雪夜小饮赠梦得
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
一月行沙碛，三更到铁门。白头乡思在，回首一销魂。
"荆楚腊将残，江湖苍莽间。孤舟载高兴，千里向名山。
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
不堪西望西风起，纵火昆仑谁为论。
月白风高不得眠，枯苇丛边钓师魇。"
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速，静论须惭世论长。
雪夜小饮赠梦得拼音解释:
.ming gao yi ben xian .fu su zi nan pan .zuo shu lian qian chu .chao tian xie zhi huan .
.mang mang jiu mo wu zhi ji .mu qu chao lai dian xiu yi .bao xia jing hun chan bin luan .
yi yue xing sha qi .san geng dao tie men .bai tou xiang si zai .hui shou yi xiao hun .
.jing chu la jiang can .jiang hu cang mang jian .gu zhou zai gao xing .qian li xiang ming shan .
da kou shan nan ge .gu cheng shu he shao .feng yan zhong ri qi .tang mu yong xin jiao .
bu kan xi wang xi feng qi .zong huo kun lun shui wei lun .
yue bai feng gao bu de mian .ku wei cong bian diao shi yan ..
.yi zhuo chan shu wei kuai xin .ji chou xiong yi zong kuang yin .guan zhong kui bao wo you zai .
zheng xue wang yan zhu you sheng .wu shi yi ji jin qing yin .
ming xin wu nao yi shan chuang .xian ji dan kui shi ji su .jing lun xu can shi lun chang .
译文及注释
译文
听说这里有忠贞仗义之女的古坟，她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他(ta)赏赐封爵？
故乡家里篱笆下栽种的菊花，
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
从那枝叶婆娑的树影间，听到了断续的蝉鸣声，往日的那些燕子都哪里去了？原来是此时已(yi)是燕子南归的时节。
山(shan)城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
鲜花栽种的培养和修枝很重要，要勤奋努力，要知道，花是很容易凋零的，而杂草却是很容易就蔓延生长的。
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不(bu)可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并(bing)不远，应知夏桀啥下场。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗(shi)时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
明知这不是在梦中，可我的心仍(reng)在摇摆不踏实。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
注释
247、贻：遗留。
凤翘：古代女子凤形的头饰。
轮：横枝。
浩然之气：纯正博大而又刚强之气。见《孟子·公孙丑》。
⑼轻诉：轻快地倾吐。
①庾信有《咏怀二十七首》，本篇原列第七首以远戍白喻，言久羁异域，恨心不歇，还作种种无益的希望。
赏析
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
先看范宣子，一上来就是：“来，姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶，凶神恶煞，怒目而视，语气咄咄逼人，态度粗鲁生硬。接着居高临下，夸示晋先君对诸戎的大德大恩，而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”，分明是推测、怀疑，“职女之由”，则是武断定罪，“与，将执女!”恐吓之声，令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
“高楼客散杏花多”，这里点明了时(liao shi)间，繁杏盛开，正是早春时候。新月已高，说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们，要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”，是因(shi yin)为酒宴已散，王孙公子们各自要回府去了，各府的执事之众，此时皆燃起了灯笼火把，只见一片火光，顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是，原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花，一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过：“玉皇夜入未央宫，长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟，一下就被千条长火照见了，可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色，就在于他不说车马填闉，而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多，排场之大，从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载：“白乐天集第十五卷《宴散诗》云：‘小宴追凉散，平桥步月迟。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽(jin)，新秋雁载来。将何迎睡兴，临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏文献公拈出，乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的，正是温庭筠这里的意思。然而，白居易只不过直叙其事，而温庭筠则写(ze xie)出了光与人的视觉心理，更妙在他用漫画的笔法，勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”，简洁地画上一个初出茅庐的月亮，见了这样豪华的场面，惊得目瞪口呆了。以此作结，这也就足够了。
赞美说
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。 一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕(hen)”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间(ren jian)，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
先看范宣子，一上来就是：“来，姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶，凶神恶煞，怒目而视，语气咄咄逼人，态度粗鲁生硬。接着居高临下，夸示晋先君对诸戎的大德大恩，而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”，分明是推测、怀疑，“职女之由”，则是武断定罪，“与，将执女!”恐吓之声，令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
