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谒金门·花满院

五代 / 黎贯

有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
中途不进,部曲多回。唯此朱藤,实随我来。瘴疠之乡,
欲报田舍翁,更深不归屋。"
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。


谒金门·花满院拼音解释:

you dao wu bu shi .you sheng wu bu qi .dan ran ling fu zhong .du jian tai gu shi .
.que si hao mo zai song chu .qing cui cai jiang zhong cao fen .
chong zhong yi gong yue .en xin huan kun mao .bao li dong zhai jing .shou hu bei men lao .
yuan jing chuang zhong xiu .gu yan zhu li cun .ping gao liao yi wang .xiang si ge wu men ..
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
zhong tu bu jin .bu qu duo hui .wei ci zhu teng .shi sui wo lai .zhang li zhi xiang .
yu bao tian she weng .geng shen bu gui wu ..
yi sheng qing ru shu .ji chu cu liu nian .zhi shi xin pian ku .chu wen du xuan ran .
ge hou jian tui chu gong wei .qi hua ling guan shang xu gui .
chi pan de xing shi .hui fei ru xuan hu .yi jing lian qu di .wan wan tiao meng yu .
.yin bei chun cheng chu cao chi .tian qing zi ge fu seng qi .
chang you che ma fan .tu bao wen shui sheng ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
xiao dong sheng xie zhu .zhong jie jia xi sha .yin qin wang cheng shi .yun shui mu zhong he ..
shou yang shan xia lu .gu zhu jie chang cun .wei wen wu xin cao .ru he bi ben gen .

译文及注释

译文
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有(you)谁紧敛愁眉再唱一杯?
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜(yan)色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种(zhong)处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相(xiang)思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
清炖甲鱼火烤羊羔,再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波(bo)声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城(cheng)外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
  开始规划筑《灵台》佚名 古诗,经营设计善安排。百姓出力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子都会来。

注释
倚清秋:倚楼观看清秋时节的景色。
(17)休:停留。
②纱笼:纱质的灯笼。
⑧何为:为何,做什么。
⑥春丛句:认取,注视着。取,语助词。此句意思是说,花丛中的蝴蝶可以成双成对,人却生死分离,不能团聚,故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。李商隐《偶题二首》:“春丛定是双栖夜,饮罢莫持红烛行。”
④黄花地:菊花满地。

赏析

  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且(er qie)是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  有些赏析文章认为作者此行是访故友,是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看,诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句,似不必如此推测。而且,那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说,诗人之观物是“通古今而观之”,不“域于一人一事”(《人间词话删稿》),其“所写者,非个人之性质”,而是“人类全体之性质”(《红楼梦评论·馀论》)。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理,固已超越了一人一事,不是个人的、偶然的,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
  诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中,这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全,或资料不足,有所减略或增益,因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处,如张松如《商颂绎释》,就将第四、五两章移为最后两章。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  “女萝发馨香,菟丝断人肠。枝枝相纠结,叶叶竞飘扬”。大意可能是说,夫君在外春风得意、如鱼得水,而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑(yu xie)》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一(chu yi)些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  第二章全然是写人的活动,也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠,显得整饬又有变化,读来流转而且自然。这里仍然由物兴起,但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句,其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密,就误认为它也(ta ye)是“赋”(直陈其事)。其实“《伐木》佚名 古诗”云云,乃相应之词,不止形式上叠合延绵,内容也相仿佛,只是为避免刻板滞重,才作此省略。省略也是变化的方式,有变化才有发展,内容为之深化,形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面:酒是甘美的,菜肴中有肥嫩羊羔,还有许多其他可口的食物,屋子也打扫得干干净净,可以看出主人的诚心诚意,因为宴请客人,不仅是出于礼仪,更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者,有同姓的(诸父),也有异姓的(诸舅)。诗人希望他们全都光临。“宁适不来?微我顾弗!”“宁适不来?微我有咎!”这是他的担心。由于希望甚殷,就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的,也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳,对友情的追求坚定不移。
  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  前两句记述将军领旨征兵,暗示了这是一次规模浩大的会战,统兵者权倾一时,名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征,而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大,为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果:参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白,却有一种震撼人心的力量。“纷纷”,将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致,但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平,发出了“臣愿节宫厩,分以赐边城”的呼声,这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流,虽然这次惨败,但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因,即战略物资奇缺,以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战,必然失败。所谓兵者,国之大事,不得已而用之,战前不作充分的准务,就仓促应战,其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院(ting yuan)深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。

创作背景

  岑参也不知走了多少天,就在通西域的大路上,他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈,互叙寒温,知道对方要返京述职,不免有些感伤,同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人,报个平安。此诗就描写了这一情景。

  

黎贯( 五代 )

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简 介

黎贯 广东从化人,字一卿,号韶山。正德十二年进士。授御史。世宗即位,请复起居注之制,从之。以谏改孔子徽号,忤旨革职。

论诗三十首·二十七 / 方大荒落

花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"
终期太古人,问取松柏岁。"
霰雪讵能侵,烟岚自相揉。攀条独临憩,况值清阴昼。"
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
帘闭高眠贵,斋空浩气新。从今北窗蝶,长是梦中身。"
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
农时贵伏腊,簪瑱事礼赂。乡校富华礼,征行产强弩。


三姝媚·过都城旧居有感 / 暴千凡

一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
"十年四海故交亲,零落唯残两病身。共遣数奇从是命,
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲,不尚游人着白袍。


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 祢惜蕊

大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
幽人惜时节,对此感流年。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"


山居示灵澈上人 / 纳喇彦峰

"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。


满江红·和王昭仪韵 / 公西艳艳

符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
"重重道气结成神,玉阙金堂逐日新。
"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 皇甫雨涵

仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
青鬓丈人不识愁。"
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
根倍双桐植,花分八桂开。生成造化力,长作栋梁材。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。


除夜寄微之 / 辟甲申

秦皇矻矻筑长城,汉祖区区白蛇死。野田之骨兮又成尘,
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
山河一易姓,万事随人去。白昼盗开陵,玄冬火焚树。
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。


霜叶飞·重九 / 南宫范

非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"
故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。


夜合花 / 上官翠莲

"元和天子昔平戎,惆怅金舆尚未通。
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
"去夏疏雨馀,同倚朱阑语。当时楼下水,今日到何处。
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 锺离红鹏

近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"