施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
鹰鞲中病下，豸角当邪触。纠谬静东周，申冤动南蜀。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
所以赠君诗，将君何所比。不比山上泉，比君井中水。"
有鸟有鸟皆百舌，舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼，
览镜头虽白，听歌耳未聋。老愁从此遣，醉笑与谁同。
拼音解释:
shi zhang he huan ta .zhan juan shuang yuan yi .yi yi chang kong xu .yi ran jiu yan se .
ying gou zhong bing xia .zhi jiao dang xie chu .jiu miu jing dong zhou .shen yuan dong nan shu .
shui bian xin yu ji .fei xing yi fei cang ..
.ye mu zao shu tou .chuang ming qiu jing xiao .sa ran wo zhong fa .yi mu zhi yi shao .
lan ruo cong ran huo .yin yu ye de shuang .yan zhi han lian xiao .su he yi yi xiang .
bin wei chou xian bai .yan yin zui zan hong .ci shi wu yi zhan .he ji nai qiu feng .
ke san you yu xing .zui wo du yin o .mu tian er xi di .shui nai liu ling he ..
he chu nan wang jiu .qing men song bie duo .lian jin shou ti lei .cu ma ting sheng ge .
suo yi zeng jun shi .jiang jun he suo bi .bu bi shan shang quan .bi jun jing zhong shui ..
you niao you niao jie bai she .she duan bai zhuan sheng duo eu.xian chun jin xue bai niao ti .
lan jing tou sui bai .ting ge er wei long .lao chou cong ci qian .zui xiao yu shui tong .
译文及注释
译文
桃李不要嫉(ji)妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的(de)样子原来就不同，
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
快刀剪去(qu)猪尾巴，随身牛肉当干粮。
突然他便无影无踪，无处追寻，令人浩然长叹。斋忌三千日，裁白丝布书写道经。
桃李须待春(chun)天，但谁能使春日永驻不逝？
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中(zhong)。
日光初照遮阳(yang)的掌扇在晃动，香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北(bei)周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
到(dao)洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
你与沉冤的屈子同命运，应投诗于汨(mi)罗江诉说冤屈与不平。
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
注释
221、雷师：雷神。
呓（yì）语：说梦话。
蜀主：指刘备。
（9）物华：自然景物
⑷绿毛幺凤：岭南的一种珍禽，似鹦鹉。
以：用。
（9）叔父之亲：指周公与成王的至亲关系
赏析
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的(de)惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
教训之二，是对陷入困境的“穷寇”，要穷追猛打，直至彻底消灭，不留任何祸根， 不时敌手有任何东山再起的希望，也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明， 他老人家早就手过：“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神，即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状，也要通打之，否则，它一旦爬上岸来，又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山，要不然会遗害无穷。从这个方面来说，吴王夫差放过越王勾践，实在是养虎遗患，玩火以至自焚。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
这篇文章起笔不凡，开篇提出：君子无党，小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”，作者不回避，不辩解，而是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。开头一句，作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容：朋党之说自古有之；朋党有君子与小人之别；人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别；继而引用了六件史实，以事实证明了朋党的“自古有之”；最后通过对前引史实的进一步分析，论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代，衬托复兼层递，步步推进，愈转愈深，把描述的情景带入对未来生活的美好希冀，是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句，紧追一句，让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问，也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理，实为抒情；好像是千方百计要说服人家接受他的要求，其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕，语言朴实真挚，推心置腹，表现出殷切而纯真的友情。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪(yi)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
前99年（天汉二年），李广利率军(jun)伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽(bing jin)粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
教训之二，是对陷入困境的“穷寇”，要穷追猛打，直至彻底消灭，不留任何祸根， 不时敌手有任何东山再起的希望，也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明， 他老人家早就手过：“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神，即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状，也要通打之，否则，它一旦爬上岸来，又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山，要不然会遗害无穷。从这个方面来说，吴王夫差放过越王勾践，实在是养虎遗患，玩火以至自焚。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
