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海国记(节选)

两汉 / 萨都剌

"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
物情多与闲相称,所恨求安计不同。"
长笑士林因宦别,一官轻是十年回。"
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"
柳暗霏微雨,花愁黯淡天。金钗有几只,抽当酒家钱。"
"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
"短翮后飞者,前攀鸾鹤翔。力微应万里,矫首空苍苍。
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
"南斋知数宿,半为木兰开。晴阁留诗遍,春帆载酒回。
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。


海国记(节选)拼音解释:

.shu cu yan mi shu guo shen .ling tou fen jie lian deng lin .
teng hua shen dong shui .hu ye man shan feng .qing jing bu neng zhu .chao chao can yuan gong ..
wu qing duo yu xian xiang cheng .suo hen qiu an ji bu tong ..
chang xiao shi lin yin huan bie .yi guan qing shi shi nian hui ..
gui tu xiu wen cong qian shi .du chang lao ge zui shu bei ..
liu an fei wei yu .hua chou an dan tian .jin cha you ji zhi .chou dang jiu jia qian ..
.lv tu cheng zao jing .ce ma du qi qi .can ying jun lou yue .yi sheng guan shu ji .
.chen chou lao lai yan .jiu yu jiang shan ge .xiao yao cheng hu shang .xi yan jian qiu se .
.duan he hou fei zhe .qian pan luan he xiang .li wei ying wan li .jiao shou kong cang cang .
lan shan xuan zhu heng .wu mao gua song zhi .ming zhan wen zhang zhong .guan gui jian xian chi .
liang an shi zhou wu lai wang .xu yu xi ba ge dong xi .jing tuo wen shen qing shu shang .
.nan zhai zhi shu su .ban wei mu lan kai .qing ge liu shi bian .chun fan zai jiu hui .
shuang lu yi gao mu .xing he ya gu yuan .si you tang wei sheng .jiu zhe xing hui xuan ..
er yue chun guang zheng yao dang .wu yin de zui xing yuan zhong ..
tu kong wu jian yue .zhou lian xi yu chi .shan he di jin dai .jun zhen guo fan wei .

译文及注释

译文
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的(de)场景,血泪止不住地流。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国(guo)家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于(yu)顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残(can)肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚(jiao)踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快(kuai)走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
盛开的花丛深处,耸立着高楼,东风从半卷的画帘吹入,令人觉得分外柔软。春天已经(jing)回来,苍翠镀上阡陌,平莎长得娇嫩,垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地搁住新雨,刚刚感到微寒,忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界,游人还未欣赏,却全都交给了黄莺和飞燕。
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
蕃人的情意好像这条流水,愿永久归附中原流向南方。
竹经雨洗显得秀丽而洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一定可以看到它长到拂云之高。
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧,让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!
当年肃宗即位灵武,收复关中,借阴山骄子回纥之兵收复两京,东胡安庆绪奔走河北死守邺城,史思明出兵相救安庆绪于邺城,既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国,宠惧后(hou)宫张良娣,致使纲纪坏而国政乱,以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
江山确实美如画图,可惜毕竟不是我的家乡,不知什么时候才能回到故土?
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?

注释
(100)官守——行政职务。言责——进言的责任。
[60]既白:已经显出白色(指天明了)。
27. 意:这里指情趣。“醉翁之意不在酒”,后来用以比喻本意不在此而另有目的。
3. 是:这。
⑵舍(shè):居住的房子。

赏析

  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  颔联承接“忆咸京”三字,首先抒写对皇都美好春光的回忆:“树头蜂抱花须落,池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢,蜜蜂抱着花须随花飞落;俯观柳絮飘坠的池水,鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物,而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机,故没有半点伤春伤别的落寞,更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此,在诗人笔下,即使(ji shi)是摇落的秋天,这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以(suo yi)他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  这首诗纯用白描,立意新颖,语言通俗流畅,仅短短二十个字,就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景,表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情,具有一定的现实性。
  唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明(song ming)卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

萨都剌( 两汉 )

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简 介

萨都剌 萨都剌(约1272—1355)元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于北京故宫博物院。

有所思 / 乌雅泽

有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
"琴尊诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂投笔,吕虔初佩刀。
春尽灞原白发生。每见山泉长属意,终期身事在归耕。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
"海静天高景气殊,鲸睛失彩蚌潜珠。


登鹳雀楼 / 康一靓

"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
"翠羽花冠碧树鸡,未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛,
侯门无路提携尔,虚共扁舟万里来。"
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
密侍荣方入,司刑望愈尊。皆因优诏用,实有谏书存。
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。


魏公子列传 / 登一童

奋迹登弘阁,摧心对董帷。校雠如有暇,松竹一相思。"
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
"李径独来数,愁情相与悬。自明无月夜,强笑欲风天。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
锄草留丛药,寻山上石梯。客回河水涨,风起夕阳低。
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
"知有瑶华手自开,巴人虚唱懒封回。
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。


西江月·夜行黄沙道中 / 盍子

雏虎如凭怒,漦龙性漫驯。封崇自何等,流落乃斯民。
项斯逢水部,谁道不关情。
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
早知雨露翻相误,只插荆钗嫁匹夫。"


鹊桥仙·一竿风月 / 续新筠

裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
"将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛,
屏掩芙蓉帐,帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲,纤手指神州。
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
戚里称儒愧小才,礼闱公道此时开。
"出家初隶何方寺,上国西明御水东。
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 乐正艳蕾

荒草连天风动地,不知谁学武侯耕。"
"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
笑语空怀橘,穷愁亦据梧。尚能甘半菽,非敢薄生刍。
白发欺人故故生。道困古来应有分,诗传身后亦何荣。
惜堪充凤食,痛已被莺含。越鸟夸香荔,齐名亦未甘。"
灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。


杨柳八首·其二 / 尉迟自乐

"羸马行迟迟,顽童去我远。时时一回顾,不觉白日晚。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
不欲登楼更怀古,斜阳江上正飞鸿。"
气射繁星灭,光笼八表寒。来从云涨迥,路上碧霄宽。
"石门迥接苍梧野,愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间,
"疏钟细响乱鸣泉,客省高临似水天。岚翠暗来空觉润,
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
人来皆望珠玑去,谁咏贪泉四句诗。"


观书 / 代梦香

壮年看即改,羸病计多同。傥宿林中寺,深凭问远公。"
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷,暮江寒觉晏裘轻。
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
莲茎有刺不成折,尽日岸傍空看花。"
蓟门高处极归思,陇雁北飞双燕回。"


枯鱼过河泣 / 佘辰

江面山楼月照时。独鹤唳空秋露下,高僧入定夜猿知。
"枝枝交影锁长门,嫩色曾沾雨露恩。
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨,古殿秋深影胜云。
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。


客至 / 宫凌青

"相别徒成泣,经过总是空。劳生惯离别,夜梦苦西东。
山空蕙气香,乳管折云房。愿值壶中客,亲传肘后方。
玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
"莫言名重懒驱鸡,六代江山碧海西。日照蒹葭明楚塞,
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
兰舟倚行棹,桂酒掩馀尊。重此一留宿,前村烟水昏。"