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和贾舍人早朝大明宫之作

明代 / 唐文灼

"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
古墓何代人,不知姓与名。化作路傍土,年年春草生。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。


和贾舍人早朝大明宫之作拼音解释:

.zhai xiao ren fan men .ni shen ma dun wan .jie dong xian chu zhu .ri wu re shi huan .
.jin ri hu ting wo .xin xian shi yi xi .qi yin can zui xing .zuo dai wan liang gui .
gu mu he dai ren .bu zhi xing yu ming .hua zuo lu bang tu .nian nian chun cao sheng .
chan jin kuang xin lian dao kong .lao ai zao mian xu ye yue .bing fang bei jiu fu chun feng .
lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .
.nian lao wu liu bei .xing xi zu bi luo .re shi lian shui jin .gao chu jian shan duo .
xie hong bu yun zhe mian zhuang .xi wen bei fa yi chuan zhong .xin you jian zhi zhi you rong .
.ye shen you zi rao jiang xing .zhen di jiang sheng si gu sheng .
.wo ma fan xi shi wo che .shen zhi miao xi shan zhi a .yu yi bai er yi zhu .
bie you ye shen chou chang shi .yue ming shuang he zai pei jia ..
ban xun shan shui shi xian you .zhe ju zhong dai xiang guan si .ling jun you fen bang guo you .
ge pao shen nuan zhao qing yang .ying chun ri ri tian shi si .song lao shi shi fang jiu kuang .

译文及注释

译文
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
春天还没有过去,微(wei)风细(xi)细,柳枝(zhi)斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
  秋季的霖雨如期而至,千百条小河注人黄河。水流宽阔,两岸和水中洲岛之间,连牛马都分辨不清。于是乎,河伯洋洋自得,认为天下的美景都集中在他自己这里。顺着流水向东方行走,一直到达北海,面向东看去,看不到水的尽头。这时,河伯改变他自得的神色,抬头仰视着海神若叹息说:“俗话所说的‘知道的道理很多了,便认为没有谁能比得上自己’,这正是说我呀。再说,我曾经听说(有人)认为仲尼的学识少,伯夷的义行不值得看重。开始我还不敢相信,现在我亲眼目睹了大海您大到难以穷尽,如果我没有来到您的身边,那就很危险了,我将要永远被明白大道理的人嘲笑。”  北海若说:“不可与井底之蛙谈论大海,因为它的眼界受狭小居处的局限;不可与夏天的虫子谈论冰,因为它受到时令的局限;不可与见识浅陋的乡曲书生谈论大道理,因为他受到了礼教的束缚。现在你河伯从黄河两岸间走出,看到了大海,才知道你自己的鄙陋,可以跟你谈论一些大道理了。天下的水,没有比海更大的。千万条河流流归大海,没有停止的时候,而大海却并不因此而盈满;尾闾不停地排泄海水,不知到什么时候停止,但大海并没有减(jian)少。无论春天还是秋天大海水位不变,无论水灾还是旱灾大海没有感觉。大海的容量超过了长江、黄河的水流,简直不能用数字来计(ji)算。但是我并没有因此而自夸,我自认为自己列身于天地之间,接受了阴阳之气。我在天地之间,好比是小石块、小树木在高山一样,正感到自己的渺小,又怎么会自傲自夸?计算四海在天地这个大空间里,不正像小小的蚁穴存在于大湖之中吗?计算中原地区在四海之内,不正像米粒存放在粮仓之中吗?世间万物数量有万种,人不过是其中之一种;人类虽遍布九州,但其所居之地也只占谷食所生、舟车所通之地中的万分之一。拿人和万物相比,不正像一根毫毛在马身上工样吗?五帝所延续的(业绩),三(san)王所争夺的(天下),仁人志士所忧虑的(事情),以天下为己任的贤能之士为之劳苦的(目标),都不过如此而已。伯夷以辞让周王授予的职位而取得名声,孔子以谈说‘仁’、‘礼’而显示渊博。他们这样自我夸耀,不正像你当初因河水上涨而自夸一样吗?”
病中为你的生日开筵,侧着身子斜靠在椅子上,慢慢倒酒以细饮。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
(他会)拿着龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。

