荷叶杯·记得那年花下
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，
已是大仙怜后进，不应来向武陵迷。"
白衫裁袖本教宽，朱紫由来亦一般。
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
昔日望夷宫，是处寻桑谷。汉祖竟为龙，赵高徒指鹿。
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
此地日烹羊，无异我食菜。自是愁人眼，见之若奢泰。"
避路回绮罗，迎风嘶騕褭。岂知山谷中，日日吹瑶草。"
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
荷叶杯·记得那年花下拼音解释:
shui yun kai ji li gao ting .yi yue li yang dui fu xing .zhi jian pian zhang jin lou guan .
yi shi da xian lian hou jin .bu ying lai xiang wu ling mi ..
bai shan cai xiu ben jiao kuan .zhu zi you lai yi yi ban .
le di liu gao qu .quan men rang hou sheng .dong fang yu xian si .yuan wai hao tong xing ..
.fang zhi ji cu yu pen fei .zhi kong gu jin tong yi shi .yuan he liu lai duo shi mai .
xi ri wang yi gong .shi chu xun sang gu .han zu jing wei long .zhao gao tu zhi lu .
.shi jia jiu di liao deng wang .chong ru cong zi xin ke jing .niao du ye hua mi jin zhang .
ci di ri peng yang .wu yi wo shi cai .zi shi chou ren yan .jian zhi ruo she tai ..
bi lu hui qi luo .ying feng si yao niao .qi zhi shan gu zhong .ri ri chui yao cao ..
qing e mo guai pin han xiao .ji de dang nian shi bu ren ..
译文及注释
译文
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红(hong)颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子(zi)，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离(li)京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归(gui)客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
（啊，）她的绰约风姿多么(me)瑰丽飘逸，而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色，她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁，只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。（于是我）将一片柔情淡化在了俗世里，将高雅的情志寄于浮云。悲叹着（时光易逝）晨曦又到了迟暮，如何不让人深深感慨人生艰勤；同样将在百年后（逝去的那时）终止，为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断！（那时她）撩起大红帏帐居中正坐，拨泛古琴而为之欣欣，纤长的手指在琴上拂出佳音，雪白的手腕上下作舞（使我）目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动，时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半，红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡，山际云气缭绕白烟袅袅。（她）时而仰面望天，时而又低头催动手里的弦作急促的乐声，神情那么风采妩媚，举止又那么安详柔美。
深深感念这位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会(hui)到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
今日生离死别，对泣默然无声；
北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩无几，年青人已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
臣听说，贤明的君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
注释
(9)洄(huí)：水回旋而流。悬，激水触石溅起高高的浪花。激，形容被石遏制而造石成的急流。注，形容水急如灌注一般。
⑾州人：黄州人。
5.有类：有些像。
5.对：面向，对着，朝。
9.月徘徊：明月随我来回移动。
（61）四方服勇决：四方的民族都佩服其骁勇果决。
31.任：胜任。汩：治理。鸿：通“洪”，洪水。
[8]一何：多么。
赏析
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不(ye bu)是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境，描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”，点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州，远离了政治文化中心，一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州，伯夷、曹父洁身自好，两种心境大相径庭，所以在永州附近登山临水，只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云，只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩，景色果真异常优美：位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水，洞窟幽深，岩口开阔，温暖的阳光在树梢盘旋；岩顶的西亭檐牙高啄，气势不凡，亭后星光点点，亭下却是云雨交替，一亭之上下而气候不齐，这确实是难得的自然景观。如此美景，使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目，但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安，羁心屡逡巡。”（《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》）此情此景，不禁勾起诗人的故乡之思。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来往。 长年三老(san lao)长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞(wu)者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公(chu gong)画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不(ye bu)是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境，描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”，点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州，远离了政治文化中心，一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州，伯夷、曹父洁身自好，两种心境大相径庭，所以在永州附近登山临水，只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云，只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩，景色果真异常优美：位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水，洞窟幽深，岩口开阔，温暖的阳光在树梢盘旋；岩顶的西亭檐牙高啄，气势不凡，亭后星光点点，亭下却是云雨交替，一亭之上下而气候不齐，这确实是难得的自然景观。如此美景，使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目，但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安，羁心屡逡巡。”（《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》）此情此景，不禁勾起诗人的故乡之思。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来往。 长年三老(san lao)长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞(wu)者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公(chu gong)画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
