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临江仙·给丁玲同志

唐代 / 蔡德辉

弱干红妆倚,繁香翠羽寻。庭中自公日,歌舞向芳阴。
"浔阳数亩宅,归卧掩柴关。谷口何人待,门前秋草闲。
多谢清言异玄度,悬河高论有谁持。"
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
三捷岂云尔,七擒良信然。具僚诚寄望,奏凯秋风前。"
空阔湖水广,青荧天色同。舣舟一长啸,四面来清风。
傍潭窥竹暗,出屿见沙明。更值微风起,乘流丝管声。"
一人计不用,万里空萧条。"
紫微已见胡星落。忆昔扁舟此南渡,荆棘烟尘满归路。
白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。
岛夷非敢乱,政暴地仍偏。得罪因怀璧,防身辄控弦。
"二妃方访舜,万里南方悬。远道隔江汉,孤舟无岁年。


临江仙·给丁玲同志拼音解释:

ruo gan hong zhuang yi .fan xiang cui yu xun .ting zhong zi gong ri .ge wu xiang fang yin .
.xun yang shu mu zhai .gui wo yan chai guan .gu kou he ren dai .men qian qiu cao xian .
duo xie qing yan yi xuan du .xuan he gao lun you shui chi ..
.xiao yao dong cheng yu .shuang shu han cong qian .guang ting liu hua yue .gao ge ning yu xian .
san jie qi yun er .qi qin liang xin ran .ju liao cheng ji wang .zou kai qiu feng qian ..
kong kuo hu shui guang .qing ying tian se tong .yi zhou yi chang xiao .si mian lai qing feng .
bang tan kui zhu an .chu yu jian sha ming .geng zhi wei feng qi .cheng liu si guan sheng ..
yi ren ji bu yong .wan li kong xiao tiao ..
zi wei yi jian hu xing luo .yi xi bian zhou ci nan du .jing ji yan chen man gui lu .
bai lu xia qiu shui .gu fei ru zhui shuang .xin xian qie wei qu .du li sha zhou bang .
dao yi fei gan luan .zheng bao di reng pian .de zui yin huai bi .fang shen zhe kong xian .
.er fei fang fang shun .wan li nan fang xuan .yuan dao ge jiang han .gu zhou wu sui nian .

译文及注释

译文
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的(de)点点萤光。
如(ru)果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
“令人哀痛的是桃林塞那一败(bai)仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒,乘坐的马(ma)(ma)车轩盖(gai)高高
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者(zhe)攀折呢(ne)!
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。

注释
②酒旆(pèi):酒店的旗帘,酒家悬于门前以招徕顾客。
③降:降下。土蛰:(-zhé):动物冬眠时潜伏在土中或洞穴中不食不动的状态。这里指在地下冬眠的动物。发:奋起。这里是说醒过来,钻出土来。
(13)度量: 谓心怀。
②宍(ròu 肉):“肉”的古字。
东宫:指太子,因太子居住在东宫,这里是借代

赏析

  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实(shi)无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  尾联“欲祭疑君在,天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情,想设奠祭祀友人,却又希望他还活着。若还活着.祭奠是大不敬;若确实已死,不祭奠也是大不敬。诗人两为其难,当此之时,也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动,曲折而又深刻。
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之(yao zhi)下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而(hui er)能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于诗写得恢宏恣肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重(qing zhong) 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  此诗第一层四句直言说理,讲交友知心,以骨肉亲相比衬;讲听言识人,以苏秦作例证,于质直中见文采。第二层连用三个比喻,物象具体,对比分明,但出之以口语俚语,于文采中见质直。诗的语言较少锤炼,有的保存口语的自然状态,虽通俗却欠顺畅,因而影响了内容的表达,也不利于读者理解。
诗作寓意  这篇山水游记运用了象征的手法,作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直,很执着,他笔下的山也是如此。文如其人,山亦如其人。小山如此之美,却无人赏,但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说:是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感,学习作者的为人之道,做一个正直的、品德高尚的人。如此,才能将文章读透,对自己有所启发。如果只是就文章论文章,只是去研读文章的字词句等表面上的东西,那将会事倍功半,且永远达不到做学问的深度。
  在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中,诗人的遭际是渺小的,然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中,把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中;而更重要的,则是宇宙的代谢引起他主观和悟解,而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中,耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说,又可以看做心灵与现实的交流。
  刘桢如果直接抒写内心情感,很易直露,便借松树的高洁来暗示情怀,以此自勉,也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着一字”,但味外之旨却更耐人品尝。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

蔡德辉( 唐代 )

收录诗词 (1621)
简 介

蔡德辉 蔡德辉(1833——1891),又名德琚,字醒甫,晋江东石人。排行老五的蔡德辉生于富家,自幼学儒。初从塾师尤作霖(号基山),就喜爱上唐诗,后来师事在东石开馆的南安举人郑超英(号乙莲),更一意习学诗词,不重应试的时文。考入晋江县学之后,蔡德辉往福州参加几次省试都名落孙山,但是,他在省城参加文人之间的诗会和征联,作品往往为人推崇,列于前茅。

