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惜分飞·泪湿阑干花着露

未知 / 蔡希邠

王子在何处,隔云鸡犬音。折麻定延伫,乘月期招寻。"
藉汝跨小篱,当仗苦虚竹。空荒咆熊罴,乳兽待人肉。
雄剑依尘橐,兵符寄药囊。空馀麾下将,犹逐羽林郎。"
驿树寒仍密,渔舟晚更闲。仲宣何所赋,只欲滞柴关。"
一弹一引满,耳热知心宣。曲终余亦酣,起舞山水前。
千里还同术,无劳怨索居。"
"霞鞍金口骝,豹袖紫貂裘。家住丛台近,门前漳水流。
末学惭邹鲁,深仁录弟兄。馀波知可挹,弱植更求荣。
春泉滋药暖,晴日度花迟。此会无辞醉,良辰难再追。"
"武库分帷幄,儒衣事鼓鼙。兵连越徼外,寇尽海门西。
朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。"
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
寂寞云台仗,飘飖沙塞旌。江山少使者,笳鼓凝皇情。
"我生性放诞,雅欲逃自然。嗜酒爱风竹,卜居必林泉。
"江口千家带楚云,江花乱点雪纷纷。
玉袖凌风并,金壶隐浪偏。竞将明媚色,偷眼艳阳天。
江汉终吾老,云林得尔曹。哀弦绕白雪,未与俗人操。
行潦难朝海,散材空遇圣。岂无鸣凤时,其如问津命。
"废弃忝残生,后来亦先夭。诗人感风雨,长夜何时晓。
"溪口闻法鼓,停桡登翠屏。攀云到金界,合掌开禅扃。


惜分飞·泪湿阑干花着露拼音解释:

wang zi zai he chu .ge yun ji quan yin .zhe ma ding yan zhu .cheng yue qi zhao xun ..
jie ru kua xiao li .dang zhang ku xu zhu .kong huang pao xiong pi .ru shou dai ren rou .
xiong jian yi chen tuo .bing fu ji yao nang .kong yu hui xia jiang .you zhu yu lin lang ..
yi shu han reng mi .yu zhou wan geng xian .zhong xuan he suo fu .zhi yu zhi chai guan ..
yi dan yi yin man .er re zhi xin xuan .qu zhong yu yi han .qi wu shan shui qian .
qian li huan tong shu .wu lao yuan suo ju ..
.xia an jin kou liu .bao xiu zi diao qiu .jia zhu cong tai jin .men qian zhang shui liu .
mo xue can zou lu .shen ren lu di xiong .yu bo zhi ke yi .ruo zhi geng qiu rong .
chun quan zi yao nuan .qing ri du hua chi .ci hui wu ci zui .liang chen nan zai zhui ..
.wu ku fen wei wo .ru yi shi gu pi .bing lian yue jiao wai .kou jin hai men xi .
chao xi zhao shu huan bai shu .xing kan fei sun ji gao zhi ..
.xi yang qiu cao shang .qu ma di xiong kan .nian shao chu ci que .shi wei yuan xiao guan .
ji mo yun tai zhang .piao yao sha sai jing .jiang shan shao shi zhe .jia gu ning huang qing .
.wo sheng xing fang dan .ya yu tao zi ran .shi jiu ai feng zhu .bo ju bi lin quan .
.jiang kou qian jia dai chu yun .jiang hua luan dian xue fen fen .
yu xiu ling feng bing .jin hu yin lang pian .jing jiang ming mei se .tou yan yan yang tian .
jiang han zhong wu lao .yun lin de er cao .ai xian rao bai xue .wei yu su ren cao .
xing liao nan chao hai .san cai kong yu sheng .qi wu ming feng shi .qi ru wen jin ming .
.fei qi tian can sheng .hou lai yi xian yao .shi ren gan feng yu .chang ye he shi xiao .
.xi kou wen fa gu .ting rao deng cui ping .pan yun dao jin jie .he zhang kai chan jiong .

