咏雁
我今愿求益，讵敢为友生。幸君扬素风，永作来者程。"
幽窗闻坠叶，晴景见游丝。早晚来收药，门前有紫芝。"
缄此贻君泪如雨。"
石室过云外，二僧俨禅寂。不语对空山，无心向来客。
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。"
"杏花坛上授书时，不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩，
近见兰台诸吏说，御诗新集未教传。"
便欲移家逐君去，唯愁未有买山钱。"
"事外心如寄，虚斋卧更幽。微风生白羽，畏日隔青油。
玉英期共采，云岭独先过。应得灵芝也，诗情一倍多。
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
咏雁拼音解释:
wo jin yuan qiu yi .ju gan wei you sheng .xing jun yang su feng .yong zuo lai zhe cheng ..
you chuang wen zhui ye .qing jing jian you si .zao wan lai shou yao .men qian you zi zhi ..
jian ci yi jun lei ru yu ..
shi shi guo yun wai .er seng yan chan ji .bu yu dui kong shan .wu xin xiang lai ke .
po fu sheng zhao xue .de zhan qin shang zhi .cong ci zhi bu yi .zhi li shu shi shi ..
.xing hua tan shang shou shu shi .bu fei zhong ting chen die fei .an xie wu jing shou bu zhi .
jin jian lan tai zhu li shuo .yu shi xin ji wei jiao chuan ..
bian yu yi jia zhu jun qu .wei chou wei you mai shan qian ..
.shi wai xin ru ji .xu zhai wo geng you .wei feng sheng bai yu .wei ri ge qing you .
yu ying qi gong cai .yun ling du xian guo .ying de ling zhi ye .shi qing yi bei duo .
yao cao chun .dan jing yuan .bie hou xiang si yi shen qian ..
译文及注释
译文
十四岁时(shi)，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望(wang)我。彼此(ci)久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
没有了春风河岸的芦(lu)苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
民众大多饥寒交迫无力救(jiu)，一人独享荣华没啥好心情。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
浓浓一片灿烂春景，
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
为此她夜夜在枕上暗自(zi)垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
纵目望尽千里之地，春色多么引人伤心。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮(liang)食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击(ji)。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋，攀登直上云霄的山路。
并不是道人过来嘲笑，
注释
念 ：心里所想的。
（84）之：代词，代与诸葛亮关系变好这件事。
3.结发句：指年轻时接受道教长生不老之术。
（37）白日忽其将匿（nì）：太阳将要沉没。匿，隐藏。
及：到达。
赏析
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片(yi pian)嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深有会心。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
第四段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人(he ren)类都是无穷尽的，不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。而后，作者又从(you cong)天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调(qing diao)悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片(yi pian)嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深有会心。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
第四段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人(he ren)类都是无穷尽的，不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。而后，作者又从(you cong)天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调(qing diao)悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
