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相见欢·小鬟衫着轻罗

隋代 / 蒋孝忠

"春鸠与百舌,音响讵同年。如何一时语,俱得春风怜。
天浓地浓柳梳扫。"
到日更行清静化,春田应不见蓬蒿。"
"更将何面上春台,百事无成老又催。
乍可阻君意,艳歌难可为。"
归来重思忖,愿告诸邑君。以彼天道远,岂如人事亲。
"楚驿南渡口,夜深来客稀。月明见潮上,江静觉鸥飞。
"将军不夸剑,才气为英雄。五岳拽力内,百川倾意中。
"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
"欻驾空清虚,徘徊西华馆。琼轮暨晨抄,虎骑逐烟散。
坐哭青草上,卧吟幽水滨。兴言念风俗,得意唯波鳞。
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
事须觅取堪居处,若个溪头药最多。"
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水,熟粉生香琅玕紫。


相见欢·小鬟衫着轻罗拼音解释:

.chun jiu yu bai she .yin xiang ju tong nian .ru he yi shi yu .ju de chun feng lian .
tian nong di nong liu shu sao ..
dao ri geng xing qing jing hua .chun tian ying bu jian peng hao ..
.geng jiang he mian shang chun tai .bai shi wu cheng lao you cui .
zha ke zu jun yi .yan ge nan ke wei ..
gui lai zhong si cun .yuan gao zhu yi jun .yi bi tian dao yuan .qi ru ren shi qin .
.chu yi nan du kou .ye shen lai ke xi .yue ming jian chao shang .jiang jing jue ou fei .
.jiang jun bu kua jian .cai qi wei ying xiong .wu yue zhuai li nei .bai chuan qing yi zhong .
.mei ren lai qu chun jiang nuan .jiang tou wu ren xiang shui man .huan sha shi shang shui qin qi .
.xu jia kong qing xu .pai huai xi hua guan .qiong lun ji chen chao .hu qi zhu yan san .
zuo ku qing cao shang .wo yin you shui bin .xing yan nian feng su .de yi wei bo lin .
yan fan cui guang liu .sui yu shuang cai zhong .feng chao yu lai guo .yu ye gui shen kong .
shi xu mi qu kan ju chu .ruo ge xi tou yao zui duo ..
bao lu ya hua hui yuan qi .yu zhuan shi si qian xiao shui .shu fen sheng xiang lang gan zi .

译文及注释

译文
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从(cong)一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是(shi)一片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
家主带着长子来,
教人(ren)悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
(一)
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而(er)不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既(ji)有真才实学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。

注释
49. 不入:指纳不了税。“入”是“纳”的意思。
⑻发:打开。
(32)说:“说”同“悦”,喜欢,高兴。
(3)维:发语词。
跻(jī):登。公堂:或指公共场所,不一定是国君的朝堂。
(47)致魂魄:招来杨贵妃的亡魂。
7.长:一直,老是。

赏析

  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  李贺曾得到韩愈的推重(zhong)和相助,但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情,无心苦吟,打算写字消遣,年老时做一个渔翁了事。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆(chang qing)集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  诗人把蒲草拟人化了,写得它像有知觉、有感情似的,在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态,也写得很传神。作者静中写动,以动衬静的艺术技巧,十分高超。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日(luo ri)、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  “凌寒独自开”,“独自”,语意刚强,无惧旁人的眼光,在恶劣的环境中,依旧屹立(yi li)不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
  结尾两句:“无为在歧路,儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话,意思是:“在这即将分手的岔路口,不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮咛,也是自己情怀的吐露。”紧接前两句,于极高峻处忽然又落入舒缓,然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾,于最激越处戛然而止,有的却要拖一个尾声。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂(ru bei)草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

蒋孝忠( 隋代 )

收录诗词 (6472)
简 介

蒋孝忠 蒋孝忠,东阳(今属浙江)人。理宗景定三年(一二六二)全州官满,归舟游浯溪(《八琼室金石补正》卷九三)。今录诗二首。

岐阳三首 / 迮半容

秉烛朝天遂不回,路人弹指望高台。
潜石齿相锁,沉魂招莫归。恍惚清泉甲,斑斓碧石衣。
百姓减暴租。豪猾不豪猾,鳏孤不鳏孤。开古孟渎三十里,
独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
"长安铜雀鸣,秋稼与云平。玉烛调寒暑,金风报顺成。
时时强笑意索寞。知郎本来无岁寒,几回掩泪看花落。
时闻丧侣猿,一叫千愁并。"
可走而违。天下汤汤,曷其而归。好我衣服,甘我饮食。


