首页 古诗词 潇湘神·零陵作

潇湘神·零陵作

清代 / 崔湜

攀辕既不及,旌旆冲风露。大驾已西幸,飘零何处去。
"故园虽不远,那免怆行思。莽苍平湖路,霏微过雪时。
独坐松根石头上,四溟无限月轮孤。
终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"
不住东林寺,云泉处处行。近臣那得识,禅客本无名。
"谁请衰羸住北州,七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月,
"高眠岩野间,至艺敌应难。诗苦无多首,药灵惟一丸。
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
野外有一人,独立无四邻。彼见是我身,我见是彼身。
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿,崇夫人墓兮直其中。
知君别业长洲外,欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘,
"早晚辞班列,归寻旧隐峰。代移家集在,身老诏书重。
琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"
自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春。"
讴歌合合千门乐,鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白,
雁荡经行云漠漠,龙湫宴坐雨濛濛。(雁荡山今有经行台、


潇湘神·零陵作拼音解释:

pan yuan ji bu ji .jing pei chong feng lu .da jia yi xi xing .piao ling he chu qu .
.gu yuan sui bu yuan .na mian chuang xing si .mang cang ping hu lu .fei wei guo xue shi .
du zuo song gen shi tou shang .si ming wu xian yue lun gu .
zhong xun shi ba gao ren qu .gong zuo cang ya yang sheng tai ..
bu zhu dong lin si .yun quan chu chu xing .jin chen na de shi .chan ke ben wu ming .
.shui qing shuai lei zhu bei zhou .qi nian hun meng jiu shan qiu .xin qing jian di xiao xiang yue .
.gao mian yan ye jian .zhi yi di ying nan .shi ku wu duo shou .yao ling wei yi wan .
dao wo sheng jiang fu .chang qu chu tian miao .yang ling he zhong hui .si da he jiao jiao .
ye wai you yi ren .du li wu si lin .bi jian shi wo shen .wo jian shi bi shen .
bu jue ren sui liu shui kong .shan chuan xiu xi bi qiong long .chong fu ren mu xi zhi qi zhong .
zhi jun bie ye chang zhou wai .yu xing qiu tian xun quan hui .men qian bian qu hu su cheng .
.zao wan ci ban lie .gui xun jiu yin feng .dai yi jia ji zai .shen lao zhao shu zhong .
qin shu bu wei wu .lu wei bu ke rong .tao ji zhong guan yuan .shui neng da shi qing ..
zi yi fei dao peng lai ding .qiong yan san zhi ban ye chun ..
ou ge he he qian men le .pi jiao xiong xiong yi ge lei .jun fu en shen tou zao bai .
yan dang jing xing yun mo mo .long jiao yan zuo yu meng meng ..yan dang shan jin you jing xing tai .

译文及注释

译文
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没(mei)有好朋友,宴饮相庆自快乐。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
一张宝弓号落雁,又配百支金(jin)花箭。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。
白昼缓缓拖长
通往云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分(fen)春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴(liu)的绿叶滋润。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
晚上还可以娱乐一场。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,
我要把房屋啊建筑在水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
调(diao)转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。

注释
②文君:即卓文君,此指作者在客舍所遇的一歌妓。消遣:消解,排解。
67.曳:摇动。明月之珠旗:画有明月装饰有珠子的旗。
⑸好风日:一作“风日好”,风景天气好。
东林精舍:即东林寺,在庐山峪岭以北。精舍,僧人所居。
36.至:到,达
⑹日:一作“自”。
13、告:觉,使之觉悟。
【举目而足】抬起眼来就可以看个够。
27.长勺:鲁国地名,今山东莱芜东北。

赏析

  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶(you rao)有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好(shi hao)用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  这是一首汉乐府民歌,它书写了大唐平定天下,开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面,而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程,是一首描写当时现实事件的史诗。
  第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉喷涌,地上宫殿金碧辉煌,禁墙高筑,能够遮风御寒,因此宫中温度较高,树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同,“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描(qu miao)绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  首联“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的,四周星即四年。天祥于德祐元年(1275),起兵勤王,至祥兴元年(1278)被俘,恰为四个年头。此自叙生平,思今忆昔。从时间说,拈出“入世”和“勤王”,一关个人出处,一关国家危亡,两件大事,一片忠心。唐宋时期,一个人要想替国家做出一番事业,必须入仕,要入仕,作为知识分子必须通过科举考选,考选就得读经,文天祥遇难时,衣带中留有个自赞文说:“读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧”,就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经,经是治国安邦的。这两句诗,讲两件事,似可分开独立,而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落,意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云:“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散,与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏,响应的人很少,这里所讲情况正合史实。
  这首诗以强烈深沉的感情,含蓄精炼的手法,摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响,标志着唐代五言绝句的成熟,为唐诗的健康发展开拓了道路。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

崔湜( 清代 )

