清明
令急重须改，欢冯醉尽呈。诘朝还选胜，来日又寻盟。
屡断唿韩颈，曾然董卓脐。太常犹旧宠，光禄是新隮.
拂镜整危冠，振衣步前楹。将吏俨成列，簿书纷来萦。
秽贱灵所恶，安肯问黔黎。桑田变成海，宇县烹为齑。
邑吏齐进说，幸勿祸乡原。逾年计不定，县听良亦烦。
"萧乎萧乎，忆萧者嵩山之卢。卢扬州，萧歙州。
"新竹翛翛韵晓风，隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后，
不祈灵珠报，幸无嫌怨并。聊歌以记之，又以告同行。"
碧玉芳年事冠军，清歌空得隔花闻。
何言数亩间，环泛路不穷。愿逐神仙侣，飘然汗漫通。"
清明拼音解释:
ling ji zhong xu gai .huan feng zui jin cheng .jie chao huan xuan sheng .lai ri you xun meng .
lv duan hu han jing .zeng ran dong zhuo qi .tai chang you jiu chong .guang lu shi xin ji .
fu jing zheng wei guan .zhen yi bu qian ying .jiang li yan cheng lie .bu shu fen lai ying .
hui jian ling suo e .an ken wen qian li .sang tian bian cheng hai .yu xian peng wei ji .
yi li qi jin shuo .xing wu huo xiang yuan .yu nian ji bu ding .xian ting liang yi fan .
.xiao hu xiao hu .yi xiao zhe song shan zhi lu .lu yang zhou .xiao xi zhou .
.xin zhu xiao xiao yun xiao feng .ge chuang yi qi shang meng long .shu jian su bi chu kai hou .
bu qi ling zhu bao .xing wu xian yuan bing .liao ge yi ji zhi .you yi gao tong xing ..
bi yu fang nian shi guan jun .qing ge kong de ge hua wen .
he yan shu mu jian .huan fan lu bu qiong .yuan zhu shen xian lv .piao ran han man tong ..
译文及注释
译文
跂（qǐ）
清晨将(jiang)要离(li)别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军(jun)民大为震惊。
世上人(ren)们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会(hui)影响士气。
溪水经过小桥后不再(zai)流回，
我虽然没有才(cai)能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双。
正暗自结苞含情。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
注释
⑷北固楼：即北固亭。
32.诺：好，表示同意。
（18）吴起：是国初期著名的政治改革家，卓越的军事家、统帅、军事改革家。汉族，卫国左氏（今山东省定陶，一说曹县东北）人。后世把他和孙武连称“孙吴”，著有《吴子》，《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》，在中国古代军事典籍中占有重要地位。
橛（jué）：车的钩心。
青天：蓝天。
⑵春：一作“风”。
（1）英、灵：神灵。
赏析
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意(li yi)至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神(zai shen)志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周(yong zhou)幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取(jie qu)利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏(huang hun)”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
颔联承“去国离家”，上句抒写对京洛风光的眷恋，下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”，即洛水之滨，这里指唐东都洛阳。风光，即风物。武则天执政时期，诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都，洛阳的风物之盛，自然是诗人亲历目睹过的。如今，诗人站在大庾岭上，行将踏上瘴气弥漫的南国之地，不免产生生死难卜，今非昔比的感慨和帐惘。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神(zai shen)志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周(yong zhou)幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取(jie qu)利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏(huang hun)”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