国风·邶风·旄丘 / 林廷选

虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
莲花艳且美,使我不能还。
上逼青天高,俯临沧海大。鸡鸣见日出,常觌仙人旆。
山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"
"茫茫南与北,道直事难谐。榆荚钱生树,杨花玉糁街。
结庐古城下,时登古城上。古城非畴昔,今人自来往。
俯仰叙存殁,哀肠发酸悲。收情且为欢,累日不知饥。


江村 / 阳孝本

闲艳绝世姿,令人气力微。含笑竟不语,化作朝云飞。"
迹为无心隐,名因立教传。鸟来远语法,客去更安禅。
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
不知神之来兮不来,使我心兮苦复苦。"
"汉皇思旧邑,秦地作新丰。南出华阳路,西分长乐宫。
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
见我传秘诀,精诚与天通。何意到陵阳,游目送飞鸿。
幸同葵藿倾阳早,愿比盘根应候荣。"


减字木兰花·新月 / 伍云

槌钟速严妆,伐鼓启重城。天子凭玉几,剑履若云行。
"故坛何肃肃,中野自无喧。烈火见陈信,飏言闻永存。
但苦隔远道,无由共衔觞。江北荷花开,江南杨梅熟。
地狭青莲小,城高白日迟。幸亲方便力,犹畏毒龙欺。"
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"
同时侍女见谗毁,后来新人莫敢言。兄弟印绶皆被夺,


点绛唇·厚地高天 / 陈廷宪

"瑞雪初盈尺,寒宵始半更。列筵邀酒伴,刻烛限诗成。
"聊上君兮高楼,飞甍鳞次兮在下。俯十二兮通衢,
揆予秉孤直,虚薄忝文昌。握镜惭先照,持衡愧后行。
君子耸高驾,英声邈今昔。锵佩出中台,彯缨入仙掖。
剑关掉鞅归,武弁朝建章。龙楼加命服,獬豸拥秋霜。
朱弦徐向烛,白发强临觞。归献西陵作,谁知此路长。"
不如侬家任挑达,草屩捞虾富春渚。"
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭,小臣髯绝不得去。


女冠子·霞帔云发 / 静维

物状如丝纶,上心为予决。访君东溪事,早晚樵路绝。"
何事爱成别,空令登此楼。天光映波动,月影随江流。
跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
王君飞舄仍未去,苏耽宅中意遥缄。"
"日暮下山来,千山暮钟发。不知波上棹,还弄山中月。
为客频改弦,辞家尚如昨。故山今不见,此鸟那可托。
近海云偏出,兼秋雨更多。明晨拟回棹,乡思恨风波。"


光武帝临淄劳耿弇 / 程廷祚

"太室三招提,其趣皆不同。不同非一趣,况是天游宫。
镜中无复少年时。生还北阙谁相引,老向南邦众所悲。
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
"长沙千载后,春草独萋萋。流水朝将暮,行人东复西。
落日谁同望,孤舟独可亲。拂波衔木鸟,偶宿泣珠人。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
意君来此地,时复疏林薄。中夜扫闲门,迎晨闭菌阁。
"主第人何在,重阳客暂寻。水馀龙镜色,云罢凤箫音。


武陵春·春晚 / 程晋芳

香露团百草,紫梨分万株。归来授衣假,莫使故园芜。"
别愁复经雨,别泪还如霰。寄心海上云,千里常相见。
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。
"兄弟游吴国,庭闱恋楚关。已多新岁感,更饯白眉还。
所以于此地,筑馆开青莲。果药罗砌下,烟虹垂户前。
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
居人已不见,高阁在林端。"
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"


西施咏 / 邓仲倚

菊花浮圣酒,茱香挂衰质。欲知恩煦多,顺动观秋实。"
老幼樵木还,宾从回鞿羁。帝梦鲜鱼索,明月当报时。"
繁花旧杂万年枝。未胜晏子江南橘,莫比潘家大谷梨。
"误入桃源里,初怜竹径深。方知仙子宅,未有世人寻。
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
画君年少时,如今君已老。今时新识人,知君旧时好。
"春草长河曲,离心共渺然。方收汉家俸,独向汶阳田。


饮酒·其二 / 张蘩

"养疾衡檐下,由来浩气真。五行将禁火,十步任寻春。
六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
喘逶迤,相纠错,乃是宣王之臣史籀作。
"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
谴谪离心是丈夫,鸿恩共待春江涨。"
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"


悲愤诗 / 薛师点

仙鸟时可闻,羽人邈难视。此焉多深邃,贤达昔所止。
"海水昔飞动,三龙纷战争。钟山危波澜,倾侧骇奔鲸。
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。
"上将坛场拜,南荒羽檄招。远人来百越,元老事三朝。
为客难适意,逢君方暂游。夤缘白苹际,日暮沧浪舟。
车徒遍草木,锦帛招谈说。八骏空往还,三山转亏蔽。
春雁时隐舟,新萍复满湖。采采乘日暮,不思贤与愚。"
玉塞已遐廓,铁关方阻修。东都日窅窅,西海此悠悠。