五美吟·绿珠
泣珠报恩君莫辞，今年相见明年期。始知万族无不有，
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
耕凿时未至，还山聊采薇。虎豹对我蹲，鸑鷟旁我飞。
天子开昌箓，群生偶大炉。散材仍葺厦，弱羽遽抟扶。
前后更叹息，浮荣安足珍。
贤哉四公子，抚掌黄泉里。借问笑何人，笑人不好士。
"蓟门天北畔，铜柱日南端。出守声弥远，投荒法未宽。
云岩响金奏，空水滟朱颜。兰露滋香泽，松风鸣珮环。
尔从泛舟役，使我心魂凄。秦地无碧草，南云喧鼓鼙。
五美吟·绿珠拼音解释:
qi zhu bao en jun mo ci .jin nian xiang jian ming nian qi .shi zhi wan zu wu bu you .
.lian jun wo bing si xin ju .shi zhai you suan yi wei huang .
yuan lin guo xin jie .feng hua luan gao ge .yao wen ji gu sheng .cu ju jun zhong le .
geng zao shi wei zhi .huan shan liao cai wei .hu bao dui wo dun .yue zhuo pang wo fei .
tian zi kai chang lu .qun sheng ou da lu .san cai reng qi xia .ruo yu ju tuan fu .
qian hou geng tan xi .fu rong an zu zhen .
xian zai si gong zi .fu zhang huang quan li .jie wen xiao he ren .xiao ren bu hao shi .
.ji men tian bei pan .tong zhu ri nan duan .chu shou sheng mi yuan .tou huang fa wei kuan .
yun yan xiang jin zou .kong shui yan zhu yan .lan lu zi xiang ze .song feng ming pei huan .
er cong fan zhou yi .shi wo xin hun qi .qin di wu bi cao .nan yun xuan gu pi .
译文及注释
译文
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到(dao)继嗣。
洞中蔚蓝的(de)天空广阔无际，看不(bu)到尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边(bian)处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
常常担(dan)心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
一直(zhi)玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕(ou)花池的深处。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
低头回看身影间周围无有此颜色(se)，还让我君王的感情都难以控制。
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清(qing)澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚(yi)栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
乘一叶小舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
注释
⑷别却：离开。
5、予：唐太宗自称。
（37）焕然与天下更始——明白宣示，同全国老百姓一道革新政事。
⒀归念：归隐的念头。
(18)芥：小草。置杯焉则胶：将杯子放于其中则胶着搁浅。置，放。焉，于此。胶，指着地。
⒁楼兰：汉西域国名，在今新疆蜡羌县及罗布泊一带，此地代指唐西边境少数民族政权。终不还：一作“竟不还”。
赏析
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当(ren dang)时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
诗人站在塔的最高层，宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”，他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁；“河汉声西流”，耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声，这里把它比作人间的河，引出水声，曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日，少昊行清秋”，交代时间是黄昏，时令是秋季。羲和是驾驶日车的神，相传他赶着六条龙拉着的车子，载着太阳(tai yang)在空中跑。作者在这里驰骋想象，把这个神话改造了一下，不是六条龙拉着太阳跑，而是羲和赶着太阳跑，他嫌太阳跑得慢，还用鞭子鞭打太阳，催它快跑。少昊，传说是黄帝的儿子，是主管秋天的神，他正在推行秋令，掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分，为下面触景抒情酝酿了气氛。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力(xian li)之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双(dian shuang)管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同(you tong)当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当(ren dang)时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