这篇文章起笔不凡，开篇提出：君子无党，小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”，作者不回避，不辩解，而是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。开头一句，作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容：朋党之说自古有之；朋党有君子与小人之别；人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别；继而引用了六件史实，以事实证明了朋党的“自古有之”；最后通过对前引史实的进一步分析，论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代，衬托复兼层递，步步推进，愈转愈深，把描述的情景带入对未来生活的美好希冀，是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句，紧追一句，让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问，也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理，实为抒情；好像是千方百计要说服人家接受他的要求，其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕，语言朴实真挚，推心置腹，表现出殷切而纯真的友情。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪(yi)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
前99年（天汉二年），李广利率军(jun)伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽(bing jin)粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
创作背景
曹操听后大为赞赏，封其为平原侯，并勉励说：“吾昔为顿丘令，正值二十初度，思当时所行，无愧于今。今汝已长成，可不勉哉！”
龙大渊( 元代 )
收录诗词 (6851) 首
简 介
龙大渊 龙大渊（？～1168），高宗绍兴三十年（1160与曾觌同为建王内知客。孝宗即位，为宜州观察使、知閤门事，兼皇城司，历昭庆军承宣使、宁武军节度使（《宋会要辑稿》职官五一之二三、仪制一一之二一），出为浙东总管。干道四年卒。
雪后到干明寺遂宿
"洛阳有愚叟，白黑无分别。浪迹虽似狂，谋身亦不拙。
"裙裾旋旋手迢迢，不趁音声自趁娇。
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
羡君犹梦见兄弟，我到天明睡亦无。"
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
飐闪才人袖，呕鸦软举镮.宫花低作帐，云从积成山。
梦后寄欧阳永叔
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
"栉沐事朝谒，中门初动关。盛服去尚早，假寐须臾间。
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
"穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。
读罢书仍展，棋终局未收。午茶能散睡，卯酒善销愁。
浣溪沙·桂
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
"人人避暑走如狂，独有禅师不出房。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
听张立本女吟
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
"君思曲水嗟身老，我望通州感道穷。
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
"外强火未退，中锐金方战。一夕风雨来，炎凉随数变。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
"三春已暮桃李伤，棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将，
"种树当前轩，树高柯叶繁。惜哉远山色，隐此蒙笼间。
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
忆江南·春去也
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载，
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
"莫愁私地爱王昌，夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得，
我来一登眺，目极心悠哉。始见江山势，峰叠水环回。
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
一种不生明月里，山中犹校胜尘中。"
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
双调·水仙花
谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。"
曲水闲销日，倡楼醉度旬。探丸依郭解，投辖伴陈遵。
抱膝思量何事在，痴男騃女唤秋千。"
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
虽异匏瓜难不食，大都食足早宜休。
胜凌岂但河宫溢，坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑，
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
咏雪
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
"江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，风浪打船头。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身，不似江陵时好女。
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
可怜玉树连桃李，从古无如此会荣。"
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
"偃亚长松树，侵临小石溪。静将流水对，高共远峰齐。
终身误
欲着却休知不称，折腰无复旧形容。"
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。
净名事理人难解，身不出家心出家。"
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
直似挼蓝新汁色，与君南宅染罗裙。"
"十年常远道，不忍别离声。况复三巴外，仍逢万里行。
俨然整衣巾，若立在闺庭。似见舅姑礼，如闻环珮声。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
咏鹅
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
"倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。
山水衙门外，旌旗艛艓中。大夫应绝席，诗酒与谁同。"
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
"莫羡蓬莱鸾鹤侣，道成羽翼自生身。
上书谏猎
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
空濛连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。"
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
人多爱师句，我独知师意。不似休上人，空多碧云思。"
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
烁铁不在火，割肌不在刀。险心露山岳，流语翻波涛。