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惜黄花慢·菊

两汉 / 马腾龙

息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"


惜黄花慢·菊拼音解释:

xi luan gui chan ding .cun shen ru zuo wang .duan chi qiu hui jian .ji ku de ci hang .
bai ci ou shen jie .hong lu tan fang chi .mo xia qu chen xiang .hua fu yu yan fei .
.gao wo xian xing zi zai shen .chi bian liu jian liu tiao xin .xing feng yao shun wu wei ri .
bing qie guan cao jing .xian can feng lu you .qin shu zhong you de .yi shi wai he qiu .
ni pu xuan lao ge .huang jiao xian dou chu .jing tun jin ming zhang .yuan nao jie qian wu .
wu wen fen jin jian .zhu shao zhong ru yu .hu wei qu qing jian .sheng ci xi jiang qu ..
zao sui cong lv you .po an shi su yi .zhong nian tian ban lie .bei jian chao ting shi .
yi zhang jin xiu duan .ba yun qiong yao yin .he yi bao zhen zhong .can wu shuang nan jin ..
.jiu yu yang lang zai di cheng .sou tian wo di mi shi qing .zeng yin bing ju gan cheng xiao .
zhong dao feng zi yu bu ru .yuan chu cong ren xu jin shen .shao nian wei shi yao shu xu .
xing hai ri sun hao .xin shi tong xiao suo .ye qin yu chao can .qi jian wei yi bao .
gong wu du he yin xiang jue .yi ge qian chun fu qu qiu .
quan nie tao shu gen .li shu fan jian shang .lao gui peng bu lan .yan huo ji ku sang .
wo ben peng bi ren .bi jian ju ni sha .du shu wei bai juan .xin kou chao feng hua .
yu shi bie hou rong .qin guo wan cong ce ..
xin duan luo yang san liang chu .yao niang di bao gu tian jin ..

译文及注释

译文
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代(dai),兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
决心把满族统治者赶出山海关。
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重(zhong)拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷(wei)幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
金铜(tong)仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无(wu)尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
为何时俗是那么的工巧啊?

注释
(12)诣:拜访
⑫ 隙地:千裂的土地。
141.终然为害:指象一直想杀舜。
⑷有约:即为邀约友人。
5、从前幽怨:过去各民族、各部族间的战事。
①渔歌子:词牌名。此调原为唐教坊名曲。分单调、双调二体。单调二十七字,平韵,以张氏此调最为著名。双调,五十字,仄韵。《渔歌子》又名《渔父》或《渔父乐》,大概是民间的渔歌。据《词林纪事》转引的记载说,张志和曾谒见湖州刺史颜真卿,因为船破旧了,请颜真卿帮助更换,并作《渔歌子》。词牌《渔歌子》即始于张志和写的《渔歌子》而得名。“子”即是“曲子”的简称。
⑴知章:即贺知章,越州永兴(今浙江萧山)人,官至秘书监。性旷放纵诞,自号“四明狂客”,又称“秘书外监”。他在长安一见李白,便称他为“谪仙人”,解所佩金龟换酒痛饮。这两句写贺知章醉后骑马,摇摇晃晃,像乘船一样。醉眼昏花,跌落井中淹死。

赏析

  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之,又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水(liu shui),层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。
  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园,西风渭水,落日长安”,都是化用这两句名句而成的,可见其流传之广,影响之深。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相(jue xiang)结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙(di xu)述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致(yi zhi),还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  第一首:日暮争渡
  这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写,借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨,表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
  第二部分(第2段至篇末),具体写童年观察景物的奇趣。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  这首诗,对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇,表示了无限感慨和不平。诗人说:你远在边远之地,过着寂寞的生活,满朝那么多官员,唯独你多次被贬外任;我深知你才高名重,却偏偏遭逢不公的对待,这二十三年,你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表,见其直率与坦诚,亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此,刘禹锡作了一首酬答诗,即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

马腾龙( 两汉 )

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简 介

马腾龙 马腾龙,字卧仙,文水人。顺治庚子武举。有《隐泉集》。

子夜四时歌·秋风入窗里 / 张北海

若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。


落花 / 章夏

"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
通州更迢递,春尽复如何。"
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
忍取西凉弄为戏。"
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,


秃山 / 杨乘

朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 周瓒

虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。


惜往日 / 丘为

未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"


望岳 / 邹象先

盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。


承宫樵薪苦学 / 范仕义

杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 许岷

鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。


倾杯·金风淡荡 / 章碣

满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
不有此游乐,三载断鲜肥。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
忽忆分手时,悯默秋风前。别来朝复夕,积日成七年。
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。


赠花卿 / 彭任

前事不须问着,新诗且更吟看。"
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。