颔联承“去国离家”，上句抒写对京洛风光的眷恋，下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”，即洛水之滨，这里指唐东都洛阳。风光，即风物。武则天执政时期，诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都，洛阳的风物之盛，自然是诗人亲历目睹过的。如今，诗人站在大庾岭上，行将踏上瘴气弥漫的南国之地，不免产生生死难卜，今非昔比的感慨和帐惘。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
春日山中对雪有作
郁抑忽已尽，亲朋乐无涯。幽蘅发空曲，芳杜绵所思。
饥食期农耕，寒衣俟蚕缲。及骭足为温，满腹宁复饕。
看看瓜时欲到，故侯也好归来。"
"黔江秋水浸云霓，独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动，
贵游豪士足华筵。此时一行出人意，赌取声名不要钱。"
殷勤越谈说，记尽古风文。"
徒怀青云价，忽至白发年。何当补风教，为荐三百篇。"
动植皆分命，毫芒亦是身。哀哉此幽物，生死敌浮尘。
咏鸳鸯
油幕侣昆丘，粲然叠瑶琼。庾楼见清月，孔坐多绿醽。
此地独来空绕树。"
漠漠云气生，森森杉柏黑。风吹虚箫韵，露洗寒玉色。
渔舍茨荒草，村桥卧古槎。御寒衾用罽，挹水勺仍椰。
也，播恨之。后通方丁家艰，辛苦万状。播为正郎，判
哀我堕名网，有如翾飞辈。曈曈揭智烛，照使出昏昧。
"竹亭人不到，新笋满前轩。乍出真堪赏，初多未觉烦。
"春风满禅院，师独坐南轩。万化见中尽，始觉静性尊。
淮阳感怀
上知不可遏，命以美语酬。降官司成署，俾之为赘疣。
惭愧使君怜病眼，三千馀里寄闲人。"
门巷扫残雪，林园惊早梅。与君同甲子，寿酒让先杯。"
听说两京事，分明皆眼前。纵横杂谣俗，琐屑咸罗穿。
"博山沉燎绝馀香，兰烬金檠怨夜长。
百年废滞所，一旦奥浩区。我实司水土，得为官事无。
酿之成美酒，令人饮不足。为君持一斗，往取凉州牧。"
汉皇知是真天子。"
左掖梨花
结构罩群崖，回环驱万象。小劫不逾瞬，大千若在掌。
我自之罘归，入门思而悲。之罘别我去，能不思我为。
洧叟何所如，郑石唯有些。何当来说事，为君开流霞。"
朝发京师，夕至其部。辟喜谓党，汝振而伍。蜀可全有，
小苑莺歌歇，长门蝶舞多。眼看春又去，翠辇不曾过。
曰余摧落者，散质负华缨。一聆苦辛词，再动伊郁情。
"夜向灵溪息此身，风泉竹露净衣尘。
病客眠清晓，疏桐坠绿鲜。城鸦啼粉堞，军吹压芦烟。
咏河市歌者
大贤事业异，远抱非俗观。报国心皎洁，念时涕汍澜。
白日舍我没，征途忽然穷。"
墙根菊花好沽酒，钱帛纵空衣可准。晖晖檐日暖且鲜，
秋深头冷不能剃，白黑苍然发到眉。"
未遭伶伦听，非安子犹宠。威凤来有时，虚心岂无奉。"
尘息长道白，林清宿烟收。回首云深处，永怀乡旧游。"
祗以奄鲁。知将隳兮，哀莫余伍。周公有鬼兮，嗟余归辅。"
道芽期日就，尘虑乃冰释。且欲遗姓名，安能慕竹帛。
病梅馆记
镜破不改光，兰死不改香。始知君子心，交久道益彰。
谏书竟成章，古义终难陈。
鸟巢忧迸射，鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣，弓贪不让勋。
"昔祭郊坛今谒陵，寺中高处最来登。
转觉飞缨缪，何因继组来。几寻珠履迹，愿比角弓培。
归来戎马间，惊顾似羁雌。连日或不语，终朝见相欺。
王旅浑浑，是佚是怙。既获敌师，若饥得餔.
"前陪看花处，邻里近王昌。今想临戎地，旌旗出汶阳。
浣溪沙·一半残阳下小楼
何必尚远异，忧劳满行襟。
女英新喜得娥皇。"
曰我旧梁氏，缉绥艰难。江汉之阻，都邑固以完。圣人作，
攒生犹有隙，散布忽无垠。讵可持筹算，谁能以理言。
"人间春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。
勤劳不能成，疑虑积心肠。虚羸生疾疹，寿命多夭伤。
因君讥史氏，我亦能具陈。羲黄眇云远，载籍无遗文。
骆驿主人问，悲欢故旧情。几年方一面，卜昼便三更。
柯敬仲墨竹
莫觑翻车粟，觑翻罪有因。黄雀不知言，赠之徒殷勤。"
夺攘不愧耻，饱满盘天嬉。晴日占光景，高风恣追随。
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食，性命血化飞黄埃。
阳乌下西岭，月鹊惊南枝。揽衣步霜砌，倚杖临冰池。
地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命，
"尔去东南夜，我无西北梦。谁言贫别易，贫别愁更重。
贫士少颜色，贵门多轻肥。试登山岳高，方见草木微。
此外尽扫除，堆积如山冈，赎我父母光。当时常星没，
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
"山壮马力短，马行石齿中。十步九举辔，回环失西东。
作程施有政，垂范播无穷。愿续南山寿，千春奉圣躬。"
纵之岂即遽有害，斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧，
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
哀哉思虑深，未见许回棹。"
岂独出丑类，方当动朝廷。勤来得晤语，勿惮宿寒厅。"
谁能低回避鹰隼。廷尉张罗自不关，潘郎挟弹无情损。
天欃徒昭昭，箕舌虚龂龂。尧圣不听汝，孔微亦有臣。
六言诗·给彭德怀同志
"日月不同光，昼夜各有宜。贤哲不苟合，出处亦待时。
洛阳岸边道，孟氏庄前溪。舟行素冰折，声作青瑶嘶。
"宿云寒不卷，春雪堕如簁.骋巧先投隙，潜光半入池。
举世往还尽，何人心事同。几时登岘首，恃旧揖三公。"
层波一震荡，弱植忽沦溺。北渚吊灵均，长岑思亭伯。
唯馀步纲势，八趾在沙砾。至今东北隅，表以坛上石。
郎家居近御沟水，豪门客尽蹑珠履。雕盘酒器常不干，
天子知名与诏书。珍重贺诗呈锦绣，愿言归计并园庐。