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眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇

隋代 / 张清瀚

代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
"灵魄自沉浮,从来任浊流。愿从深处得,不向暗中投。
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
"南北信多岐,生涯半别离。地穷山尽处,江泛水寒时。
何处相思不相见,凤城龙阙楚江头。"
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂,古书千卷要穷通。
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。
贫居不问应知处,溪上闲船系绿萝。"
若但掩关劳独梦,宝钗何日不生尘。"
莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇拼音解释:

dai you wang ling gang .shi wu jin shang chan .ding ying biao zhi bi .ning wei fa kong han .
yuan dao shu nan da .chang ting jiu mo chi .dang ping shu jiang shui .wan li ji xiang si ..
.ling po zi chen fu .cong lai ren zhuo liu .yuan cong shen chu de .bu xiang an zhong tou .
chu kun dao nan gu .cheng shi en yi chou .jing zhong fei fang dai .jian wai yu yi liu .
mi hou xuan ruo liu .xi chi shui heng zha .man xiang xian lin su .wu ren shi ruan jia ..
jiang shang jing han yin bu de .shi feng mei yu man chuan qing ..
lian bo ri mu chong xie men .xi lai yu shang mao ling shu .bai liang yi shi zai tao hun .
.nan bei xin duo qi .sheng ya ban bie li .di qiong shan jin chu .jiang fan shui han shi .
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
sheng tian zhi yong ban dao gui .ren jian jie dui huang hun jin .hai shang xian ting bi luo ji .
shi shi ru wen feng li feng .xiu zhu wan gan zi qu ji .gu shu qian juan yao qiong tong .
.xiang se zi tian zhong .qian nian qi yi feng .kai qi quan wei luo .fan ji yu xiang zhong .
pin ju bu wen ying zhi chu .xi shang xian chuan xi lv luo ..
ruo dan yan guan lao du meng .bao cha he ri bu sheng chen ..
mo tan wan zhong shan .jun huan wo wei huan .wu guan you chang wang .he kuang bai lao guan .
luo bi long she man huai qiang .li bai si lai wu zui ke .ke lian shen cai diao can yang ..

译文及注释

译文
有一匹胡马,被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子(zi)刨,独自嘶鸣着,它停下来东张张,西望望,发现(xian)自己迷路了。而此刻,辽阔的大草原茫茫无边,天色将晚。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送(song)别《阳关》曲,曲尽人肠(chang)断,独自倚靠着船栏杆久久行。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝去。
地头吃饭声音响。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
造一座这样的堂屋费钱上百万,那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
神仙(xian)是不死的,然而服药求神仙,又常(chang)常被药毒死,
盛开的菊(ju)花璀璨夺目,阵阵香气弥漫长安,满城均沐浴在芳香的菊意中,遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人,白云自在舒卷,泉水从容奔流。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。

注释
⑼二十三丝:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十三弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
窃:偷盗。
少年:指年轻的时候。不识:不懂,不知道什么是。
⑻《汉书》:贯高,此固赵国立名义不侵为然诺者也。
6、闲人:不相干的人。
10.圜(yuán):天体。九重:九层。

赏析

  三联:“殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂”。“殊锡”:特殊的宠赐,犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”,总兵,即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的,没有例外,所以说“皆”。其冠以貂尾为饰,所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国,因拥立肃宗、代宗之功,判元帅行军(jun)司马,专掌禁军,又拜兵部尚书;宦官鱼朝恩,因吐蕃攻占长安,代宗幸陕,卫队逃散,有奉迎代宗之功,被任命为天下观军容、宣慰、处置使,专掌神策军;宦官程元振,因与李辅国一起拥立代宗有功,而任骠骑大将军,“尽总禁兵,不逾岁,权震天下”(《新唐书·官专》)。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权,而且兼判国子监,控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明,从玄宗开始,唐朝的皇帝一代代传下来,认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情,他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而(he er)成天然精巧的构图。
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者(zuo zhe)悠然闲适的心情。
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  “王孙莫把比蓬蒿”,蓬蒿是一种野生草,个头较高,从外形看,与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别,养尊处优的公子王孙们,是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆,直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中(shan zhong)胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了(cheng liao)巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

张清瀚( 隋代 )

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简 介

张清瀚 张清瀚,字文澜,平湖人。同治癸酉举人,官分宜知县。有《传经精舍诗钞》。

踏莎行·候馆梅残 / 石锦绣

"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
气射繁星灭,光笼八表寒。来从云涨迥,路上碧霄宽。
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,
"白发沧浪上,全忘是与非。秋潭垂钓去,夜月叩船归。
持罩入深水,金鳞大如手。鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。
还似当时姓丁鹤,羽毛成后一归来。"
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,


点绛唇·厚地高天 / 何薳

"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。


庭燎 / 邓组

"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
冉弱营中柳,披敷幕下莲。傥能容委质,非敢望差肩。
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
左绵刺史心先死,泪满朱弦催白头。"
"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
浊世不久驻,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"
杳杳艳歌春日午,出墙何处隔朱门。"


国风·卫风·淇奥 / 钱慧贞

"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,
当从令尹后,再往步柏林。"
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。


洞仙歌·冰肌玉骨 / 郭棻

"三边近日往来通,尽是将军镇抚功。兵统万人为上将,
"拜官从秘省,署职在藩维。多故长疏索,高秋远别离。
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。
眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。


断句 / 蔡和森

倚槛花临水,回舟月照山。忆归师莫笑,书剑在人间。"
每到朱门还怅望,故山多在画屏中。"
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
自怜筑室灵山下,徒望朝岚与夕曛。"
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 沈仲昌

筑室连中野,诛茅接上腴。苇花纶虎落,松瘿斗栾栌。
此心不向常人说,倚识平津万户侯。"
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
猎骑秋来在内稀,渚宫云雨湿龙衣。
"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"


/ 林掞

正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
朱轮皂盖蹉跎尽,犹爱明窗好读书。"
"谿长山几重,十里万株松。秋日下丹槛,暮云归碧峰。
官库空收剑,蛮僧共起坟。知名人尚少,谁为录遗文。"
"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
"台阁参差倚太阳,年年花发满山香。重门勘锁青春晚,
"闲共野人临野水,新秋高树挂清晖。
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,


咏芭蕉 / 王龟

迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
今日澧阳非久驻,伫为霖雨拜新恩。"
"龙骧伐鼓下长川,直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆,
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。
樽香轻泛数枝菊,檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙,
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物,尽室天涯是旅人。
迥秀应无妒,奇香称有仙。深阴宜映幕,富贵助开筵。


奉济驿重送严公四韵 / 董俞

谁怜合负清朝力,独把风骚破郑声。
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
"独折南园一朵梅,重寻幽坎已生苔。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。