创作背景
吴循州即吴潜（1190？──1262），字毅夫，宋宁宗嘉定年间进士，历官至江东安抚留守，应诏陈事时，因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年（1256）入为参知政事，拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵，不满苟安国策，并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争，被奸臣忌恨。开庆初（1259）因贾似道、沈炎勾结陷害，贬谪循州。景定三年（1262）贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平，于被贬十五年后，即宋恭帝德祐元年（1275）追复原官。
释广闻( 唐代 )
收录诗词 (2647) 首
简 介
释广闻 释广闻（一一八九～一二六三），赐名佛智，号偃溪，俗姓林，侯官（今福建福州）人。年十五从智隆于宛陵光孝寺。十八受具戒。八年，住育王山广利禅寺。十一年，住净慈报恩光孝禅寺。宝祐二年（一二五四），住景德灵隐禅寺。四年，住径山兴圣万寿禅寺。景定四年卒，年七十五。为南岳下十八世，浙翁琰法嗣。有《偃溪广闻禅师语录》，收入《续藏经》。事见《语录》及所附林希逸撰《塔铭》。 释广闻诗，以辑自《语录》者及其中单编之诗依原卷次编为两卷。
高山流水·素弦一一起秋风
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
"秋早相逢待得春，崇兰清露小山云。寒花独自愁中见，
"喜怒寒暄直不匀，终无形状始无因。能将尘土平欺客，
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
"一夜韶姿着水光，谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉，
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖，火城拥出随朝会。
不道此树恶。试将此意问野人，野人尽道生处乐。
宴散
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
归期不及桃花水，江上何曾鲙雪鳞。"
长向春秋社前后，为谁归去为谁来。"
纵使碧虚无限好，客星名字也愁人。"
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
老人惆怅逢人诉，开尽黄花麦未金。"
"异术闲和合圣明，湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺，
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
宿山寺
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积，鲁饥尚责如齐籴。
"越舼轻似萍，漾漾出烟郭。人声渐疏旷，天气忽寥廓。
夜静骚人语，天高别鹤鸣。因君兴一叹，竟夕意难平。"
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。"
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
寂寥闻蜀魄，清绝怨湘弦。岐路在何处，西行心渺然。"
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
点绛唇·屏却相思
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"乘春来到陇山西，隗氏城荒碧草齐。
东卿旄节看看至，静启茅斋慎扫除。"
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照，不奈胡沙满眼飞。
岭堠蛮云积，闽空瘴雨垂。南来终不遂，日探北归期。"
东归未必胜羁旅，况是东归未有期。"
"相识未十日，相知如十年。从来易离别，此去忽留连。
荆州贼平临洞庭言怀作
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
自笑未曾同逸步，终非宗炳社中人。"
今来客鬓改，知学弯弓错。赤肉痛金疮，他人成卫霍。
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
玉壶吟
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
"天赐胭脂一抹腮，盘中磊落笛中哀。
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
"闲倚蒲团向日眠，不能归老岳云边。
"曾谒仙宫最上仙，西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵，
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
观灯乐行
霜中笛，落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人，
"千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓。
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
终然合委顿，刚亦慕寥廓。三茅亦常住，竟与珪组薄。
成汤与周武，反覆更为尊。下及秦汉得，黩弄兵亦烦。
"所投非旧知，亦似有前期。路向长江上，帆扬细雨时。
每来寻洞穴，不拟返江湖。傥有芝田种，岩间老一夫。"
与梦得沽酒闲饮且约后期
击石易得火，扣人难动心。今日朱门者，曾恨朱门深。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
他年欲事先生去，十赉须加陆逸冲。"
"雨多青合是垣衣，一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约，
"惆怅冰颜不复归，晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉，
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
"野云芳草绕离鞭，敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁，
秋宿湘江遇雨
"六分春色一分休，满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手，
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
"落拓东风不藉春，吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主，
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙，石室烟含古桂秋。
我欲贼其名，垂之千万祀。"
阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。
还闻拟结东林社，争奈渊明醉不来。
丰乐亭游春三首
"自惜秋捐扇，今来意未衰。殷勤付柔握，淅沥待清吹。
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
"列土人间盛，彭门属九州。山河天设险，礼乐牧分忧。
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节，流年催我自堪嗟。
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
湘水夜空巫峡远，不知归路欲如何。"
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家，仙家十队酒百斛。