“高楼客散杏花多”，这里点明了时(liao shi)间，繁杏盛开，正是早春时候。新月已高，说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们，要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”，是因(shi yin)为酒宴已散，王孙公子们各自要回府去了，各府的执事之众，此时皆燃起了灯笼火把，只见一片火光，顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是，原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花，一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过：“玉皇夜入未央宫，长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟，一下就被千条长火照见了，可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色，就在于他不说车马填闉，而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多，排场之大，从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载：“白乐天集第十五卷《宴散诗》云：‘小宴追凉散，平桥步月迟。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽(jin)，新秋雁载来。将何迎睡兴，临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏文献公拈出，乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的，正是温庭筠这里的意思。然而，白居易只不过直叙其事，而温庭筠则写(ze xie)出了光与人的视觉心理，更妙在他用漫画的笔法，勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”，简洁地画上一个初出茅庐的月亮，见了这样豪华的场面，惊得目瞪口呆了。以此作结，这也就足够了。
赞美说
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。 一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕(hen)”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间(ren jian)，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
好事近·秋晓上莲峰
烧尽降真无一事，开门迎得毕将军。"
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
"雪泥露金冰滴瓦，枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌，
"秋浦亚卿颜叔子，谯都中宪老桑门。
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
"一百二十日，煎熬几不胜。忆归沧海寺，冷倚翠崖棱。
晓来枝上千般语，应共桃花说旧心。"
势接湖烟涨，声和瘴雨喷。急摇吟客舫，狂溅野人樽。
夜书所见
遥思山雪深一丈，时有仙人来打门。"
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
诗将丽句号新亭。来观新月依清室，欲漱香泉护触瓶。
"五岭难为客，君游早晚回。一囊秋课苦，万里瘴云开。
"当时六祖在黄梅，五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱，
桂子何蓂苓，琪葩亦皎洁。此木生意高，亦与众芳列。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
醉桃源·春景
水娇草媚掩山路，睡槎鸳鸯如画作。
"曈曈悬佛日，天俣动云韶。缝掖诸生集，麟洲羽客朝。
"飘然无定迹，迥与律乘违。入郭随缘住，思山破夏归。
不如松与桂，生在重岩侧。"
天寒惊断雁，江信望回潮。岁晚流芳歇，思君在此宵。"
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
遂就波澜兮合魂魄，愿持精卫衔石心，穷断河源塞泉脉。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
玉阶怨
"见说相思寺，今来似有期。瘴乡终有出，天意固难欺。
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
月落星稀竟不来，烟柳胧朣鹊飞去。"
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
田地更无尘一点，是何人合住其中。"
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别，应制才将十子齐。
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
谒金门·秋兴
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
应羡花开不凋悴，应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥，
今以謏才歌睿德，犹如饮海妙难论。
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
浣溪沙·马上凝情忆旧游
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
若言聚散定由我，未是回时那得回。"
流年一掷梭。古人混混去不返，今人纷纷来更多。
"南去谒诸侯，名山亦得游。便应寻瀑布，乘兴上岣嵝。
江斋卷箔含毫久，应想梁王礼不经。"
昨夜声狂卷成雪。"
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
获麟解
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
菊歇香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。"
"日日西亭上，春留到夏残。言之离别易，勉以道途难。
莫怪阑干垂玉箸，只缘惆怅对银钩。"
"辞山偶世清，挟策忽西行。帆过随江疾，衣沾楚雪轻。
衔璧入洛阳，委躬为晋臣。无何覆宗社，为尔含悲辛。
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
李凭箜篌引
为我开图玩松石。对之自有高世心，何事劳君上山屐。"
鸟幽声忽断，茶好味重回。知住南岩久，冥心坐绿苔。"
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱，塔锁孤灯万木稠。
山有石，石有玉。玉有瑕，即休也。
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
"南望衡阳积瘴开，去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过，
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
梅花落
"正堪凝思掩禅扃，又被诗魔恼竺卿。偶凭窗扉从落照，
"貌古眉如雪，看经二十霜。寻常对诗客，只劝疗心疮。
俟君之北，携手同归。（县主请迁葬诗）
晋室应更贫。伊水削行路，冢石花磷磷。苍茫金谷园，
上问天兮胡不闻。天不闻，神莫睹，若云冥冥兮雷霆怒，
"支公信高逸，久向山林住。时将孙许游，岂以形骸遇。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
一片
周旋承惠爱，佩服比兰薰。从事因高唱，秋风起处闻。"
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
时来试问尘中叟，这个玄机世有无。
"他日初投杼，勤王在饮冰。有辞期不罚，积毁竟相仍。
"刻形求得相，事事未尝眠。霖雨方为雨，非烟岂是烟。
"惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。