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简 介

崔湜 崔湜(shí)(671年-713年),字澄澜,定州安喜(今河北定县)人,唐朝宰相,中书侍郎崔仁师之孙。户部尚书崔挹之子。崔湜出身于博陵崔氏安平房,进士及第,曾参与编纂《三教珠英》,先后依附于武三思、上官婉儿,由考功员外郎累迁至中书侍郎、同平章事。后因典选受贿被贬为江州司马,不久又起复为尚书左丞。唐中宗驾崩后,崔湜依附韦皇后,改任吏部侍郎。唐隆政变后,他又依附太平公主,升任同中书门下三品,并进中书令。开元元年(713年),唐玄宗铲除太平公主,崔湜被流放岭南,途中被赐死。时年四十三岁。

湘春夜月·近清明 / 嫖兰蕙

地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
五老峰前相见时,两无言语各扬眉。
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。"
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
"遗迹仍留蔡,幽人出汉朝。门深荒径在,台迥数峰遥。
岳雪当禅暝,松声入咒寒。更因文字外,多把史书看。"
上清神女,玉京仙郎。乐此今夕,和鸣凤凰。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 郗协洽

千年秋色古池馆,谁见齐王西邸春。"
况闻此经甚微妙,百千诸佛真秘要。灵山说后始传来,
"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。
人言有恒性,也复道非常。为君好思量,何□□禹汤。
明年自此登龙后,回首荆门一路尘。"
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
咏白鹊,时诸侯兼并,王欲继好息民,故云。《高僧传》)"
乌沈海西岸,蟾吐天东头。


书韩干牧马图 / 火晴霞

学道全真在此生,何须待死更求生。
誓入罗浮中,遂栖庐山曲。禅经初纂定,佛语新名目。
莽莽蒹葭赤,微微蜃蛤腥。因思范蠡辈,未免亦飘零。
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
不疑不疑。"
重围逼大敌,六月守孤城。政用仁恕立,恩由赏罚明。
烟花已入鸬鹚港,画舸犹沿鹦鹉洲。
鲁地抑种稻,一概被水沫。年年索蟹夫,百姓不可活。


青春 / 东婉慧

磬和天籁响,禅动岳神威。莫便言长往,劳生待发机。"
十二峰前独自行。瘴雨晚藏神女庙,蛮烟寒锁夜郎城。
窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
郑鼠宁容者,齐竽久舍诸。空怀受恩感,含思几踌躇。"
(先是人有嘲陆者云:说事则喙长三寸,判事则手重五斤)"
"当时计拙笑将军,何事安邦赖美人。
好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊,欲归少室复何如。


商颂·殷武 / 函语枫

若向空心了,长如影正圆。"
"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
坐遥翻不睡,愁极却成吟。即恐髭连鬓,还为白所侵。"
"为问幽兰桂,空山复若何。芬芳终有分,采折更谁过。
"道情寄远岳,放旷临千仞。香路延绛驺,华泉写金印。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧,卓痕秋过绿苔钱。
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
千年像教今不闻,焚香独为鬼神说。"


蜡日 / 单于馨予

碧涧清流多胜境,时来鸟语合人心。
"向为胡越犹怀想,况遇天仙隔锦屏。
"闲步浅青平绿,流水征车自逐。
卧病匡床香屡添,夜深犹有一丝烟。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。


酒泉子·雨渍花零 / 公孙玉俊

高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"
"不得先生信,空怀汗漫秋。月华离鹤背,日影上鳌头。
"捧诏动征轮,分飞楚水滨。由来真庙器,多作伏蒲人。
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。
乃验经籍道,与世同屯夷。弛张固天意,设教安能持。
如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。"
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我,且寄风骚去敌君。
闲居览前载,恻彼商与秦。所残必忠良,所宝皆凶嚚。


戏问花门酒家翁 / 鱼玉荣

撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
风榸支酒瓮,鹤虱落琴床。虽斅忘机者,斯人尚未忘。
"党家风味足肥羊,绮阁留人漫较量。
六千甲子。血食涧饮厕猿狖,下浊界。景云元纪升太一。"
"让紫归青壁,高名四海闻。虽然无一事,得不是要君。
"簪履为官兴,芙蓉结社缘。应思陶令醉,时访远公禅。
林僧岁月知何幸,还似支公见谢公。
天汉凉秋夜,澄澄一镜明。山空猿屡啸,林静鹊频惊。


江楼夕望招客 / 东门巧风

善爱善爱。"
"山兄心似我,岸谷亦难交。不见还相忆,来唯添寂寥。
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。
"失意穷边去,孤城值晚春。黑山霞不赤,白日鬼随人。
自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"
夸父亦何愚,竞走先自疲。饮干咸池水,折尽扶桑枝。
亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣,直须奔走烟霞程。
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,


小雅·无羊 / 悟访文

不用铅,不用汞,还丹须向炉中种。玄中之玄号真铅,
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。
安得倚天剑,斩兹横海鳞。徘徊江山暮,感激为谁申。"
一到邽山宫阙内,销闲澄虑七弦琴。"
洛水秋空底,嵩峰晓翠巅。寻常谁并马,桥上戏成篇。"
五行匹配自刀圭,执取龟蛇颠倒诀。三尸神,须打彻,
"冢上两竿竹,风吹常袅袅。 ——郑郊