桑中生李
良马悲衔草，游鱼思绕萍。知音若相遇，终不滞南溟。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
不堪蜡炬烧残泪，雨打船窗半夜天。"
相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。
捣冶入赤色，十二周律历。赫然称大还，与道本无隔。
衰莲送馀馥，华露湛新秋。坐见苍林变，清辉怆已休。"
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
"别酌春林啼鸟稀，双旌背日晚风吹。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
桑中生李拼音解释:
liang ma bei xian cao .you yu si rao ping .zhi yin ruo xiang yu .zhong bu zhi nan ming ..
kuang shi qing yun zhi ji zai .yuan si sheng ji mo you pin ..
bu kan la ju shao can lei .yu da chuan chuang ban ye tian ..
xiang jiang you xi rao chi tai .zuo shi yi dai ying xian cao .xing ji qun ju sao luo mei .
dao ye ru chi se .shi er zhou lv li .he ran cheng da huan .yu dao ben wu ge .
shuai lian song yu fu .hua lu zhan xin qiu .zuo jian cang lin bian .qing hui chuang yi xiu ..
.sheng chao jia jie yu chang chun .gui peng jin lu zhu you fen .bao cang fa lai tian di xiu .
.bie zhuo chun lin ti niao xi .shuang jing bei ri wan feng chui .
shi zi shou xing ming .wei rui li yi shang .shan he ji fen li .qi shou ru qing yang .
.wei guan he shi lao qu zou .fu yao xian mian yang bu cai .hua li qi pan zeng niao wu .
译文及注释
译文
王冕是诸暨县人。七八岁时,父亲(qin)叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家(jia),他把放牧的(de)牛都忘记了，有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地，踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙(miao)里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多(duo)是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后，他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死，王冕便将母亲带入越城供养。时间久了，母亲想念故乡，王冕就买了头白牛驾着母亲，自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面，乡里的小孩都聚集在道两旁笑，王冕也笑。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能(neng)不令人回首恨依依。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳(yan)夺目。
丹阳湖水清秀荡漾，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
沉醉之中不知还有自己，这种快乐何处能寻？无穷的忧愁有千头万绪，我有美酒三百杯多。
漫步城门外，美女多若茅(mao)花白。虽若茅花白，亦非我所怀。唯此素衣红佩巾，可娱可相爱。
转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风，众叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
注释
蓬海：即蓬莱仙山，因位于海中故称蓬海。
⑴黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。
（15）无乃——只怕。眩瞀（帽mào）——模糊混乱。
⑹蒿：又叫青蒿、香蒿，菊科植物。
沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
《北堂书钞》：谢承《后汉书》曰：周景为豫州刺史，辟陈蕃为别驾，下就，景题别驾舆曰“陈仲举座也”，不复更辟，蕃惶惧，起视职。
21.徐趋：用快走的姿势，慢步向前走。徐：慢慢地。趋：小步快走。古礼规定，臣见君一定要快步往前走，否则便是失礼。触龙因年老病足，不能快走，又要做出“趋”的姿势，只好“徐趋”。
赏析
人倦灯昏，始得暂眠片刻，梦魂忽到江南，境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪？梦中是否能见到？作者却不写出来，让读者自去想象。这样写，比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅”意思更含蓄，更意味深长。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程(de cheng)度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈(xi cheng)”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的(guang de)杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披(fen pi)，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
此章起结各四句，中二段各八句。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
这首七律，首联(shou lian)以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染(dian ran)，全以口语道出，但天巧偶发，外质(wai zhi)内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程(de cheng)度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈(xi cheng)”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的(guang de)杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披(fen pi)，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
此章起结各四句，中二段各八句。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
这首七律，首联(shou lian)以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染(dian ran)，全以口语道出，但天巧偶发，外质(wai zhi)内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
创作背景
苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试，试于礼部，时年21岁，到嘉佑五年（1060年）任大理寺评事，签书凤翔府判官，四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》，这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。
释法言( 近现代 )
收录诗词 (7365) 首
简 介
释法言 释法言（～一○八二），字无择。住杭州法会院（《淮海集》卷三八《雪斋记》）。神宗元丰五年卒（《珊瑚网》卷一苏轼《跋晋右将军王羲之敬和帖》）。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
不知何日见，衣上泪空存。"
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
"朝披四袄专藏手，夜覆三衾怕露头。（虏中大寒，
"陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
执枢相管辖，摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威，白虎守本宅。
玄墓看梅
羽翼三元圣，发辉两太阳。应念覆盆下，雪泣拜天光。"
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
"九皋羽翼下晴空，万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径，
内殿初招隐，曹溪得后尘。龙蛇惊粉署，花雨对金轮。
近臣谁献登封草，五岳齐唿万岁声。"
因思畴昔游谈者，六国交驰亦受烹。"
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
官仓鼠
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
"负郭无良田，屈身徇微禄。平生好疏旷，何事就羁束。
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
"无术谬称简，素餐空自嗟。秋斋雨成滞，山药寒始华。
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
醉来信手两三行，醒后却书书不得。"
扰扰悲时世，悠悠役梦途。向公期尽节，多病怕倾壶。
子夜吴歌·春歌
"桐叶飞霜落井栏，菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹，
旭霁开郡阁，宠饯集文人。洞庭摘朱实，松江献白鳞。
游鱼自成族，野鸟亦有群。家园杜陵下，千岁心氛氲。
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
此地几经人聚散，只今王谢独名存。"
"未极人心畅，如何帝道明。仍嫌酺宴促，复宠乐游行。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
北禽
三灾荡璇玑，蛟龙翼微躬。举手谢天地，虚无齐始终。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折，女弟一朝如火绝。
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
"握珠不返泉，匣玉不归山。明皇重士亦如此，
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
贺新郎·把酒长亭说
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
"为长心易忧，早孤意常伤。出门先踌躇，入户亦彷徨。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥，长恐莓苔蚀明月。"
闲鹭惊箫管，潜虬傍酒樽。暝来唿小吏，列火俨归轩。"
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
寡妇共租税，渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术，解印谢黔黎。"
薄雾笼寒径，残风恋绿萝。金乌兼玉兔，年几奈公何。"
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
归来灞陵上，犹见最高峰。"
竹木稍摧翳，园场亦荒芜。俯惊鬓已衰，周览昔所娱。
月下独酌四首·其一
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
"河汉有秋意，南宫生早凉。玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
盛烈传彝鼎，遗文被乐章。君臣知己分，零泪乱无行。
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
木兰花慢·西湖送春
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
《零陵总记》）
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
双调·水仙花
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
"秋发已种种，所为竟无成。闲倾鲁壶酒，笑对刘公荣。
流恨寄伊水，盈盈焉可穷。"
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。