送凌侍郎还宣州 / 费莫困顿

日暮华轩卷长箔,太清云上对蓬壶。"
禁树传声在九霄,内中残火独遥遥。
山态变初霁,水声流新音。耳目极眺听,潺湲与嵚岑。
寸进谅何营,寻直非所枉。探奇极遥瞩,穷妙閟清响。
椒兰俱下世,城郭到今时。汉水清如玉,流来本为谁。"
"栖栖复汲汲,忽觉年四十。今朝满衣泪,不是伤春泣。
因君今日形章句。羡猕猴兮着衣裳,悲蚯蚓兮安翅羽。
台官相束缚,不许放情志。寓直劳送迎,上堂烦避讳。


闺怨二首·其一 / 杨土

甥,不相荐举。因襄阳大水,极言诽谤。真珠乃牛爱姬也)"
风流岘首客,花艳大堤倡。富贵由身致,谁教不自强。"
圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。赤山秀铤御时英,
楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
九天炉气暖,六月玉声寒。宿雾开霞观,晨光泛露盘。
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
暗入芳园里,潜吹草木中。兰荪才有绿,桃杏未成红。
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.


论诗三十首·二十四 / 祁敦牂

"食荠肠亦苦,强歌声无欢。出门即有碍,谁谓天地宽。
又孔子师老子云,五色令人目盲。吾恐天似人,
前溪忽调琴,隔林寒琤琤.闻弹正弄声,不敢枕上听。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
一夫斩颈群雏枯。"
"祖席洛桥边,亲交共黯然。野晴山簇簇,霜晓菊鲜鲜。
"南宫词客寄新篇,清似湘灵促柱弦。京邑旧游劳梦想,
无事闭门教日晚,山桃落尽不胜情。"


宿迁道中遇雪 / 德安寒

始知泥步泉,莫与山源邻。
破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。(苹花 一作:苹花)
劳君远问龙城地,正北三千到锦州。"
"雕弓封旧国,黑弰继前功。十年镇南雍,九命作司空。
野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。
曲江一会时,后会已凋沦。况今三十载,阅世难重陈。
"淼淼霅寺前,白苹多清风。昔游诗会满,今游诗会空。
臣愚幸可哀,臣罪庶可释。何当迎送归,缘路高历历。"


生查子·年年玉镜台 / 童冬灵

静扫空房唯独坐,千茎秋竹在檐前。"
诏使名王持汉节。年年征战不得闲,边人杀尽唯空山。"
"帝视民情,匪幽匪明。惨或在腹,已如色声。亦无动威,
北朝文士重徐陵。偶因独见空惊目,恨不同时便伏膺。
百里报仇夜出城,平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下,
泥盆浅小讵成池,夜半青蛙圣得知。
灰琯应新律,铜壶添夜筹。商飙从朔塞,爽气入神州。
"启母是诸母,三十六峰是诸父。知君家近父母家,


喜迁莺·清明节 / 锺离科

扬州市里商人女,来占江西明月天。"
"本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
圣朝搜岩谷,此地多遗玩。怠惰成远游,顽疏恣灵观。
逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"
此遗不寻常,此鞭不容易。金坚无缴绕,玉滑无尘腻。
既许焚香为弟子,愿教年纪共椿同。"
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
"鹰至感风候,霜馀变林麓。孤帆带日来,寒江转沙曲。


解嘲 / 公叔玉浩

游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
医师加百毒,熏灌无停机。灸师施艾炷,酷若猎火围。
"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。
宾閤缁衣占,书堂信鼓鸣。戏童为塔象,啼鸟学经声。
翱翔富人屋,栖息屋前枝。巫言此乌至,财产日丰宜。
"窜逐三年海上归,逢公复此着征衣。
更击复更唱,更酌亦更寿。白虹坐上飞,青蛇匣中吼。
"早日羁游所,春风送客归。柳花还漠漠,江燕正飞飞。


悯农二首 / 屠桓

撑肠拄肚礧傀如山丘,自可饱死更不偷。不独填饥坑,
精兵愿逐李轻车。毡裘君长迎风驭,锦带酋豪踏雪衙。
"桂阳岭,下下复高高。人稀鸟兽骇,地远草木豪。
娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
时当冬之孟,隙窍缩寒涨。前临指近岸,侧坐眇难望。
结交当世贤,驰声溢四塞。勉修贵及早,狃捷不知退。
堤艳菊花露,岛凉松叶风。高情限清禁,寒漏滴深宫。"
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。


如意娘 / 颛孙乙卯

矢舍虽未中,璞全终待攻。层霄秋可翔,岂不随高鸿。"
尽封筦库让元公。旌幢独继家声外,竹帛新添国史中。
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
冥鸿何所慕,辽鹤乍飞回。洗竹通新径,携琴上旧台。
鸷禽毛翮摧,不见翔云姿。衰容蔽逸气,孑孑无人知。
"右相历中台,移松武库栽。紫茸抽组绶,青实长玫瑰。
"去春会处今春归,花数不减人数稀。
夜泊避蛟窟,朝炊求岛泉。悠悠到乡国,远望海西天。"