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彭蠡湖晚归

魏晋 / 何瑶英

"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。


彭蠡湖晚归拼音解释:

.niu zha zha .tian que que .han kuai qiao niu ti bao bao .zhong de guan cang zhu ke gu .
qin ai ri ling luo .zai zhe reng bie li .shen xin jiu ru ci .bai fa sheng yi chi .
niu ma yin feng yuan .ji tun guo she xi .huang hun lin xia lu .gu di sai shen gui ..
ba yue bai lu jiang .huai ye ci di huang .sui mu man shan xue .song se yu qing cang .
xia ri du shang zhi .ri chang he suo wei .dan ran wu ta nian .xu jing shi wu shi .
.ke lian san yue san xun zu .chang wang jiang bian wang yi tai .
gang zhi liao ji hui .ke yi cheng ao wan .zi cong zhen ji chu .qi zhi wu fu lun .
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
ling jiao yun cheng zhan .jiang jiao shui dang fu .yue yi qiao zhu he .feng fan zhan qiang wu .
.bai lao guan wai ye xing ke .san dian jiao tou xiao zhi ren .
he ri zhong wen sao shi ge .shui jia shou de pi pa ji .xiao xiao feng shu bai yang ying .
que shui zhi ri wu .qi zuo xin hao ran .kuang dang hao shi jie .yu hou qing he tian .

译文及注释

译文
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
楚襄王的云雨之梦哪里去了?在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水,所听到的只有夜猿的悲啼之声。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
  顺帝阳嘉元(yuan)年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条(tiao)滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙(long)。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按(an)照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天(tian)后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
今晨我们父女就要离别,再(zai)见到你不知什么时候。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
杨柳那边,她独自登上了画楼,手捻着花枝,倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景,她默默无语,扔掉了手中的花儿,抬头静静地凝望着斜阳,她这满心的对春光的一往情深,对美好年华的无限眷恋之情,又有谁能知晓呢?
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

注释
④黄金拳拳:金黄色弯曲的头发。
27、昭:表明。文章:服饰、旌旗等的颜色花纹。
双鸳:鸳鸯履,女鞋。
⑤暖风迟日:语出孙光宪《浣溪沙》词:“兰沐初休曲槛前,暖风迟日洗头天。”迟日:春日,语出杜审言《渡湘江》诗:“迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。”
⑷馋毁:事见《旧唐书·张守珪传》:“二十七年,仙童事露伏法,守珪以旧功减罪,左迁括州刺史。”
⑷子来:像儿子似的一起赶来。
19、冥然兀坐:静静地独自端坐着。兀坐,端坐。

赏析

  当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚,民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中(zhong)说秦地“民俗修习战备,高上勇力,鞍马骑射。故秦诗曰:‘王于兴诗,修我甲兵,与子偕行。’其风声气俗自古而然,今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说:“秦人之俗,大抵尚气概,先勇力,忘生轻死,故其见于诗如此。”这首诗意气风发,豪情满怀,确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际,他们以大局为重,与周王室保持一致,一听“王于兴师”,他们就一呼百诺,紧跟出发,团结友爱,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌(shi ge)开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难!在判决书封奏(feng zou)之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  根据社会发展史和古人类学的研究,人类学会制作弓箭之类狩猎工具,已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的,只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上,这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它,后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画(ke hua)樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  申韩各家中引诗《北山》:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”,更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句,指行人所携之“襆被”,或役夫所携之“行帐”,则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字,在“衾裯”两字上做文章,不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》:“抱,古抛字。《史记·三代世表》:‘抱之山中,山者养之。’《集解》:‘抱音普茅反’。”(详见《声类疏证》,上海古籍出版社出版)。诗言“抱衾与裯”者,说征人役夫“肃肃宵征”,抛却室家之乐,夫妻之爱也。唐人李商隐诗云:“为有云屏无限娇,风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨,甘与子同梦”,蜕化而来,可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯,寔命不犹”发展而来,亦可。因居者言之,则妻子怨早朝之孤负香衾;因行者言之,则自伤其“抛却衾裯”也。
  鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始(jin shi)为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

何瑶英( 魏晋 )

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简 介

何瑶英 何瑶英,新会人。明尚书熊祥女。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。

登望楚山最高顶 / 遇曲坤

柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。


夏意 / 轩辕忠娟

各附其所安,不知他物好。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,


白鹭儿 / 菅戊辰

偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。


殢人娇·或云赠朝云 / 濮阳冷琴

昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
且共云泉结缘境,他生当作此山僧。"


小桃红·晓妆 / 奇梁

一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。


寄左省杜拾遗 / 佟佳敏

"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 蒿甲

两州何事偏相忆,各是笼禽作使君。"
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"


奉和令公绿野堂种花 / 庞丁亥

"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。


寒食寄郑起侍郎 / 乌孙小秋

"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。


满江红·遥望中原 / 端癸

唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。