清平乐·上阳春晚
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙，到处乌鸢从白旗。
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
人事任成陵与谷，大河东去自滔滔。"
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
清平乐·上阳春晚拼音解释:
chu shu you xi feng xian lai .hua ming yi lu yan zhi nuan .shan ru jiang ting yan hua kai .
.yu zhang cheng xia ou xiang feng .zi shuo jin fang yu zhi gong .ba yun fu yin liang yuan xue .
liu tao he bi dai qin shi .ji shi luan feng gui dan que .dao chu wu yuan cong bai qi .
chang sheng bu bi lun gui jian .que shi you ren gu zhu ling ..
.ben xue duo qing liu wu wei .xun hua bang shui kan chun hui .
jin xian su ke zhi zong ji .ni xiang zhong fang duan shi ceng ..
nv zi yi xin an zu ting .gong cheng he geng yong yin mo ..
sui bo qing tai jian fen xia .xie fu hao zhui chen hou chong .ti shi kan song dou tao jia .
ren shi ren cheng ling yu gu .da he dong qu zi tao tao ..
fei yun fei he bu cong rong .shui gan qing liang ao shi zong .zi dian ji zheng wang zuo ye .
hong er xiu fa jun zhi fou .yi jian fan hua dai lu kai .
译文及注释
译文
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了(liao)，明月初出乐极生悲，我心中惶惶。
何时再见，更尽一杯酒，到时候再论心胸。
万舸千舟江(jiang)上往来，连帆一片过扬州。
争新买宠各出巧意，弄得今年斗品也成了贡茶。
自我远征《东山》佚名(ming) 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄(huang)莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是(shi)年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
乘桴于海上垂钓(diao)，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
如果有余芳可佩于身，愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首，是从徐夫人家买的。
注释
叶下：叶落。
⑴偶成：偶然写成。
（27）阶： 登
（6）祝兹侯：封号。
周遭：环绕。
185.不胜心：心中不能忍受。帝：指夏桀。
26、拂乱：形容词的使动用法，使……颠倒错乱。拂，违背，不顺。乱，错乱。
赏析
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的(de)劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景(qing jing)，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄(duan zhuang)凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描(wu miao)写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
武则天当政时，同州下圭人徐元庆之父徐爽，被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史，徐元庆则更姓易名，在驿站之中充当仆役。过了很久，赵师韫恰好住在这(zai zhe)个驿舍中，徐元庆便趁机亲手杀死了他，然后，投案自首。对于这个案件，当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇，是孝义刚烈的行为，应赦免他的罪；而陈子昂则认为，按照法律，擅自杀人的要处死。因此，他建议，应当对徐元庆依法论死，然后再对他替父报仇的行为予以表彰，并将此事编入律令。当时，大家都赞同陈子昂的主张。
《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事，阐述了祸与福的对立统一关系，揭示了“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看，这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题：身处逆境不消沉，树立“柳暗花明”的乐观信念；身处顺境不迷醉，保持“死于安乐”的忧患意识。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆着，就凭着这一班人？复国必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景(qing jing)，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄(duan zhuang)凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描(wu miao)写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
武则天当政时，同州下圭人徐元庆之父徐爽，被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史，徐元庆则更姓易名，在驿站之中充当仆役。过了很久，赵师韫恰好住在这(zai zhe)个驿舍中，徐元庆便趁机亲手杀死了他，然后，投案自首。对于这个案件，当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇，是孝义刚烈的行为，应赦免他的罪；而陈子昂则认为，按照法律，擅自杀人的要处死。因此，他建议，应当对徐元庆依法论死，然后再对他替父报仇的行为予以表彰，并将此事编入律令。当时，大家都赞同陈子昂的主张。
《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事，阐述了祸与福的对立统一关系，揭示了“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看，这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题：身处逆境不消沉，树立“柳暗花明”的乐观信念；身处顺境不迷醉，保持“死于安乐”的忧患意识。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆着，就凭着这一班人？复国必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
创作背景
正当怀乡之情不能自已的时候，独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加难以为怀了。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（沈德潜《高诗别裁》）
钱易( 明代 )
收录诗词 (4486) 首
简 介
钱易 临安人，字希白。钱昆弟。年十七举进士，以少年轻俊被黜，然自此以才藻知名。真宗咸平二年进士。通判蕲州，奏请废肉刑，为真宗采纳。景德中，举贤良方正科，策入等，通判信州。累擢知制诰、翰林学士。才学瞻敏，为文数千百言，援笔立就。又善绘画，工行草书。有《洞微志》、《南部新书》、《青云总录》等。
归朝欢·别岸扁舟三两只
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
悔不深山共汝耕。枕上算程关月落，帽前搜景岳云生。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
倾杯·金风淡荡
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。"
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树，却随后主看琼花。
"逦迤前冈厌后冈，一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍，
乃知性是天，习是人。莫轻河边羖fG，飞作天上麒麟。
清平乐·春归何处
"春思春愁一万枝，远村遥岸寄相思。西园有雨和苔长，
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
山犬眠红叶，樵童唱白云。此心非此志，终拟致明君。"
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
蓦山溪·自述
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
"幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
"怀师不可攀，师往杳冥间。林下谁闻法，尘中只见山。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
周颂·维天之命
孤灯夜夜愁欹枕，一觉沧洲似昔时。"
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
激石珠争碎，萦堤练不收。照花长乐曙，泛叶建章秋。
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
画堂春·东风吹柳日初长
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
"溪边山一色，水拥竹千竿。鸟触翠微湿，人居酷暑寒。
登鹿门山怀古
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
今日便称前进士，好留春色与明年。"
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
"碧峰秋寺内，禅客已无情。半顶发根白，一生心地清。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
残丝曲
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
"只领千馀骑，长驱碛邑间。云州多警急，雪夜度关山。
今时自是不谙知，前代由来岂见遗。
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
答王十二寒夜独酌有怀
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望，暗泣红蕉抱云帐。
哭刘蕡
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
雁到江都却续行。烟月一时搜古句，山川两地植甘棠。
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"