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云中至日

近现代 / 谭大初

必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。"
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。


云中至日拼音解释:

bi ruo bu neng fen hei bai .que ying wu hui fu wu you ..
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
shi guang gong pao zhi .ren shi kan jie tan .yi zhao hu xun si .qu nian chi shang ban ..
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
yan si lai tian bei .zhen chou man shui nan .xiao tiao qiu qi wei .wei lao yi shen an ..
chai fei ri mu sui feng yan .luo jin xian hua bu jian ren ..
jiang sheng ru gu fu ru feng .cheng zhi yuan jin jie san wu .dan kong yin qing you yi tong .
yu tian ji yong zhuo .dao tian yi lan yun .xiang xie zuo you shou .jie dao qiu jin yin .
wei you fen si guan qia hao .xian you sui lao wei neng xiu ..
sha di gen ma chi .shi lu rao long duan .bai ri hu zhao yao .hong chen fen san luan .
.dong ting jin ri zuo .shui ban ji liao shen .lv gui wei jia ke .hong jiao dang mei ren .

译文及注释

译文
  据我了解,则天皇后时,同州下邽县有个叫徐元庆的人,父亲徐爽被县尉赵师韫杀了,他(ta)最后能亲手杀掉他父亲的仇人,自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪,同时在他家乡表彰他的行为,并请朝廷将这种处理方式“编入法令,永远作为国家的法律制度”。我个人认为,这样做是不对的。
布谷(gu)鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上(shang)。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间(jian)。
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会(hui)幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马,向晚时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸(jin)在水里,鲜红的桃花已经开放。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
你会感到宁静安详。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
唉呀呀!多么高(gao)峻伟岸!
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
不要去遥远的地方。
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
哑哑争飞,占枝朝阳。

注释
[18]奇兵:乘敌不备进行突然袭击的部队。
过客:过往的客人。李白《拟古十二首》其九:“生者为过客。”
5.河汉女:银河边上的那个女子,指织女星。 
文:文采。
⑥依约:隐隐约约。

赏析

  作者(zhe)在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒(wu jiu)饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也(zai ye)尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的(xu de)手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  “十一年前南渡客,四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述,其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑,对长期放逐生活的回忆,以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中,增强了抒情力量。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  开篇以柏舟泛流起兴,写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼,就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年,他的发型很好看,透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人,她非他不嫁,至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦,死活不同意这门亲事。母女的意见不统一,爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见,要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的:至死誓靡它!坚决到这种程度,母亲也就难办了。但要为娘的改变主意,也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情,一面从内心发出沉重的叹息:娘呀天啊,为什么就不相信我是有眼力的呢!这一声叹息,使得诗的内容变得沉甸甸的。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人,又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象,是虚写,那么,以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画,是实写。字里行间,倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  诗的首章,先阐明君教使臣之旨,诗人说:“《皇皇者华》佚名 古诗,于彼原隰。駪駪征夫,每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长,既以慰使臣行道的辛苦,又戒其必须忠于使命,常以“靡及”自警。从措词来看,是婉而多风,而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何,则于诗的第二章至第五章中,用使臣口气,反覆表达,以见使臣时刻不忘君之所教,时时以忠贞自守。
  诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大,鸿雁孤小,足已衬托出人在宇宙之间的渺小,何况这是一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多,而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次(qi ci),更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

谭大初( 近现代 )

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简 介

谭大初 谭大初,字宗元,号次川。始兴人。明世宗嘉靖十七年(一五三八)进士。初授工部主事,历官至南京户部尚书。尝力荐海瑞。卒年七十五。着有《次州存稿》。《明史》卷二○一、清温汝能《粤东诗海》卷二四等有传。

花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 长孙晨辉

莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 壤驷戊辰

春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。


边城思 / 风杏儿

"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。


绝句·古木阴中系短篷 / 狐梅英

听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。


杨叛儿 / 子车付安

婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,


西江月·日日深杯酒满 / 子车阳

元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。


满江红 / 阿亥

"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。


点绛唇·寄南海梁药亭 / 蛮金明

世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"


月夜忆乐天兼寄微 / 依凡白

"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。


周颂·载见 / 西门南芹

院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
既不逐禅僧,林下学楞伽。又不随道士,山中炼丹砂。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。