译文及注释

译文
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我(wo)斜倚单枕想到梦(meng)中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
只觉得小小城镇没有什么可做的,身在公门却什么事都有期限。
刚端起酒杯,还未沾唇,一群横暴的士兵冲进大门。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
眼(yan)观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户(hu)被白雪泛出的光照亮。
用黄(huang)金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
  “文公亲自戴盔披甲,跋山涉水,经历艰难险阻,征讨东方诸候国,虞、夏、商、周的后代都来朝见秦国君王,这就已经报答了秦国过去的恩德了。郑国人侵扰君王的边疆,我们文公率诸侯和秦国一起去包围郑国。秦国大夫不和我们国君商量,擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法,要同秦国拼命。文公担心秦国受损,说服了诸侯,秦国军队才得以回国而没有受到损害,这就是我们对秦国有大恩大德之处。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
  崔篆是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧(ba)?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。

注释
1.宅第:住宅。官员和贵族的大住宅。亲宾:亲人和朋友。哭复歌:因显贵而歌,因败亡而哭。
⑾心自若;心里自在很舒服。
⑦ 青芜国:杂草丛生地。
51. 负戴:负,背负着东西。戴,头顶着东西。
(2)韩宣子:名起,是晋国的卿。卿的爵位在公之下,大夫之上。

赏析

  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于了解沦落真相,反而转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳(xie yang),扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
  全诗前半部分写日本僧人来华,后半部分写日本僧人回国,诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语,充满宗教色彩,带有浓厚的禅理风格,并紧扣送僧的主题,寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然,足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
  通观全诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯(zhu hou)会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  尾联则以写景作结。“渔人相见不相问,长笛一声归岛门”两句,暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解,但是尚有渔父与之对话,而自己竟然连屈原都不如,一种世无知音的悲愤溢于言表,令人感慨万千。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗论史,借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴(chao xing)衰之意。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中(feng zhong)破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝(qi jue)的特点。
  杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”,不也正是诗人的自我写照?
  下一联写其欲归不成,归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”;“淮海使”,扬州的地方长官。东晋以还,北人南迁,多聚居于扬州一带,所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”,又曾“随景素在南兖州”,“寻举南徐州秀才对策上第”(《南史》本传),上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所,诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况,蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久,而建安诗人尤喜用之,如曹植的《杂诗》云:“转蓬离本根,飘飘随长风。何意迥飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷!”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌,语出《战国策·楚策》,意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心,徒劳无益。此处诗人也有其言外之意,且留待下面一并交代。
  四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局,但是这两段不仅与前文的基调完全相反,而且也与后一段的调子完全不同,就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊,都是最后一联才使意义确定下来,如果改动这两联,意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度,以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感,对满清政权顾忌重重。
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所给人的清远的印象。
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  在艺术构思上,全诗采用赋法,边叙事,边抒情。紧扣一个“思”字,思妇先由夸夫转而引起思夫,又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛,进而再由头痛到因思夫而患了心病,从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致,感情层层加深,情节层层推展,主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升,既脉络清晰,又符合人物的心理逻辑,使人物形象具有饱满的精神内涵。同时,诗情奇崛不平,充满辩证色彩。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

蔡希邠( 未知 )

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简 介

蔡希邠 蔡希邠(bīn),(1832年-1900年),原名蔡有邠,字仲歧,号稼堂,又号孺真子,南昌新建人,增生出身,清朝政治人物。在担任广西按察期间,与康有为相待至厚,积极推动和组织桂林维新变法。中法战争时期留用广西,后又受朝廷委派,以督办广西界务的身份会勘中越边界。工于诗文,着有《寓真轩诗钞》。光绪二十四年七月二十三(1898年9月8日),调任湖南按察使。1898年被岑春煊等参劾纳贿揽权、引用同乡,被革职永不叙用。

齐桓公伐楚盟屈完 / 寇壬申

黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,
霜露一沾凝,蕙叶亦难留。荷锄先童稚,日入仍讨求。
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
夜发勐士三千人,清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八,
飘零还柏酒,衰病只藜床。训喻青衿子,名惭白首郎。
恕己独在此,多忧增内伤。偏裨限酒肉,卒伍单衣裳。
好是吾贤佳赏地,行逢三月会连沙。"
"榛草荒凉村落空,驱驰卒岁亦何功。蒹葭曙色苍苍远,


感旧四首 / 骆觅儿

黄阁长司谏,丹墀有故人。向来论社稷,为话涕沾巾。"
不有平川决,焉知众壑趋。干坤霾涨海,雨露洗春芜。
时危挹佳士,况免军旅喧。醉从赵女舞,歌鼓秦人盆。
"近闻犬戎远遁逃,牧马不敢侵临洮。渭水逶迤白日净,
瑶井玉绳相对晓。"
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻,玉指提携叹奇绝。
尔克富诗礼,骨清虑不喧。洗然遇知己,谈论淮湖奔。
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒,远意闲登城上楼。