诗人站在塔的最高层，宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”，他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁；“河汉声西流”，耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声，这里把它比作人间的河，引出水声，曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日，少昊行清秋”，交代时间是黄昏，时令是秋季。羲和是驾驶日车的神，相传他赶着六条龙拉着的车子，载着太阳(tai yang)在空中跑。作者在这里驰骋想象，把这个神话改造了一下，不是六条龙拉着太阳跑，而是羲和赶着太阳跑，他嫌太阳跑得慢，还用鞭子鞭打太阳，催它快跑。少昊，传说是黄帝的儿子，是主管秋天的神，他正在推行秋令，掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分，为下面触景抒情酝酿了气氛。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力(xian li)之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双(dian shuang)管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同(you tong)当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
王卿月( 唐代 )
收录诗词 (5654) 首
简 介
王卿月 （1138—1192）开封祥符人，徙台州，字清叔，号醒庵，一作醒斋。孝宗干道五年进士。历权中书舍人、直学士院，论事不避权贵。累官至太府卿，为金国生辰使，行至扬州而卒。性警敏强记，通晓古今事，多才艺。尝从邵雍后人传其《易》学。考辨古物、染翰丹青，皆造其妙。
乌栖曲
戎鞭腰下插，羌笛雪中吹。膂力今应尽，将军犹未知。"
楚客移家老，秦人访旧稀。因君乡里去，为扫故园扉。"
削去府县理，豁然神机空。自从三湘还，始得今夕同。
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清激，虎节到深邃。
涨海缘真腊，崇山压古棠。雕题飞栋宇，儋耳间衣裳。
"终日愧无政，与君聊散襟。城根山半腹，亭影水中心。
田家趋垄亩，当昼掩虚关。邻里无烟火，儿童共幽闲。
"却访巴人路，难期国士恩。白云从出岫，黄叶已辞根。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
"南越归人梦海楼，广陵新月海亭秋。
"风流谁代子，虽有旧无双。欢酒言相送，愁弦意不降。
促织鸣已急，轻衣行向重。寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。白法调狂象，玄言问老龙。何人顾蓬径，空愧求羊踪。
南楼夜已寂，暗鸟动林间。不见城郭事，沉沉唯四山。
何言永不发，暗使销光彩。"
微臣此时承宴乐，仿佛疑从星汉回。"
林变惊春早，山明讶夕迟。况逢温液霈，恩重御裘诗。"
寄黄几复
遣戍征周牒，恢边重汉功。选车命元宰，授律取文雄。
"几岁依穷海，颓年惜故阴。剑寒空有气，松老欲无心。
广庭竹阴静，华池月色寒。知音尽词客，方见交情难。"
客舍盈樽酒，江行满箧诗。更能连骑出，还似洛桥时。"
披颜辟衡闱，置酒登崇丘。山河临咫尺，宇宙穷寸眸。
此中暌益友，是日多诗兴。寒尽岁阴催，春归物华证。"
露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星。
竦身空里语，明目夜中书。自有还丹术，时论太素初。
七日夜女歌·其二
贾生非不遇，汲黯自堪疏。学易思求我，言诗或起予。
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
"故人留镜无归处，今日怀君试暂窥。岁久岂堪尘自入，
磨用阴山一片玉，洗将胡地独流泉。主人屏风写奇状，
高堂列众宾，广座鸣清弦。俯仰转惊惕，裴回独忧煎。
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。
"三湖返入两山间，畜作灉湖弯复弯。暑雨奔流潭正满，
观其微灭时，精意莫能论。百年不容息，是处生意蔓。
点绛唇·春愁
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
罢战逢时泰，轻徭伫俗和。东西此分手，惆怅恨烟波。"
觏止欣眉睫，沉沦拔草莱。坐登徐孺榻，频接李膺杯。
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
"岩壑转微径，云林隐法堂。羽人飞奏乐，天女跪焚香。
晚带城遥暗，秋生峰尚奇。还因朔吹断，匹马与相随。"
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
犹言看不足，更欲剪刀裁。"
同赋山居七夕
恭闻士有调相如，始从镐京还，复欲镐京去。能上秦王殿，
清切晚砧动，东西归鸟行。淹留怅为别，日醉秋云光。"
从来知善政，离别慰友生。"
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
湖州司马何须问，金粟如来是后身。"
我辈不作乐，但为后代悲。"
金堂策令名，仙掖居清位。鸣玉朝双阙，垂缨游两地。
渔父歌金洞，江妃舞翠房。遥怜葛仙宅，真气共微茫。"
临江仙·佳人
去国三巴远，登楼万里春。伤心江上客，不是故乡人。
湘浦何年变，山阳几处残。不知轩屏侧，岁晚对袁安。"
作梵连松韵，焚香入桂丛。唯将旧瓶钵，却寄白云中。"
昔我投荒处，孤烟望岛夷。群鸥终日狎，落叶数年悲。
"征途逢浐水，忽似到秦川。借问朝天处，犹看落日边。
鸣鸿念极浦，征旅慕前俦。太息梁王苑，时非牧马游。"
"借地结茅栋，横竹挂朝衣。秋园雨中绿，幽居尘事违。
暮天江色里，田鹤稻花中。却见鄱阳吏，犹应旧马骢。"
楚江怀古三首·其一
香阁东山下，烟花象外幽。悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。画壁馀鸿雁，纱窗宿斗牛。更疑天路近，梦与白云游。
万井双流满眼来。雾中远树刀州出，天际澄江巴字回。
避地歌三乐，游山赋九吟。大君思左右，无乃化黄金。"
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
"郡府乘休日，王城访道初。觉花迎步履，香草藉行车。
误嫁长安游侠儿。儿家夫婿多轻薄，借客探丸重然诺。
苍梧千载后，斑竹对湘沅。欲识湘妃怨，枝枝满泪痕。
题所居村舍
日暮辞远公，虎溪相送出。"
取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。"
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物，天地无情亦爱人。
海鹤一笑之，思归向辽东。黄山过石柱，巘崿上攒丛。
"迢递太行路，自古称险恶。千骑俨欲前，群峰望如削。
山有槭，其叶漠漠。我友徂北，于以休息。
斋舍无馀物，陶器与单衾。诸生时列坐，共爱风满林。"
洞庭阻风
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
岛花开灼灼，汀柳细依依。别后无馀事，还应扫钓矶。"
"奉使推能者，勤王不暂闲。观风随按察，乘骑度荆关。
戎虏行当翦，鲸鲵立可诛。自怜非剧孟，何以佐良图。"
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
旧地愁看双树在，空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙，
八使推邦彦，中司案国程。苍生属伊吕，明主仗韩彭。