施肩吾( 明代 )
收录诗词 (1767) 首
简 介
施肩吾 施肩吾（780-861），唐宪宗元和十五年（公元820年）进士，唐睦州分水县桐岘乡（贤德乡）人，字希圣，号东斋，入道后称栖真子。施肩吾是杭州地区第一位状元（杭州孔子文化纪念馆语），他集诗人、道学家、台湾第一个民间开拓者于一身的历史人物。
燕歌行
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜，
更望尊中菊花酒，殷勤能得几回沽。"
汀洲更有南回雁，乱起联翩北向秦。"
"汤公多外友，洛社自相依。远客还登会，秋怀欲忘归。
"葱岭秋尘起，全军取月支。山川引行阵，蕃汉列旌旗。
江长梅笛怨，天远桂轮孤。浩叹烟霜晓，芳期兰蕙芜。
"烽烟犹未尽，年鬓暗相催。轻敌心空在，弯弓手不开。
久与故交别，他荣我穷居。到门懒入门，何况千里馀。
薤露
老骥念千里，饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉，来偶朝中客。"
"江浦程千里，离尊泪数行。无论吴与楚，俱是客他乡。
闻道金门堪避世，何须身与海鸥同。"
"早见登郎署，同时迹下僚。几年江路永，今去国门遥。
"相看结离念，尽此林中渌。夷代轻远游，上才随薄禄。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓，云司玩月漏应疏。
"季子乏二顷，扬雄才一廛。伊予此南亩，数已逾前贤。
西南一望云和水，犹道黔南有四千。"
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
淹留三十年，分种越人田。骨肉无半在，乡园犹未旋。
"欹冠枕如意，独寝落花前。姚馥清时醉，边韶白日眠。
"相识少相知，与君俱已衰。笙镛新宅第，岐路古山陂。
"青嶂青溪直复斜，白鸡白犬到人家。
"隔窗栖白鹤，似与镜湖邻。月照何年树，花逢几遍人。
"芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
引坐霜中弹一弄，满船商客有归心。"
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
周颂·丝衣
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
中间闻道在长安，及余戾止，君已江东访元丹，
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
那得更将头上发，学他年少插茱萸。"
时时亦被群儿笑，赖有南山四老人。"
长谣朝复暝，幽独几人知。老鹤兼雏弄，丛篁带笋移。
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
"遥想长淮尽，荒堤楚路斜。戍旌标白浪，罟网入青葭。
淡黄柳·咏柳
川上风雨来，洒然涤烦襟。田家共欢笑，沟浍亦已深。
"旧居无旧邻，似见故乡春。复对别离酒，欲成衰老人。
已曾读却无限书，拙诗一句两句在人耳。
"柏台年未老，蓬鬓忽苍苍。无事裨明主，何心弄宪章。
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥，涓涓乳熘味何浓。
关寒塞榆落，月白胡天风。君逐嫖姚将，麒麟有战功。"
"王昌家直在城东，落尽庭花昨夜风。
静夜思
"早夏宜春景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
少年才藻新，金鼎世业崇。凤文已彪炳，琼树何青葱。
北林夜方久，南月影频移。何啻飞三匝，犹言未得枝。
曾忝陆机琴酒会，春亭惟愿一淹留。"
"红粉当三五，青娥艳一双。绮罗回锦陌，弦管入花江。
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
灵塔多年古，高僧苦行频。碑存才记日，藤老岂知春。
孤光杂新故，众色更重累。散碧出疏茎，分黄成细蕊。
忆江南·春去也
肃穆来东道，回环拱北辰。仗前花待发，旂处柳疑新。
故人一别几时见，春草还从旧处生。"
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
"当轩云月开，清夜故人杯。拥褐觉霜下，抱琴闻雁来。
行怯秦为客，心依越是乡。何人作知己，送尔泪浪浪。"
"黄叶落不尽，苍苔随雨生。当轩置尊酒，送客归江城。
马足早尘深，飘缨又满襟。吾师有甘露，为洗此时心。
"自小看花长不足，江边寻得数株红。
琵琶行 / 琵琶引
远月清光遍，高空爽气来。此时陪永望，更得上燕台。"
百啭黄鹂细雨中，千条翠柳衡门里。门对长安九衢路，
"黄花古城路，上尽见青山。桑柘晴川口，牛羊落照间。
为之弹剑作哀吟，风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽，
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
"韦曲冠盖里，鲜原郁青葱。公台睦中外，墅舍邻西东。
"唐州将士死生同，尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大，
绵衣似热夹衣寒，时景虽和春已阑。
宿山寺
"汉苑钟声早，秦郊曙色分。霜凌万户彻，风散一城闻。
"淳化洽声明，殊方均惠养。计书重译至，锡命双旌往。
别客曾留药，逢舟或借风。出游居鹤上，避祸入羊中。
白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。
尘镜愁多掩，蓬头懒更梳。夜窗凄枕席，阴壁润图书。
恭惟司国瑞，兼用察人文。应念怀铅客，终朝望碧雰。"
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
翠黛红妆画鹢中，共惊云色带微风。
己亥杂诗·其二百二十
迟迟日气暖，漫漫雪天春。知君欲醉饮，思见此交亲。
"云辟御筵张，山唿圣寿长。玉阑丰瑞草，金陛立神羊。
眷眷轸芳思，依依寄远方。情同如兰臭，惠比返魂香。
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤，闲闭春风看落花。
敢谢亲贤得琼玉，仲宣能赋亦能诗。"