金明池·咏寒柳 / 夹谷忍

厌贫学干禄,欲徇宾王利。甘为风波人,岂复江海意。
"二月六夜春水生,门前小滩浑欲平。
南湖春暖着春衣。湘君祠对空山掩,渔父焚香日暮归。
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
迟暮有意来同煮。"
犹是对夏伏,几时有凉飙。燕雀满檐楹,鸿鹄抟扶摇。
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
有井朱夏时,辘轳冻阶戺。耳闻读书声,杀伐灾仿佛。


送凌侍郎还宣州 / 晏辰

不见承明客,愁闻长乐钟。马卿何早世,汉主欲登封。
新月能分裛露时,夕阳照见连天处。问君行迈将何之,
"分手开元末,连年绝尺书。江山且相见,戎马未安居。
秋花危石底,晚景卧钟边。俯仰悲身世,溪风为飒然。
丽藻终思我,衰髯亦为君。闲吟寡和曲,庭叶渐纷纷。"
望山登春台,目尽趣难极。晚景下平阡,花际霞峰色。
"依依西山下,别业桑林边。庭鸭喜多雨,邻鸡知暮天。
秋花危石底,晚景卧钟边。俯仰悲身世,溪风为飒然。


暗香·旧时月色 / 醋笑珊

"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
昔贤恶如此,所以辞公卿。贫穷老乡里,自休还力耕。
"山花照坞复烧溪,树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立,
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
"颂美驰千古,钦贤仰大猷。晋公标逸气,汾水注长流。
春风来几日,先入辟疆园。身外无馀事,闲吟昼闭门。


水调歌头·泛湘江 / 隽癸亥

色界聊传法,空门不用情。欲知相去近,钟鼓两闻声。"
山馆长寂寂,闲云朝夕来。空庭复何有,落日照青苔。
圣贤为上兮,必用贤正,黜奸佞之臣,所以长久也。
"君不见明星映空月,太阳朝升光尽歇。
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝,风流空计往年欢。
逆旅招邀近,他乡思绪宽。不材甘朽质,高卧岂泥蟠。
夜静溪声近,庭寒月色深。宁知尘外意,定后便成吟。"
一柱全应近,高唐莫再经。今宵南极外,甘作老人星。"


沁园春·咏菜花 / 丘金成

"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
"二月六夜春水生,门前小滩浑欲平。
不从人言,果获是苦,囝别郎罢,心摧血下。隔地绝天,
回头指阴山,杀气成黄云。
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
使君骑紫马,捧拥从西来。树羽静千里,临江久裴回。
"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。


送宇文六 / 欧阳艳玲

赋得黄金赐,言皆白璧酬。着鞭驱驷马,操刃解全牛。
"曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
夜既良兮酒且多,乐方作兮奈别何。"
"两年戴武弁,趋侍明光殿。一朝簪惠文,客事信陵君。
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋,东山谢安作邻里。
衣上见新月,霜中登故畦。浊醪自初熟,东城多鼓鼙。"
新诗添卷轴,旧业见儿孙。点检平生事,焉能出荜门。"
"古迹使人感,琴台空寂寥。静然顾遗尘,千载如昨朝。


南浦·春水 / 韦大荒落

岁计因山薄,霞栖在谷深。设罝连草色,晒药背松阴。
"深溪人不到,杖策独缘源。花落寻无径,鸡鸣觉近村。
山鬼吹灯灭,厨人语夜阑。鸡鸣问前馆,世乱敢求安。"
骋望傲千古,当歌遗四愁。岂令永和人,独擅山阴游。"
卷帘苔点净,下箸药苗新。记取无生理,归来问此身。"
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
"莺声满御堤,堤柳拂丝齐。风送名花落,香红衬马蹄。
"江上日多雨,萧萧荆楚秋。高风下木叶,永夜揽貂裘。


野歌 / 潘羿翰

来雁清霜后,孤帆远树中。裴回伤寓目,萧索对寒风。"
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
性豪业嗜酒,嫉恶怀刚肠。脱略小时辈,结交皆老苍。
啾啾黄雀啅,侧见寒蓬走。念尔形影干,摧残没藜莠。"
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
"湖南远去有馀情,苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役,
一经器物内,永挂粗刺痕。志士采紫芝,放歌避戎轩。
万象皆春气,孤槎自客星。随波无限月,的的近南溟。"