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听弹琴

五代 / 高峤

随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
微微万井逼,习习九门通。绕殿炉烟起,殷勤报岁功。"
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"
年年洞口桃花发,不记曾经迷几人。"
草毒人惊剪,茅荒室未诛。火风晴处扇,山鬼雨中唿。


听弹琴拼音解释:

sui yi wang huan jun mo guai .zuo chan seng qu yin tu lai ..
ju shui yuan shi an bian lang .hong xiao lv zhong yu chuan guang ..
xun ren duo shi wei xian xing .xuan che wu lu tong men xiang .qin you yin shi dao xing ming .
feng bian xi ting yan ji zhong .yue shi shu si seng bing yuan .yi shan chang xian he gui song .
jiu ri wen xiao chu .gao lou dang yue zhong .li hua han shi ye .shen bi cui wei gong ..
.suo suo liang feng man shu tou .po chuang can yue wu geng qiu .
su wu jie mao jin .li ling yin xin xi .mei dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
wei wei wan jing bi .xi xi jiu men tong .rao dian lu yan qi .yin qin bao sui gong ..
jian shuo yang zhen qiu tui jing .xi nan quan shi xu tong ju ..
chang yuan xiang ru liu zhi chu .fu jia huan yi zhuo wang sun ..
ying luo cheng jiang hai .han sheng jing lu qi .jiao ran yin han wai .chang you zhong xing sui ..
ye xing duo shu duo .you qi geng cheng qing .du xing kan ying xiao .xian zuo nong qin sheng .
.bu shi man shan ting .lin lin jie huan qing .you ren chang lv ci .yue xia ji chi ming .
xin yue zuo zhong jian .mu chan chou chu wen .xiang huan gui wu shi .mo xiang lu qi fen ..
qing ye you he chu .liang chen ci bu tong .shang xin ji nian shi .yi ban zai hu zhong ..
nian nian dong kou tao hua fa .bu ji zeng jing mi ji ren ..
cao du ren jing jian .mao huang shi wei zhu .huo feng qing chu shan .shan gui yu zhong hu .

译文及注释

译文
年少守(shou)操即谨严,转眼已逾四十年。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
登上山中采(cai)蘼芜,下山偶遇前时夫。
  以上就(jiu)是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉(ji)遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
告(gao)诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无(wu)数嫩荷尖(jian)尖角,好似翠钿。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
青春能持续多长时间,春天黄鸟鸣个不停。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗(gou)在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。

注释
⑹那(nuó):安闲的样子。
沙门:和尚。
(29)媵(yìng映):陪嫁的奴隶。秦穆姬:晋献公女,嫁秦穆公。
(2)重色:爱好女色。倾国:绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾国与倾城,佳人难再得。”后来,“倾国倾城”就成为美女的代称。
②落落:松高貌。孙绰《游天台山赋》:“藉萋萋之纤草,荫落落之长松。”
已:停止。
82、珠林:也称珠树林、三株(又作“珠”)树,传说“树如柏,叶皆为珠”(见《山海经》)。凤翥(zhù):凤凰在飞翔。凤集珠林,见《异苑》。

赏析

  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻(qi)”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中(duan zhong)肯的论述:
  这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗,诗歌描写了洞庭的风光,并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
  (郑庆笃)
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  《赠白马王彪》一诗共分七章,表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情,深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  至此,就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略,写武功,只是陪衬,安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味,“知国如知兵”,“知国”为主,“知兵”为宾,造语精切,绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同:先写军事才能,然后一转,落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点,正是希望范德孺继承其业绩,因而最后一段在写法上也承接上面的诗意:由诸将的思军功转为期望安边靖国,但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此,联系上面的笔意可知,如果直白说出,反嫌重复浅露,缺乏蕴藉之致。
  本文写于唐德宗贞元十七年(801年)。800年,韩愈来长安求官,一直未能如愿。他心情沉重,牢骚满腹,借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情,表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨,是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有(mei you)原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作(jia zuo),也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  “三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青乾。”三月无雨,并不是指的农历三月整整一个月不下雨,而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载,这一年直到闰三月才下了一场像样的雨,为此,白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里,长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦,从下种到返青就没有一滴雨水的滋润,结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成,只有指望秋粮了,可是农民们万万没有想到,秋天九月一场早来的霜降,却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影,地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收,这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”,也是“天灾之困”。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

高峤( 五代 )

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简 介

高峤 高峤,司门郎中,诗二首。

采桑子·群芳过后西湖好 / 王撰

"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
夜移经尽人上鹤,仙风吹入秋冥冥。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。


生查子·鞭影落春堤 / 孙侔

帝路何由见,心期不可忘。旧游千里外,往事十年强。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
高明白日恩深海,齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛,
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。


观梅有感 / 林桂龙

若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"


春游南亭 / 林鹗

"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
每许连床坐,仍容并马行。恩深转无语,怀抱甚分明。"
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 周纶

孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"


野歌 / 陈及祖

易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
顾渚吴商绝,蒙山蜀信稀。千丛因此始,含露紫英肥。
鸟惧多遥过,龙惊不敢吟。坳如开玉穴,危似走琼岑。
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"


小重山令·赋潭州红梅 / 盖方泌

性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
"四望非人境,从前洞穴深。潭清蒲远岸,岚积树无阴。
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
访师师不遇,礼佛佛无言。依旧将烦恼,黄昏入宅门。
悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
"扁舟何所往,言入善人邦。旧爱鹏抟海,今闻虎渡江。
"亭亭新阁成,风景益鲜明。石尽太湖色,水多湘渚声。


塞下曲六首 / 程之鵔

羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
"边风卷地时,日暮帐初移。碛迥三通角,山寒一点旗。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。


寒菊 / 画菊 / 何彦国

羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
逆风沈寺磬,初日晒邻桑。几处逢僧说,期来宿北冈。"
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,


蝶恋花·出塞 / 释通慧

洛堰鱼鲜供取足,游村果熟馈争新。诗章人与传千首,
竹动时惊鸟,莎寒暗滴虫。满园生永夜,渐欲与霜同。"
终朝采药供仙厨,却笑桃花少颜色。"
今日主人相引看,谁知曾是客移来。"
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
"南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。