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水调歌头·平山堂用东坡韵

南北朝 / 黎觐明

雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
"暗将心地出人间,五六年来人怪闲。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"
"泗水亭边一分散,浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别,
不觉定中微念起,明朝更问雁门师。"
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
"静得亭上境,远谐尘外踪。凭轩东南望,鸟灭山重重。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。


水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:

xue ya chao chu wei you yan .shen bing you lai yuan nv shao .jia pin wang que wei fu xian .
liu ying fan chu he .ying sheng se jian xi .zao mei ying xia jie .can xu song chun fei .
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
.xiao sa yi song xia .you you huang qi jian .wei zeng yi ri men .yi de liu nian xian .
shi xing po wei qie .suo li liang ke ji .ce ma du lan xi .sheng you cong ci shi ..
.an jiang xin di chu ren jian .wu liu nian lai ren guai xian .
sheng yong bu yu ting jiao e .shi guan shu wei chao gong chuan .tai chang bian ru di mo ke .
jing jie yin qin yu .kuang sui lan man you .na zhi jin ri yan .xiang jian leng yu qiu ..
.si shui ting bian yi fen san .zhe jiang lou shang zhong you pei .hui bian er shi nian qian bie .
bu jue ding zhong wei nian qi .ming chao geng wen yan men shi ..
jian shuo ping shi deng ying li .xuan zong qian ban tai zhen you ..
.shi yong bai quan he .yun po qian feng kai .ping sheng yan xia lv .ci di zhong pei hui .
bu du bie jun xu qiang yin .qiong chou zi yao zui ru ni ..
.jing de ting shang jing .yuan xie chen wai zong .ping xuan dong nan wang .niao mie shan zhong zhong .
.bing yan shao mian fei shou sui .lao xin duo gan you lin chun .

译文及注释

译文
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
但风(feng)雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
黄河岸边。如今开始(shi)冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
当年长城曾经一(yi)次鏖战,都说戍边战士的意气高。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
朝廷徒有好士之名,受到朝廷恩宠的败军(jun)将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳,部署不应凭借将军的威势。
火云清晨刚被胡风吹断,到傍晚又随着塞雨转回。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂(hun),只(zhi)有老人一个人忧愁地吟诗。
  开始规划(hua)筑《灵台》佚名 古诗,经营设计善安排。百姓出力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子都会来。
我心知我在皇上那(na)里不得意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。

注释
41.虽:即使。
⑷支离:即分散。《全唐诗》校:“一作羁离”。
81、矫王令:假传陈王的命令。矫,假托。
④三珠树:神话传说中的宝树。本作三株树。见《山海经:海外南经》:“三株树在厌火国北,生赤水上,其为树如柏,叶皆为珠。”
金银台:金银铸成的宫阙,指神仙居住的地方。
⑺才名:才气与名望。
⑵石竹:花草名。

赏析

  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
第一部分  (第1自然段)是书信的开头部分,写的是客套话,作者以晚辈的身份、恭敬的口气,感谢刘一丈的来信、馈赠,并对其念及老父深表谢意。“数千里之外,得长者时赐一书,以慰长想,即亦甚幸矣。何至更辱馈遗,则不才益将何以报焉。”“长者”,年纪大的长辈,指刘一丈。“馈遗”,指馈赠的礼物。“不才”,无才,自谦之词。(我在几千里外,常收到您的来信,以安慰我长久的思念之情,这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物,这样我更不知如何报答您了。)“书中情意甚殷,即长者之不忘老父,知老父之念长者深也。”“殷”,深厚的意思。“即”,由此可见。(您信中情谊十分深厚,由此可见您没有忘记我的老父亲,我也理解我父亲深深怀念您了)。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切,宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  “野润烟光薄,沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。
  周人早先所居的邠地,人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰,促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠王下》记载狄人入侵,意在掠地,古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马,均不得免,乃“去邠,逾梁山,邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘,疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中:“古公亶父,来朝走马。率西水浒,至于岐下。”而“爰及姜女”一句,看似随笔带出,实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女,周与姜联姻,意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时,此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画,做了铺垫。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句(er ju)式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展(jin zhan)。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机(lu ji)的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊(du jing)起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  描写至此,禅房山水环境的美妙,义公眼界襟怀的清高,都已到好处。然而实际上,中间二联只是描写赞美山水,无一字赞人。因此,诗人再用一笔点破,说明写景是写人,赞景以赞人。不过诗人不是直白道破,而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”,是佛家语,其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁,不染纤尘,佛家用它比喻佛眼,所谓菩萨“目如广大青莲花”(《法华妙音品》)。这两句的含意是说,义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房,可见他具有佛眼般清净的眼界,方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意,结出了这首诗的主题。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。

创作背景

  《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗,大约作于开元末年李白移居东鲁不久,有人认为此诗作于开元二十五年(727年)。李白寓居的瑕丘,就是今天的兖州,其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥,正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里,见到大批“鲁儒”,一旦与之交接,心所鄙之,因此写诗以讽。

  

黎觐明( 南北朝 )

收录诗词 (5294)
简 介

黎觐明 黎觐明,字辑五。番禺人。明神宗万历间诸生。事见清黄登《岭南五朝诗选》卷四。

浣溪沙·堤上游人逐画船 / 麴良工

灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。


蜀相 / 颛孙冠英

人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"


烝民 / 南门慧娜

溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"


十月二十八日风雨大作 / 微生志刚

睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
诸郎到处应相问,留取三行代鲤鱼。"
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"


论诗三十首·其二 / 朴雅柏

前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
随分归舍来,一取妻孥意。"
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 司马宏娟

夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
简书五府已再至,波涛万里酬一言。为君再拜赠君语,
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。


南中咏雁诗 / 仲孙永伟

离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
"紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。
开眉笑相见,把手期何处。西寺老胡僧,南园乱松树。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,


登金陵凤凰台 / 公孙杰

凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 淳于赋

地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。


清明日独酌 / 竺清忧

坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。