乐，一炷清香两卷经。"
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
"野客乘轺非所宜，况将儒懦报戎机。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
未信潘名岳，应疑史姓萧。漏因歌暂断，灯为雨频挑。
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
"香侵蔽膝夜寒轻，闻雨伤春梦不成。
生查子·元夕戏陈敬叟
"汉皇无事暂游汾，底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分，
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
水仙子·西湖探梅
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
是境皆游遍，谁人不羡闲。无何一名系，引出白云间。"
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
故山望断不知处，鶗鴂隔花时一声。"
奉和令公绿野堂种花
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
挺特不可屈。又如千里马，脱缰飞灭没。好是不雕刻，
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
见《泉州志》）
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
六州歌头·长淮望断
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
数朵庭花见落时。章句偶为前辈许，话言多被俗人疑。
"夜倚临溪店，怀乡独苦吟。月当山顶出，星倚水湄沈。
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
泉远携茶看，峰高结伴登。迷津出门是，子细问三乘。"
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"