行香子·秋与
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
"千年积雪万年冰，掌上初擎力不胜。南国旧知何处得，
若求深处无深处，只有依人会有情。
吟亭侵坏壁，药院掩空关。每忆东行径，移筇独自还。"
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
多年疲瘵全苏息，须到讴谣日满秦。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思，隔楼谁转绕梁声。
行香子·秋与拼音解释:
.na xia zhi ge zhe .si fang bin ke lai zhi suo zou ye .si zhang .zhang si ju .
xu tang san diao sou .guai mu ku shan jing .lin xia lu chang zai .wu yin geng ci xing ..
zhu zuo jin yan xiang zuo dui .fen xiang chou jiu ting ge lai ..
jin lai shi jiu xing he ru .tan jiang zui xiu jin ying gu .bu ba yao jian fu li yu .
.qian nian ji xue wan nian bing .zhang shang chu qing li bu sheng .nan guo jiu zhi he chu de .
ruo qiu shen chu wu shen chu .zhi you yi ren hui you qing .
yin ting qin huai bi .yao yuan yan kong guan .mei yi dong xing jing .yi qiong du zi huan ..
.wei zhi ying ju you .quan jia chu di xiang .li you feng yuan xue .guan zhong dai tai shuang .
duo nian pi zhai quan su xi .xu dao ou yao ri man qin .
ye jing yu long bi an xing .yi zhen zheng qian ti zhu si .ge lou shui zhuan rao liang sheng .
译文及注释
译文
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
哪里知道远在千里之外，
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏(cang)娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉(fen)，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄(cheng)沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时(shi)而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
他(ta)的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
柳色深暗
年轻时候的努力是有益终身的大事，对着匆匆逝去的光阴，不要丝毫放松自己的努力。
只能睁着双(shuang)眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
注释
23.觉无异能：（虎）觉得（驴）没有特别的本领。异：特别的，与众不同的。能：本领，能力。
88、车裂：古代的一种酷刑，用五马分尸。徇，这里是示众的意思。
⑷皇恩：皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》：“皇恩溥，洪德施。”李善注：“皇，皇帝。”归田：谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》：“谚曰：官无中人，不如归田。”
⑵人闲：指没有人事活动相扰。闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。桂花：此指木樨，有春花、秋花等不同品种，这里写的是春天开花的一种。
良实：善良诚实，这里形容词做名词，指善良诚实的人。
79．曼曼：同“漫漫”，言其漫长。若岁：像是经历了一年。
⑴金河：在今内蒙呼和浩特市南。秋半：八月。虏弦开：指回鹘南侵。
赏析
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此(dui ci)当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
这一部分写到了箫声音(sheng yin)色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古(ge gu)老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的(qu de)。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处(zhi chu)由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
由此回看诗章之开篇，那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹，其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时，那盛妆华服的众女，便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩，在它的照耀下，贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此(dui ci)当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
这一部分写到了箫声音(sheng yin)色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古(ge gu)老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的(qu de)。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处(zhi chu)由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
由此回看诗章之开篇，那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹，其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时，那盛妆华服的众女，便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩，在它的照耀下，贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
创作背景
可惜的是，《世说》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁，宋文帝哀痛不已，赠其谥号为“康王”。
唐多令·惜别
"行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。
岸叶随波尽，沙云与鸟飞。秦人宁有素，去意自知归。"
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
太子真娥相领行，当天合曲玉箫清。
万树影参差，石床藤半垂。萤光虽散草，鸟迹尚临池。
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。
无因得靸真珠履，亲从新侯定八蛮。"
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
野歌
不止产蒸薪，愿当歌棫朴。君知天意无，以此安吾族。"
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。"
再看缑山云，重酌嵩阳水。放旷书里终，逍遥醉中死。
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦，世世高流水石心。
涧松闲易老，笼烛晚生明。一宿泉声里，思乡梦不成。"
宫中行乐词八首
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童唿不起。
"移得龙泓潋滟寒，月轮初下白云端。
何处疲兵心最苦，夕阳楼上笛声时。"
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
脚阔欲过湖心来。深处不唯容鬼怪，暗中兼恐有风雷。
"到日值摇落，相留山舍空。微寒生夜半，积雨向秋终。
从兹始是中华人。"
满江红
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
"洞天真侣昔曾逢，西岳今居第几峰。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
"家山近石头，遂意恣东游。祖席离乌府，归帆转蜃楼。
若把重门谕玄寂，何妨善闭却无关。"
"大禹涂山御座开，诸侯玉帛走如雷。
"皋桥依旧绿杨中，闾里犹生隐士风。
汉宫曲
"六朝胜事已尘埃，犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物，
蓬莱顶上寻仙客。"
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
无由擿向牙箱里，飞上方诸赠列仙。"
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
"人间上寿若能添，只向人间也不嫌。
出关宿盘豆馆对丛芦有感
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急，洛下先寒苑树空。
水宿惊涛浦，山行落叶村。长安长梦去，欹枕即闻猿。"
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
石有发兮尽累，木有耳兮咸馘。云风雨烟，乘胜之势骄；
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
已上星津八月槎，文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞，
终南最佳处，禅诵出青霄。群木澄幽寂，疏烟泛泬寥。
白雪歌送武判官归京
早晚共摇孤艇去，紫屏风外碧波文。"
我独南征恨此身，更有无成出关者。"
"秦楼吟苦夜，南望只悲君。一宦终遐徼，千山隔旅坟。
"千万云间丁令威，殷勤仙骨莫先飞。
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言，临危不顾始知难。
"今古递相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭，寻山貌古被猿窥。
江南旅情
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
殷勤倾白酒，相劝有黄鸡。归老官知忝，还乡路不迷。
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中。
"病随支遁偶行行，正见榴花独满庭。
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
海日西飞度禁林，太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒，
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑，数杯浮蚁咽离肠。
饮湖上初晴后雨二首·其二
若使秦楼美人见，还应一为拔金钗。"
带雨逢残日，因江见断山。行歌风月好，莫老锦城间。"
"微月东南明，双牛耕古城。但耕古城地，不知古城名。
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
盖圣笼昌。曷以致此，史文不张。后必非笑，将来否臧。
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
喜雨亭记
架书抽读乱，庭果摘尝稀。独有江南客，思家未得归。"
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
吴兴郑太守，文律颇清壮。凤尾与鲸牙，纷披落杂唱。
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。