注释
(2)万户侯:食邑万户的封侯。唐朝封爵已无万户侯之称,此处借指显贵。
(6)金阙,天子之门阙,犹金门也。
71、诡故:违背自己本性。不情:不符合真情。
1.辋川:水名,在今陕西省蓝田县南终南山下。山麓有宋之问的别墅,后归王维。王维在那里住了三十多年,直至晚年。裴迪:诗人,王维的好友,与王维唱和较多。
21.更:轮番,一次又一次。
⑷以下直到篇末,是更远的回忆,即此篇的本事。小苹,当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋:“始时沈十二廉叔,陈十君宠家,有莲鸿苹云,品清讴娱客。每得一解,即以草授诸儿。“小莲、小苹等名,又见他的《玉楼春》词中。
10、启户:开门

赏析

  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  颔联“为客正当无雁处,故园谁道有书来”,诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说,极写南海距离故园的遥远,表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”(《清平乐·别来春半》),是写见雁而不见信的失望;而曹松连雁也见不到,就更谈不上期待家书了,因此对句用“谁道有书来”的反问,来表现他的无限懊恼。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  这首小诗由叙而生感,因事而生议,体现了因小见大之意。首两句叙事:作者随着流水寻找溪水的源头,可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触:世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观,他们认为世界万物由太极而生,所谓“太极生二仪,二仪生四象,四象生万物”。那么,太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论,正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时,便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的,所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个(yi ge)“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下(nong xia)来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之(ming zhi)处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  诗中描写的场景是,正当农民打麦晒场的时候,忽然变了风云。一时风声紧,雨意浓。秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  “狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”,一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠,狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思,不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱,却写了极为平常的鸡鸣狗吠,因为这鸡犬之声相闻,才最富有农村环境的特征,和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中,是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻,民老死不相往来”的理想社会观念,那也难说。单从诗境本身来看,这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息,又丝毫不破坏那一片和平的意境,没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法,未免太强调、太吃力。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。

创作背景

  南宋建炎元年(1127年)五月,宋康王赵构在南京(今河南商丘南)即位,建立南宋王朝,是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相,张元干被召回,官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后,积极改革弊政,充实国库,整军备战,主张北伐,反对迁都江南,坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派,执意与金议和,以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲,李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年(1129年)秋,张元干目睹国势日削,南宋王朝仅存江南一隅,义愤填膺,赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词,抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情,并表达对李纲抗金斗争的支持,也遭朝廷奸臣之谤,幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年(1131年)春,江南战火渐息,高宗帝定居临安(今浙江杭州),无心收集失地,以求“苟安”,并任奸臣秦桧为参知政事,主战派被排挤,仁人志士都不愿与其同流合污,只得退隐林泉,啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年(1138年)冬,奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡,李纲坚决反对,张元干闻之怒不可遏,作《再次前韵即事》诗,痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”,表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国,张元干得知李纲上书事,作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。

  

唐文灼( 明代 )

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简 介

唐文灼 唐文灼,字见远,号药洲,晋宁人。干隆丙戌进士,官孟津知县。

蜀道难·其一 / 光婵

裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。


清明日园林寄友人 / 酒欣美

日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
华盖何曾惜,金丹不致功。犹须自惭愧,得作白头翁。"
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,


酒德颂 / 石柔兆

蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。


奉酬李都督表丈早春作 / 刁盼芙

言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。


夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业 / 树戊

衡门有谁听,日暮槐花里。"
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
不如归山下,如法种春田。


邻女 / 芈叶丹

照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。


终南山 / 邸若波

何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 项丙

荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。


越人歌 / 邢甲寅

"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,


季梁谏追楚师 / 朋丙戌

撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。
三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。