首页 古诗词 忆帝京·薄衾小枕凉天气

忆帝京·薄衾小枕凉天气

未知 / 申叔舟

狂心乱语无人并。 ——陆羽"
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
藁街陈鈇钺,桃塞兴钱镈.地理画封疆,天文扫寥廓。 ——李正封
"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
洪炉思哲匠,大厦要群材。他日登龙路,应知免曝鳃。 ——刘禹锡"
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
关山横代北,旌节壮河东。日转前茅影,春生细柳风。
"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,
"玄律阴风劲,坚冰在玉壶。暗中花更出,晓后色全无。
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。


忆帝京·薄衾小枕凉天气拼音解释:

kuang xin luan yu wu ren bing . ..lu yu .
shi qu dui bai ye .sha qi yan han jiang .hua dao nan neng zhi .yi ran wan lv wang ..
gao jie chen fu yue .tao sai xing qian bo .di li hua feng jiang .tian wen sao liao kuo . ..li zheng feng
.yi zhong fang fei chu hou ting .que shu tao li de jia ming .
hong lu si zhe jiang .da xia yao qun cai .ta ri deng long lu .ying zhi mian pu sai . ..liu yu xi .
lan dian chun qing ying wu shui .jie tiao cha zhan luo hua feng .
guan shan heng dai bei .jing jie zhuang he dong .ri zhuan qian mao ying .chun sheng xi liu feng .
.xi sui zeng ju pen shui tou .cao tang yin xiao xing he you .ying seng chang ta zhu jian xian .
.xuan lv yin feng jin .jian bing zai yu hu .an zhong hua geng chu .xiao hou se quan wu .
jin ri jiang nan zhu zhou chu .mo yan gui ji wei yun feng ..
.xiao jian ming gao xue .you ren dou zhi qi .ri xie pao zuo jie .yue wu cu cheng chi .
shen long ye zhuo wei zhi tui .wu qian gong ming yi dan hui ..
xue ke pian zhang hu chang chou .wei que bie dang fei yu yi .yan tai du qie zhan feng liu .

译文及注释

译文
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一(yi)片温情,男子怎能不知呢(ne)?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就(jiu)别走了吧。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练(lian)线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣(xuan)州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保(bao)暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。

注释
菊黄:指菊花盛开的时候,通常指重阳节。家酿:家中自己酿的酒。
4、含章以时发者:藏善以待时机施展自己
⑴《陇西行》王维 古诗:乐府古题,又名“步出夏门行”,属《相和歌·瑟调曲》。陇西,陇山之西,在今甘肃省陇西县以东。
(12)知音稀:语出《古诗十九首》:“不惜歌者苦,但伤知音稀。”
12.画省:指尚书省。
流年:流逝的时光。
13浮苴(chá):浮在水面的水草
②青楼:墙壁涂以青色的楼房,汉唐时指贵妇人住所,元明以来,逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望:这里读平声。
① 凉夜何其:意指夜深尚未天明。凉也作“良”。

赏析

  全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境,渲染气氛。“凉风吹夜雨,萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时,在幽州边城的夜晚,风雨交加,吹动树林,只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切,形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中,诗人悲愁的心绪,已经见于言外。而这“夜饮”,就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦,宴会还没有开始,从着力渲染、暗示中,已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是(chu shi)第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想(si xiang),他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  此诗赞美周宣王率兵亲征徐国,平定叛乱,取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展:首章写宣王委任将(ren jiang)帅并部署战备任务;第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实,一一交代重要人物,虽然极为简括,但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作,诗人以最简洁的笔法,表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  《禅堂》与前两者的内容密切相关,写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化,先是描写:“发地结青茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。”像是一特写镜头,刻画出“禅堂”的特点:青茅盖成的禅堂,青山团团围住虚白的建筑。然后,由外及内,由物及人,山花飘落在幽静的门前,禅堂中坐着忘机的禅客,突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层,用禅语叙说对佛学的理解:涉及了有并非有意去取得,观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生,喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透,是禅客(诗人)进入禅堂的收获。最后二句:“心境本同如,鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界,使诗意得到升华。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻,心几顽而不绝兮得知王子”,是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱,王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  前两句“已讶衾枕冷,复见窗户明”,先从人的感觉写起,通过“冷”不仅点出有雪,而且暗示雪大,因为生活经验证明:初落雪时,空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花,气温不会马上下降,待到雪大,才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷,可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪,“讶”也是在写雪,人之所以起初浑然不觉,待寒冷袭来才忽然醒悟,皆因雪落地无声,这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧,感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧,从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”,从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明,正说明雪下得大、积得深,是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写,句句写人,却处处点出《夜雪》白居易 古诗。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

申叔舟( 未知 )

收录诗词 (5554)
简 介

申叔舟 申叔舟,男,1417出生,字泛翁,号希贤堂又做保闲斋,朝鲜王朝初期的政治家,1471年撰《海东诸国纪》,1444年创制了由28个字母组成的朝鲜文字。

诉衷情·宝月山作 / 陈瓘

长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
远瞻惟鸟度,旁信无人迹。霭霭云生峰,潺潺水流石。
"睡觉花阴芳草软,不知明月出墙东。


夏意 / 广原

崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山,写在轻绡数幅间。
自怜放逐无长策,空使卢谌泪满裾。"
"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,


游子 / 蒋重珍

冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊,锦鳞跳掷红云尾。
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 游九言

御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
吴均颇劲,失于典裁。 ——皎然
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
"千岩万壑与云连,放出雕笼任自然。叶洒惊风啼暮雨,
"石林媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,峰峰遥隐见。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 孙德祖

"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"


长信秋词五首 / 卢炳

"忆共庭兰倚砌栽,柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏,
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
凿开青帝春风国,移下姮娥夜月楼。(《马殷明月圃》,
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"


卖炭翁 / 张鲂

苔深马迹跛。伞欹从野醉, ——陆龟蒙
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
打鹊抛金盏,招人举玉鞭。田翁与蚕妇,平地看神仙。"


登泰山 / 杜本

滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
"芳时淑气和,春水澹烟波。滉漾滋兰杜,沦涟长芰荷。
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
昔时王者皆通四,近见君王只好三。"
层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。


国风·邶风·泉水 / 张顶

"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
白杨风起柳初晴。冈原旋葬松新长,年代无人阙半平。
《零陵总记》)
今日开襟吟不尽,碧山重叠水长流。"
羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 吴镛

"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。
"忆昔长安落第春,佛宫南院独游频。灯前不动惟金像,
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
"几年帝里阻烟波,敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳,
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
岁寒焉在空垂涕,覆水如何欲再收。"