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撼庭秋·别来音信千里

清代 / 李子昌

欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
"昨夜清凉梦本山,眠云唤鹤有惭颜。
须防美人赏,为尔好毛衣。"
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
双魂终会合,两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱,巧笑安能干。
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。


撼庭秋·别来音信千里拼音解释:

yu dao qian zhou kan ru chu .yuan yang fei chu bi liu zhong ..
.tian jiang nan bei fen han yu .bei bei gao qiu nan hui fu .han qi ning wei rong lu jiao .
.zuo ye qing liang meng ben shan .mian yun huan he you can yan .
xu fang mei ren shang .wei er hao mao yi ..
.guan zhi xin duo lan .feng ying xing jian wei .kuang dang shi re shen .xing yu ke lai xi .
.xin shi shi jiu shou .li ge chu qing ming .de chu shen ying hai .cheng shi li jin ting .
xiang si he yan meng he chu .shi er feng gao ba zi yao ..
.jiu wen cong shi cang jiang wai .shui wei wu guan yi bai tou .lai bei rong zhuang si shu qi .
guan bei san liao shen que lei .wang lai can xie er lian gong ..
shuang hun zhong hui he .liang jian sui wan yan .zhang fu zao tong tuo .qiao xiao an neng gan .
shi chu zi fei yi .xi chang shao yu jing .chun bang si san fei .shu ri bian ba hong .

译文及注释

译文
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨(mo)炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定(ding)事实)一定会这样:所(suo)以,(我)接着就感到怀疑。
  开始规划筑《灵台》佚名 古诗,经营设计善安排。百姓出力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子都会来。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
风像(xiang)(xiang)丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中(zhong)倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什(shi)么地方才好?
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
荒漠凄凉的关(guan)山,常常令我魂牵梦萦,那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!
读尽了诗书,你毫无腐儒的酸气;投笔从戎,跃马在西北边关。
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
  从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

注释
8、金鹧鸪(zhè gū):金线绣成的鹧鸪,可能绣在屏风上,也可能是绣在衣服上的。
(1)蔼:古同“霭”,云气。
书之:指在墓穴四角的木上书写死者的事迹。
(8)廊腰缦回:走廊长而曲折。廊腰,连接高大建筑物的走廊,好像人的腰部,所以这样说。缦,萦绕。回,曲折。
机:织机。
⑦汩:淹没
⒀何所值:值什么钱?
(4)迢迢:遥远的样子。这里形容秋夕景象的空阔辽远。新秋夕:初秋的傍晚。亭亭:高貌。曹丕《杂诗》:“西北有浮云,亭亭如车盖。”
远道:远行。

赏析

  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴,往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首(zhe shou)别具一格的讽刺诗来。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于(you yu)具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用(jie yong)比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴,平静秀美,分外怡人。诗人飞驰想像,以清新的笔调,生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美,勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱,也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  造谣之可怕,还在于它是背后的动作,是暗箭伤人。当事人无法及时知道,当然也无法一一辩驳。待其知道,为时已晚。诗中二、三、四章,对造谣者的摇唇鼓舌,嘁嘁喳喳,上窜下跳,左右舆论的丑恶嘴脸,作了极形象的勾勒,说他们“哆兮侈兮,成是南箕”、“缉缉翩翩,谋欲谮人”、“捷捷幡幡,谋欲谮言”。作者对之极表愤慨:“彼谮人者,谁适与谋?”正告他们道:“慎尔言也,谓尔不信!”“岂不尔受?既其女迁!”
  唐代边事频仍,其中有抵御外族入侵的战争,也有许多拓地开边的非正义战争。这些战事给国家造成了沉重的负担,给人民带来极大的痛苦。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战争狂热作祟。这首小诗,显然是对后者的功诫。
  第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句(ba ju)用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士,从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
  此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命,自苏州以舟运麦入丹阳,遇故人石曼卿缝亲之丧,扶柩返乡,途无资财,遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑(jian)”,“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载,刺史吕虔有佩刀,工相之,以为必登三公,可服此刀。吕谓“苟非其人,刀或为害”,乃赠时为别驾之王祥。王佩之,后果为三公。李公于此二典或艰于选择,故有异文。此二事所言之麦、剑,借指故人之所赠虽不无其可,然纯仁麦系赠丧亲者,李公进京赶考,晋见父母,胡可授受此不吉之物?王祥剑而言“共赠”,亦甚不类。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

李子昌( 清代 )

收录诗词 (4198)
简 介

李子昌 李子昌,生平、里籍均广东省。

醉中天·花木相思树 / 微生康朋

夜望北辰心独在。汉家茅土横九州,高门长戟封王侯。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
数日奇香在,何年白鹤归。想君旋下泪,方款里闾扉。"
"杭人遮道路,垂泣浙江前。谯国迎舟舰,行歌汴水边。
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。


鸿鹄歌 / 芮噢噢

"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
已上并见张为《主客图》)"
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。


点绛唇·寄南海梁药亭 / 车午

树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
"老须为老计,老计在抽簪。山下初投足,人间久息心。
口动樱桃破,鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。
"卿卿买得越人丝,贪弄金梭懒画眉。
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
我来心益闷,欲上天公笺。"


与夏十二登岳阳楼 / 针戊戌

"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
嵩阳旧隐多时别,闭目闲吟忆翠微。"
从今便是家山月,试问清光知不知。"
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"


水谷夜行寄子美圣俞 / 尉迟梓桑

似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。
不资冬日秀,为作暑天寒。先植诚非凤,来翔定是鸾。


蜀道后期 / 饶丁卯

雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"


咏鸳鸯 / 澹台佳佳

"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
谁祭山头望夫石。"


残丝曲 / 富察爽

"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。
"三朝四黜倦遐征,往复皆愁万里程。
"远戎兵压境,迁客泪横襟。烽堠惊秦塞,囚居困越吟。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。


咏怀古迹五首·其二 / 亓官胜超

灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
近地独游三五骑,等闲行傍曲江池。"
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 朋珩一

"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。